المسجون هرب

تذكرة مسجون

الاسم : صابر التهمه : مصري السن : اجهل اهل عصري لرغم انسدال الشيب ضفاير من شوشتى لما لتحت خصري المهنه : وارث عن جدودي والزمان صنع الحضاره والنضاره والامان البشره : قمحى القد : رمحى الشعر : اخشن م الدريس لون العيون : اسود غطيس الانف : نافر كا لحصان الفم : ثابت فى المكان واما جيت ازحزحه عن مطرحه كان اللى كان جهه الميلاد: فى أي اوضه مضلمه تحت السما على ارض مصر من أي دار وسط النخيل مطرح ما يجري النيل ما دام ما يكونش قصر الحكم: من سبع تلاف سنه وانا راقد سجين اطحن على ضراسي الحجر من الضجر وابات حزين الاسباب : سالنى سائل حبستك طالت وليه ولانى طيب وابن نكته ما فيش مخالفه ركبتها ضد القانون لانى خايف والقانون سيفه ف اديه تسأل عليّ المخبرين فى أي حين تسمع وتفهم قصتي الف وبيه الاسم صابر ع البلا ايوب حمار شيل الحمول من قسمتى والانتظار اغرق فى انهار العرق طول النهار والم همى فى المسا وارقد عليه عرفت ليه ؟

 ..الله يرحمك يا عم أحمد

القيصر يجب أن يموت .. ليس اغتيالاً بل افتداء

وليد الزهيري

" النجم القطبي لا يدانيه في ثباته كوكب آخر، إن السماء مرصعة بمصابيح لا حصر لها، كلها من نار وكلها مضيء، غير أن واحداً من بينها فحسب هو الثابت في موضعه، وكذا في عالمناً هذا هو مليء بالرجال، والرجال من دم ولحم، كلهم ناطق يفهم غير أني لا أعرف سوى واحد من بينهم فحسب لا تزحزحه عن مكانته الرفيعة دفعة أو هجوم .. وأنا ذلك الرجل" بهذا الصلف والغرور يتحدث يوليوس قيصر في فيلم "القيصر يجب أن يموت" .

فاز فيلم "القيصر يجب أن يموت" بجائزة الدب الذهبي لمهرجان برلين السينمائي لعام 2012 للمخرجين الأخوين باولو وفيتوريو تافياني، اللذان يعدان حالة خاصة في عالم السينما، فهما يكتبان ويخرجان الأفلام منذ نحو خمسين سنة، ويتبادلان إخراج المشاهد بأسلوب واحد، وقد حصلا من قبل على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان عن فيلمهما "الأب السيد" عام 1977، وجائزة لجنة التحكيم عام 1982 عن فيلم "ليلة سان لورنزو.

تعد تجربة هذا الفيلم المأخوذ عن مسرحية وليم شكسبير "يوليوس قيصر" فريدة من نوعها حيث تم تصويره داخل سجن " رابيبا" ذلك السجن الروماني الكائن في ضواحي روما، كما أن الأغرب من ذلك هو أن الممثلين في هذا الفيلم هم السجناء ومعظمهم من الخطرين. كما أن السيناريو استولى على النص الأصلي ليوليوس قيصر وقام بتفكيكه والتركيز تحديداً على الفصل الثالث من المسرحية بداية من نسج مؤامرة قتل قيصر حتى تأثير ذلك القتل على مرتكبي الجريمة.

كما أن شكسبير اتقن بناء مسرحيته خاصة بفضل موازنته الدرامية بين الأطراف المتصارعة، وبالنظر إلى مصرع يوليوس قيصر خلال المشهد الأول من الفصل الثالث، فهو النقطة المحورية لا النقطة الفاصلة في المسرحية وذلك لأن الاهتمام يرتكز قبل اغتياله على التآمر لقتلة، وبعده يرتكز على خطوات الأخذ بثأره، إن قيصر حياً ليس بأكثر قوة وتأثيراً منه ميتاً، بل تهيمن روحه على النصف الثاني من المسرحية أكثر مما هيمنت على النصف الأول، وها نحن نرى في نهايتهما كلاً من بروتس وكاسيوس ينهي حياته بالإنتحار.

