أوركسترا كراكوف .. موسيقى خالصة لم تمتد لها يد التكنولوجيا

أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية

قدمت أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية في أمسيتها الأولى مساء الاثنين 19 نوفمبر الجاري باقة من مؤلفات موتسارت الموسيقية برعاية المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، وذلك من خلال 19 معزوفة موسيقية بقيادة المايسترو توماس توكارتك خريج أكاديمية كراكوف الموسيقية على مسرح متحف الكويت الوطني.



تألق المايسرو توماس توكارتك بقيادته للأوركسترا بالعزف صعوداً وهبوطاً وتنوع التوزيعات للجمل الموسيقية الراقية وكان حضور آلة الكمان بارزاً خلال العزف وبالرغم من قلة آلات النفخ إلا أن أداءها كان انسيابياً في خلفية العزف.



كاتارجينا أولش (ألتو) وستانيسواف كوفلوك (باريتون)



تناوب بالغناء الأوبرالي المغنية الأولى بالفرقة أجنيشكا جونستكا (ميتسو سبرانو)، كاتارجينا أولش (ألتو) المتألقة بشكل ملفت أثناء غنائها ونالت قدراً كبيراً من استحسان الحاضرين، ستانيسواف كوفلوك (باريتون) فتى الفرقة الأول، وتوماس كوك (تينور) الذي كان حضوره باهتاً إلى حد ما.

تفاعلت الجماهير كثيراً مع السيمفونية الأخيرة No.40 g-moll KV 550 والتي اقتبستها فيروز وغنت على لحنها أغنية ( يا أنا يا أنا) .

وفي اليوم التالي بالأمسية الثانية قدمت الأوركسترا مجموعة من المؤلفات ذات الطابع الرومانسي وقدمت للموسيقار الإيطالي جواكينو روسيني مقاطع من أوبرا "حلاق إشبيلية" التي ألفها 1816، وكتبها الفرنسي بومارشيه.

وتدور أحداث "حلاق إشبيلية" حول قصة حب بين الشاب الكونت ألمافيفا والشابة روزينا. ويرغبان في الزواج، إلا أن بارتولو الوصي على روزينا طامع بأموالها ويريد الزواج منها. وهنا يظهر الحلاق فيغارو، وهو رجل سليط اللسان يتمكن من إفشال مخطط بارتولو. وينتهي العمل نهاية سعيدة بانتصار الحب وتكلله بزواجهما.

كذلك قدمت للموسيقار الفرنسي جورج بيزيه "كارمن" المستوحاة من رواية بالعنوان نفسه لمواطنه ميرمي، وتدور الأحداث حول الفتاة الغجرية الجميلة "كارمن" التي يقع في غرامها الضابط خوزيه، لكنها سرعان ما تشعر بالملل من هذا الحب، خصوصاً بعد ظهور مصارع الثيران إسكاميلو، فتصدم حبيبها خوزيه معلنة أنها لم تعد تحبه، مما يدفعه للانتقام منها بقتلها.

كما قدمت الأوركسترا أحد أبرز مؤلفي الأوبرا الإيطاليين في القرن التاسع عشر جوزيبي فيردي، بعزفها مقطع من أوبرا "لاترافيا" و"نابكو" و"ريغوليتو"، ومن بعدها عزفت للموسيقار الإيطالي غايتانو دونيزيتي ومواطنه فينشينسو بيليني.

يذكر أن فرقة اوركسترا كراكوف تعد من أعرق الفرق البولندية التي تقدم تراث المسرح الأوبرالي في منطقة كراكوف لأكثر من مائتي عام، واستطاعت المحافظة عليه لعقود طويلة.

وختاماً لم ألحظ أي من المطربين يستخدم "مايكرفون" أثناء غناءه، ولا حتى أمام الآلات الموسيقية . وبالرغم من ذلك كان صوتهم يصدح بمنتهى القوة والوضوح . نعم .. كانتا أمسيتان موسيقيتان خالصتان .. لم تمتد لهما يد التكنولوجيا.

صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش

رحلة استكشافية للعثور على نيويورك

فيلم يتناول بعمق أحداث 11 سبتمبر وفجيعة الفقد

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (1-2) مجلة أسرار السعودية

وليد الزهيري

"إذا كانت الشمس ستنفجر لن نعرف بهذا إلا بعد 8 دقائق، لأنها المدة التي يستغرقها الضوء ليسافر إلينا، مر عام على وفاة والدي وأمكنني أن أشعر بدقائقي الثمانية معه تنتهي" بهذه الجملة التي جاءت على لسان أوسكار شيل (توماس هورن) تبدأ الأحداث الفعلية لفيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهشExtremely Loud &Incredibly Close) بعدما استوعب نفسياً صدمة فقدانه لأبيه متجاوزاً مسرحية هزلية لم تقنعه حينما شاهد مراسم وفاة والده ودفن تابوتاً خالياً لا يحمل جثمانه.

ينطلق الطفل الذكي أوسكار شيل ذو التسع سنوات موجهاً أوجعه، حينما وجد مفتاح تركه له أبيه داخل مظروف كتب عليه اسم (بلاك)، وقرر البحث عن القفل الذي يفتحه هذا المفتاح ربما وجد شيئاً ما أراد والده أن يقوله له، قام بحصر سكان نيويورك المنتهية أسمائهم بلاك معتقداً أنه ربما يعرف أحدهم والده ويجد لديه القفل الذي يبحث عنه، مستعرضاً خلال رحلته أوجاع ومعاناة قاطني نيويورك بل ونتعرف أكثر على آلام المدينة وحالة الفقد التي تعاني منها المدينة بعد فاجعة 11 سبتمبر.