وتكمن عبقرية هذا السيناريو في التقاط هذا الخيط واختيار تلك المساحة تحديداً من العمل لإبراز حجم الجريمة التي ارتكبت ومعاناة الجناة في إيجاد مبررات حتى يستطيعوا العيش مع جرائمهم، والأروع من ذلك أن تأتي هذه التبريرات على لسان مجرمين عتاة يقضون فترة عقوبتهم في السجن بالفعل. إن مشاركة سجناء حقيقيين في الفيلم زاد من حدة الدراما وواقعيتها.

يبدأ الفيلم بمشهد النهاية لمسرحية "يوليوس قيصر" بموت بروتس أنبل المتآمرين على قتل قيصر، وبعد نهاية العرض يتم جمع الممثلين والعودة بهم إلى زنازينهم، في سجن " رابيبا " شديد الحراسة، وفي المشهد التالي يعود بنا السيناريو للوراء قبل 6 شهور، عند تنظيم إدارة السجن ورشة عمل مسرحية للموسم الجديد، ومسرحية هذا الموسم هي "يوليوس قيصر" القائد العظيم الذي جعل روما مدينة عظيمة وقوية إلا أنه استسلم لغواية الاستبداد وقتل على يد شركائه السياسيين.

وبعد اختبارات الممثلين ـ المساجين ـ  يتم اسناد الأدوار إلى مجموعة من الموهوبين، يجسد دور يوليوس قيصر جيوفاني أركوني عقوبته 17 سنة لتجارته في المخدرات، وشخصية بروتس (سلفاتور ستريانو) عقوبته 18 سنة و8 شهور جريمة منظمة ، وشخصية كاسيوس (كوزيمو ريجا) ينفذ عقوبة السجن مدى الحياة بتهمة جريمة قتل.

يحفظ المساجين أدوارهم داخل زنازينهم، متفاعلون مع نص شكسبير وإسقاطاته على واقعهم مثلما قال مؤدي دور كاسيوس (روما بلا أحياء، مخاطباً حاله مثل مدينتي نابولي أصبحت بلا أحياء)، معتقداً أن شكسبير عاش في شوارع مدينته، كما تنعكس معاناة أحد الممثلين وهم يعدون المسرح لاستقبال الجماهير يضع يده متحسساً احد المقاعد قائلاً " ربما تجلس هنا سيدة ".

كما يؤدي بروتس بروفاته داخل زنازنته أثناء تنظيفه لممرات السجن، ويشاركه (كاسيوس) التقمص ويدخل عليه زنزانته، يقنعه بضرورة قتل قيصر، ويبدأ الشركاء في نسج المؤامرة ـ وتتشابه كل شخصية يلعبونها مع واقعهم في الحياة ـ  معتقدين أنهم منفذين لمشيئة الله .. قائلين أنه لا يجب أن يتحول الأمر إلى مذبحة إذا قتلنا الذراع اليمنى للقيصر (أنطونيو) فإن الناس سيرونهم قتلة وأنهم متمردون على الأفكار وضد روح قيصر، مؤكدين على أن هذا ليس اغتيالا بل افتداء.

تتقلص ملامح بروتس أثناء بروفاته قائلاً: ليتني أستطيع قبض روح قيصر دون الحاجة لتمزيق أوصاله، مستدعياً واقعه عندما قال له صديق أنه سيقتل واش مستعيناً بمفردات كتلك التي كتبها شكسبير على لسان بروتس، تستمر الإسقاطات مع يوليوس قيصر متعذراً حتى لا يذهب لمجلس الشيوخ، ويتودد له (ديشوس) حتى يقنعه بالذهاب كصديق ناصح ، ويخرج قيصر عن النص متهماً (ديشوس) بأنه كاذب متملق وقح، الذي يقاطعه قائلاً أن هذا ليس في النص ، ويكمل قيصر أنت لا تمثل أنت تؤدي دورك الحقيقي الذي أعرفه منذ سنين.

يستقر كل الممثلين المساجين عشية العرض في أسرتهم ينظرون للسقف ساخرين من كونهم حراس الأسقف لا السجناء فهم يقضون وقتهم في الأسرة ينظرون لأعلى يحدثون أسقفهم ويحاولون رؤية وجوه من افتقدوهم.

يقول يوليوس قيصر قولته مشبهاً نفسه بالنجم القطبي قبيل تنفيذ المتآمرون لحكمهم فيه، وينهالون عليه بالطعنات، .. ويغمس المتآمرون أيديهم في دماء القيصر قائلين "ترى كم سيمر من الزمن حتى يعاد تمثيل هذا المشهد الجليل؟ في ممالك لم تولد بعد وبلغات لا نعرفها". 

الـمـذبحة .. سقوط أقنعة التحضر تحـت وطـأة الـضغـوط الـنـفـسية

وليد الزهيري

إن معاناة الإنسان المتحضر تكمن في تكيفه واتساقه مع ذاته ومجتمعه، يبقى طوال الوقت مرتدياً قناع التحضر، مؤكداً لنفسه بأنه جدير بانتمائه لمفاهيم وثقافه إنسانية راقية تتسق مع القرن الحادي والعشرين، إلا أن هذه الأقنعة تذبل وتتساقط واحداً تلو الآخر حينما يتعرض لضغوط نفسية تظهر وجهه الحقيقي وتطفو على السطح قناعاته وقيمه التي طالما حاول إخفائها.

يتناول فيلم "المذبحة Carnage" قصة أسرتين أمريكيتين للمخرج رومان بولانسكي وبطولة جودي فوستر، كيت وينسلت، كريستوف والتز، بالإضافة إلى النجم جون سي رايلي، أعتدي ابن إحدى الاسرتين على زميله، وقررت أسرة المعتدي زيارة أسرة الضحية، تدور أحداث الفيلم أثناء تلك الزيارة بداية من تداعيات ضرب الطفل الذي فقد أحد أسنانه، يتطور النقاش بين العائلتين متطرقاً إلى أسلوب تربية كل منهما لطفله، ومدى تأثر الأبناء بسلوكيات آبائهم متبادلين الاتهامات فيما بينهما، وقبل أن تنهي الأسرة الزائرة زيارتها تقرر العودة من أمام المصعد لاحتساء فنجان من القهوة وبين المغادرة والعودة مرات عدة يحدث صراع تصاعدي بين شخصيات العمل حول تأنيب الضمير واتهام كل منهم للآخر بأنه خارج سياق الزمن، وأن كل منهم يحيا بمفرده معزولاً عن محيطه الاجتماعي.

تقع أحداث فيلم "المذبحة" في ساعة وعشرين دقيقة هي مدة زمن الأحداث الفعلي، اعتمادا على حوار وانفعال أبطال الفيلم مع بعضهم البعض، وتنتمي هذه النوعية من الأفلام إلى نوعية دراما المكان الواحد، الشبيه بمسرح الغرفة حيث يتفاعل المشاهد مع ممثليه عن كثب في محيط ابعاده محدودة.

يعد الفيلم أحد أهم الأفلام التي أنتجتها السينما العالمية خلال عام 2011، والمأخوذ عن النص المسرحي "God of Carange" للكاتبة ياسمين رضا، والذي حقق مبيعات ضخمة وكان من ضمن الكتب الأكثر مبيعاً في فرنسا. كما شاركت رضا في كتابة السيناريو بالتعاون مع مخرجه رومان بولانسكي.

أعتمد بولانسكي في أدواته الإخراجية على الكثير من عناصر الإخراج المسرحي مرتكزاً على الصراع بين الشخصيات من خلال حركة الممثلين وتقاطعهم ومواجهتهم لبعضهم البعض في محيط مكاني محدود لإبراز قيمة الحوار الدائر بينهم وأهميته حتى لا يشتت المشاهد مع عناصر المكان، ويبقى اتصال عناصر الفيلم بالخارج عبر الهاتف سواء كان محمولاً أو ارضياً.

كما أن بولانسكي لم يستعين بالموسيقى التصويرية إلا في مشهدي البداية والنهاية فقط، معتمداً على ديناميكية الحوار بين عناصر العمل فيما بينها صعوداً وهبوطاً تبعاً لموقف الشخصيات، ورفض كل منهم للآخر وعدم تقبله وسقوط الأقنعة تباعاً، كما تنوع حجم كادرات كاميرا الفيلم بين المتوسط والقريبة لإبراز الانفعالات الشخصية.

اشتهر المخرج رومان بولانسكي بأفلامه المعتمدة على الترقب والإثارة، اخرج العديد من الأفلام طوال تاريخه الفني منها "عازف البيانو"، «شبح الكاتب» وفيلم "الحي الصيني" ، فاز بعدد ضخم من الجوائز أبرزها السعفة الذهبية وأوسكار لأفضل مخرج عن "عازف البيانو" ، البافتا والجولدن جلوب عن "الحي الصيني" ، الدب الفضي عن "شبح الكاتب" وأفضل مخرج أوروبي عن نفس الفيلم، بالإضافة إلى ثلاثة جوائز سيزار أخرى.

قام بأداء الأدوار أربعة ممثلين كبار، وهم جودي فوستر (بنيلوب) ام الطفل المجني عليه التي ألفت عدد من الكتب تهتم بحقوق الانسان، وزوجها (مايكل) جون سي ربللي الذي تمتع بتلقائية شديدة، فيما أدت كيت وينسلت دور (نانسي) أم الطفل الجاني وهي تعمل في البورصة، فيما يعمل زوجها (الان) كريستوفر والتز محامياً لا يهمه سوى نجاحه الشخصي في عمله.

اعتمد بولانسكي على قدرة فريق ممثليه الرائعين والحائز ثلاثة منهم على الأوسكار ورابعهم جون سي رايلي الذي لا يقل توهجاً عنهم، مقدمين أداءاً تمثيلياً رائعاً ملئوا محيطهم بحركاتهم وتعبيراتهم وتفاعلهم مع المكان واكسسواراته.

كان حضور جودي فوستر بارزاً في دور المهتمة بحقوق الإنسان ومتمسكة بقيم التحضر، كذلك كيت وينسلت أبدت تألقاً ملفتاً مجسدة دور الزوجة الأرستقراطية متحملة تبعات الحياة الأسرية بالرغم من إهمال زوجها، أدى كريستوفر والتز دور الزوج المهموم بحياته العملية وفقط، فيما قدم جون رايلي شخصية الزوج غير المبالي بحقوق الحيوان في الحياة على النقيض من زوجته.

استحوذ فيلم "المذبحة" على اهتمام النقاد وجمهور السينما وقد فاز بـ 7 جوائز أبرزها، الأسد الذهبي لرومان بولانسكي من مهرجان فينسيا ، سيزار لأفضل سيناريو مقتبس ، وجائزة رابطة كتاب السينما الاسبانية لأفضل سيناريو مقتبس، كما رشح إلى 21 جائزة أبرزها، جائزة أفضل فيلم أوروبي، أفضل ممثلة اوروبية لكيت وينسليت، جويا لأفضل فيلم أوروبي، وجائزتي جولدن جلوب لأفضل ممثلة في دور كوميدي لجودي فوستر وكيت وينسليت، واختارته اللجنة المنظمة لمهرجان نيويورك السينمائي التاسع والأربعين لعرضه في حفل الافتتاح، كما أن المهرجان ذاته عرض في افتتاحه الأول "Knife in the Water" الفيلم الأول لبولانسكي عام 1963.

جدير بالذكر أن بولانسكي صدر ضده حكم قضائي في أمريكا عام 1977 باتهامه بممارسة الجنس مع قاصر، الأمر الذي أبعده عن أمريكا منذ تاريخه حتى الآن.

توكة شعر

ـ أجيب لك أيه يا بنتي؟

وضعت في يده جنيهاً:

ـ توكة شعر.

ومضى شهر ..

ودعت زميلاتها الأكبر سناً بعد يوم شاق على باب معمل حلويات "الموناليزا"، لفحت وجهها الخمري المتقيح نسمة شتوية باردة، أغلقت أخر أزرار (سفرة) جلبابها الكستور الباهت بخضار ورداته، أمسكت من فوق جلبابها "بأستك" بنطلونها الكستور السماوي ورفعته أعلى وسطها ، ثم قبضت بيمينها على "ماهية الشهر" في جيب جلبابها "المكشكش" من وسطه والمنتهي فوق الركبة، جذبت ضفيرتها المجدولة والمتدلية أسفل إيشاربها الأبيض، وتركتها فوق كتفها تلامس صدرها النابت، خطت نحو بيتها للأم المنتظرة والأخوات الأصغر بخطوات مثقلة، مُصدِراً حذائها البلاستيكي مع كل خطوة أصوات منفرة .

توقفت في طريق عودتها أمام الواجهة الزجاجية لمحل (خردوات أبولطفي)، تشاهد معروضاتها المتربة، سقطت عينيها على أول الرف العلوي، يجلس يميناً دب ابيض ممسكاً بقلب أحمر، بجواره أرنب وردي، يليه كلب بني، وفيل رمادي، أغمضت عينيها لثوان متخيلة ملمسهم الناعم على خدها، رأت نفسها تلعب بهم ويلعبون معها، وخيرتهم أيهم يفضل أن ينام بجوارها؟ سمعت العراك الدائر بينهم من أجل فوز أحدهم بالنوم في حضنها .. نظرت إليهم في دلال وثقة بالنفس لحسم الخلاف الدائر بينهم :

ـ اخترت الأرنب الوردي علشان أحط ودانه الطويلة تحت خدي وانا نايمة.

قالت هذا وابتسامة سعيدة تملئ وجهها، كتلك الابتسامة الدائمة على وجهة الأرنب الوردي.

استفاقت عندما رأت على الرف الأسفل عدة ملاقط مختلفة الأحجام وعلب أدوات مكياج واحدة دائرة وأخرى مستطيلة ، وثالثة على شكل قلب، شبت على أطراف أصابعها حتى رأت وجهها في مرآة علبة المكياج المفتوحة، غرقت في المرآة حتى ظنت أنها تمسك بالملقاط تشذب وجهها، عقدت حاجبيها متألمة مع كل شعرة شاردة تنتزعها، أمسكت بفرشاة وغمستها في لون وردي، ومررته على خديها وبطول أنفها ورقبتها، وأغمضت عين وفتحت الأخرى وهي ترسم ظلالاً أعلى جفونها بنفس درجات الألوان التي تضعها زميلاتها في العمل قبل نهاية يومهم، بدت أسنانها الصفراء خلف ابتسامتها العريضة عندما وقت عينيها على قلم أحمر الشفايف، فتحته بروية متأمله صعوده اللولبي .. ومررته على شفتيها حتى رأت ابتسامة براقة بلون دم الغزال في المرآة.

شاهدت في الرف التالي مجموعة أقلام مختلفة الجاف منها والرصاص وعلب الوان وكراسات رسم، تخيرت قلم رصاص أصفر ممحاته حمراء، خرجت منها ضحكة طفولية عندما ذكرها برجلاً من زمن أفلام الأبيض والأسود يرتدي طربوش بدون زر، أمسكت بالقلم وفتحت الكراسة، ورسمت يومها .. في الصفحة الأولى تنظف معمل الحلويات بعدما انتهت هي وزميلاتها من الإفطار، ورسمت في التالية وهي تجذب "جوال دقيق" من المخزن، وفي أخرى وهي تنظف أواني يكبرونها حجماً، وفي رابعة رب العمل يفرك أذنها بإصبعيه وهو يشير نحو بعض البقايا أسفل "العجانة" ويمد قدمه متحسساً الأرضية المبللة بعد المسح.

جذب انتباهها الرف الأخير بإكسسواراته النسائية،  أقراط ألوانها زاهية وأخرى داكنة، يليهم أساور وقلادات، وغوايش وتوك، عقدت حاجبيها متحيرة هل القرط الطويل الأسود أنسب لوجهها الدائري؟ أم الفيروزي القصير؟ وهل تختار معه القلادة الفضية؟ أمسكت بذقنها وتقلصت ملامحها، حتى استقرت على قلادة فيروزية تليق على القرط، أومأت برأسها متيقنة من ذوقها الرفيع عندما رأت سواراً فيروزياً، وهزت رأسها مطبقة على شفتيها ومؤكدة لنفسها حُسن اختيارها.

أخرجت يدها من جيبها وعدت (ماهية الشهر)، وتوغلت داخل محل الخردوات، نهض (أبولطفي) المراقب لها منذ توقفت أمام محله يتابع أمانيها:

ـ أجيب لك أيه يا بنتي؟

وضعت في يده جنيهاً:

ـ توكة شعر.

أم رضا

حضرت ابنتاها الكبرى والوسطى قبل الظهيرة لمساعدة الصغرى في نقل بعض الأثاث إلى السطح لتوسعة الشقة ذات الحجرتين وصالة، كي تستوعب من سيأتون للتهنئة والاحتفال معهن بليلة الحنة لأختهن الصغرى، تركت أم رضا بناتها يعددن الشقة للازدحام المنتظر، وخرجت إلى شرفة شقتها بالطابق الأول، جلست على مقعدها متكئة بمرفقها على سور الشرفة واضعة يدها على خدها.. تتابع المارة في الشارع.

شرد ذهنها مستذكرة يوم وفاة زوجها بمرضه العضال بعد اهتراء كبده جراء تناوله لمشروبات كحولية رديئة الصنع بخسة الثمن، رحل عنها تاركاً لها معاشاً هزيلاً لا يكفي لشراء الخبز فقط وثلاث بنات أكبرهن في الإعدادية.. تذكرت ذلك المشهد وهو ينزل من بيته لآخر مرة في نعشه وبناتها يبكين على صدرها حزناً على الأب الذي رحل، وتبكي هي خوفاً مما يخبئه الزمان لبناتها.

شاهدت من شرفتها "الكهربائي" على دراجته و"عامل الفراشة" على "عربة كارو" تقف أمام بيتها حتى يعلق الزينة لاحتفال الليلة وزفة الغد.. تذكرت قبل سنوات ليست ببعيدة ابنتها الكبرى "رضا" وزواجها من جارهم أمين مخازن المدرسة الابتدائية المجاورة، حينما جاءت أمه في ليلة شتوية تدق الباب:

ـ أهلاً وسهلا، خطوة عزيزة.

جلست أم العريس على الكنبة القريبة من باب الحجرة، وافترشت "أم رضا" الأرض على يمينها العديد من البرطمانات الزجاجية الفارغة، وعلى يسارها أغطية تلك البرطمانات وأمامها "وابور جاز" عليه وعاء كبير تقلب فيه الحلبة المطحونة بعدما أضافتها إلى العسل الأسود أثناء غليانه:

ـ صلي على النبي يا "أم رضا" من غير لف ودوران، أنا جاية أخطب بنتك لابني.. قولتي إيه؟

رفعت الوعاء من على النار ووضعت آخراً به زيت أضافت له دقيقا وسمسما وفول سوداني وهي تقلب الخليط دائرياً، بابتسامة حذرة ترتسم على شفتيها أجابت:

ـ أيوه بس اسم النبي حرسه لسه يعني متأخذنيش ميقدرش يفتح بيت، والبت كمان لسه في "الدبلون".

ـ هاخدهم يعيشوا عندي وأهو يونسوني في آخر أيامي.

ـ ألف بعد الشر عنك إن شالله اللي يكرهوكي.

ـ تعيشي يا ختي، قولتي إيه؟

أصبح لون الخليط ذهبياً، دمجته بالعسل الأسود والحلبة المطحونة.

ـ حصلت لنا البركة، إحنا في ديك الساعة لما نناسبكم.

ـ طول عمرك أحسن واحدة في الحتة بتبيع "مفتقة".

ـ تعدميني لو مأخدتيش برطمان "مفتقة" وأنت نازلة.

لفت انتباهها وهي في الشرفة حوارا دائرا بين "الكهربائي" في الشارع مخاطباً جارتها الواقفة في الشرفة المقابلة لها:

ـ ممكمن أعلق "فرع نور" في منشر البلكونة؟

رفعت صوتها عالياً:

ـ أيوه يا خويا وماله، الجيران لبعضها، ألف مبروك يا "أم رضا".

صعد على السلم النقال الخشبي بمهارة بالغة حتى وصل إلى السلمة قبل الأخيرة، لف قدمه للجانب الآخر من السلم كأنه ممتطياً "جواداً" وكلما علق جزءا من شريط مصابيحه الملونة، انتقل برشاقة إلى الطرف الآخر من الشرفة محركاً السلم أسفل منه، متكئاً على الجدران كأنه لاعب أكروبات، نزل من على السلم وحمل بيديه "تاج نور" علقه على باب بيت "أم رضا" كُتب عليه "مبروك للعروسين".

مرت أمامها "عربة كارو" محملة بالفاكهة تبعتها بنظرها حتى انعطفت يميناً، مستذكرة قبل عامين عندما كانت تساعدها ابنتها الوسطى في شراء "المشمش" و"العنب الفرط" من سوق الخضار، تساعدها بعد ذلك في غسلهما وتصعد بهما إلى سطح البيت وتفردهما على ورق جرائد في الشمس حتى يجف "العنب" متحولاً إلى "زبيب" و"المشمش" إلى "مشمشية"، ثم تبيع ابنتها الفاكهة المجففة إلى الحلواني القريب في الميدان، جاء "أم رضا" في أحد الأيام شاب يسأل عنها:

ـ اتفضل يا ابني، ثواني أعملك الشاي.

ـ مفيش داعي يا حاجة أنا جاي في كلمتين، أنا بشتغل "كاشير" في الحلواني اللي بتبيعي له المشمشية والزبيب.

ـ أهلا وسهلا يا ابني، المشمشية والزبيب فيهم حاجة؟

ـ أبدا تسلم ايديك، شغلك زي الفل، أنا جاي في موضوع تاني.

ـ خير؟

ـ أنا كنت جاي طالب ايد بنتك؟

ـ بس احنا منعرفش عنك حاجة؟

ـ اسألي عني يا حاجة صاحب المحل، أنا عندي شقة في بيت أبويا شطبتها من مجاميعه، واتفضلي اتفرجي عليها أنت والعروسة لو وافقت يعني.

ابتسمت لصدقه الواضح على ملامحه، والفرحة البادية في عين ابنتها المتابعة للمشهد من خلف الستارة.

ـ ربنا يقدم اللي فيه الخير يا ابني.

دخل الشرفة عامل "الفراشة" في يده لفة من الحبال ومكبر الصوت، علق المكبر بالشرفة قائلاً:

ـ كدة تمام يا اسطى.. شغّل.

سمعت أزيزاً عالياً في مكبر الصوت جاء بعده:

ـ ألو … ألو … 2 … 4 … 6 … 8 … فراشة "حسن وحسين" تتمنى زواجاً سعيداً للعروسين.

تبعته "زغرودة" تركت دوياً كبيراً بعدها.

شعرت "أم رضا" بخصلة بيضاء من شعرها تلامس كف يدها الملامس لخدها، تركت مقعدها في الشرفة، تطلعت إلى نفسها في المرآة شاهدت بعض الشعر يتدلى خلف أذنيها، فكت "الطرحة" السوداء التي لا تفارق رأسها، لملمت شعرها جيداً و"اعتصبت" بالطرحة وهي تنظر للمرآة بتحدٍ.

أمسكت "بالميكروفون" موجهة الدعوة لكل جيرانها عبر "مكبر الصوت" لحضور حنة ابنتها الصغرى والأخيرة، مختتمة حديثها بحرقة:

ـ أم رضا جبرت.