لم ييأس أوسكار إقتداء بكلمة قالها له أبيه "لا تتوقف عن البحث"، وساعده في رحلة بحثه جار جدته الفاقد للنطق (ماكس فون سيدو) بعد حادث فقدانه لأبيه وأمه إثر قنبلة سقطت على أسرته في ألمانيا إبان الحرب العالمية الثانية والذي يكتشف حقيقة شخصيته فيما بعد، كان يعاقب أوسكار نفسه بلدغ جسده لإحساسه بذنب لا يستطيع التخلص منه، يتم ذلك كله في إطار علاقة متوترة بين البطل الصغير وأمه (ساندرا بولوك) متمنياً لو أنها هي التي كانت داخل مركز التجارة العالمي بدلاً من أبيه، وزاد بحثه الطويل والمضني من شوقه وألمه على فراق أبيه، خرج من تجربته البحثية بأنه عثر على ذاته مشاهداً الجانب الإنساني من وجه نيويورك.

قدم إريك روث سيناريو هذا الفيلم المأخوذ عن نص أدبي لجوناثان سافران فوير وتميزت الرواية بالنضج لتناولها حدث أخذ قدر كافي من الوقت حتى تكشفت حيثياته وملابساته وانعكاسات نتائجه على الفرد والمجتمع، هذا على عكس تجارب مراهقة تقدم فور وقوع حدث جلل سعياً وراء جني الأرباح التجارية لاستغلال الزخم الإعلامي المصاحب لكارثة بحجم انهياري برجي مركز التجارة العالمي في 11 سبتمبر، تجاوز الفيلم العبارات الضخمة والأكلاشيهات التقليدية المستخدمة عادة في أي عمل يتناول حدث إرهابياً، وبدا السيناريو ثرياً وممسكاً بعمق الحدث الإنساني عبر استعراضه للمدينة من خلال رئات سكانها.

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (2-2) مجلة أسرار السعودية

ويعد هذا الفيلم نتاج العلاقة الوطيدة بين السينما والأدب التي نشأت منذ سنوات طويلة وقدمت العديد من الأعمال الجيدة في تاريخ السينما المأخوذة عن نصوص أدبية. وتتسم العلاقة بين الأدب والسينما بالعلاقة الطردية فالأدب يقدم عملاً روائياً مكتمل الأركان من حيث العمق والحبكة الدرامية مما يسهم في بناء سيناريو جيد الصنع. وتتميز هذه النوعية من الأفلام بأنها تعيش طويلاً في وجدان مشاهديها. وبالتالي أضافت السينما للعمل الأدبي انتشارا واسعاً ويعد الاختلاف بين رؤية السيناريست والأديب صحياً إذ يترك هذا الأمر مساحة للقارئ أن يجد في النص الأدبي جانباً إبداعياً آخراً لم يراه على الشاشة الفضية.

اختار مهرجان "بالم سبرنجز" السينمائى، السنوي فى ولاية كاليفورنيا الأمريكية المخرج ستيفين دالدرى كأحسن مخرج لعام 2011. عن فيلمه 'صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش'، ورشح دالدرى البريطاني الجنسية ثلاث مرات لجائزة أوسكار أفضل مخرج إلا إنه لم ينالها بعد بالرغم من تقديمه عدة أفلام هامة بداية من 'بيلي إيليوت' مروراً بفيلم 'الساعات' وتألقت فيه الممثلة نيكول كيدمان بأدائها لشخصية الأديبة الإنجليزية فيرجينيا وولف وفازت عنه بجائزة الأوسكار، وقدم بعد ذالك فيلم "القارئ" الذي تألقت فيه أيضاً الممثلة كيت وينسلت.

شارك في هذا الفيلم ممثلين من طراز رفيع بداية من المتألق توم هانكس في دور الأب (توماس شيل) وفي دور الأم ساندرا بولوك قدمت أداء جيداً في الثلث الأخير من الفيلم، وحضورهم قدم زخماً فنياً وعامل مساعد على تألق توماس هورن في دور الابن (أوسكار شيل) مما ساهم في منه جائزة النقاد كأفضل ممثل شاب عن دوره في الفيلم، كما أداء ماكس فون سيدو لدور الجار المضرب عن الكلام رشحه لجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد.

اسهمت بقية العناصر الفنية سواء الموسيقى التصويرية لأليكساندر ديسبلات الذي رشح من قبل لأربع جوائز أوسكار والذي قدم موسيقى تواكب إيقاع الفيلم السريع والراكض للبحث عن المجهول، كذلك كان التصوير السينمائي لكريس منجيز الحائز على إوسكارين سابقين، وقد نال ترشيح آخر أيضاً عن فيلم (القارئ) مع نفس المخرج.

استحق فيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهش) 6.6 / 10 من الدرجات كما أنه رشح لجائزة أوسكار أفضل فيلم لهذا العام نتيجة لتوافر عوامل عدة للنجاح سواء قصة جيدة وسيناريو متقن وإخراجاً وتمثيلاً، بالإضافة إلى الموضوع ذاته لتناوله معاناة الفقد ومحاولة إيجاد سبل للتعايش بعد الشعور بالوحدة والتكيف مع الواقع من خلال البحث عن الذات في نفوس من حولنا وأروقة مدننا.

ياباني أصلي

أقامت السفارة اليابانية في الكويت، بالتعاون مع المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، حفلاً فلكورياً قدمته فرقة «كيكونوكاي» اليابانية على مسرح متحف الكويت الوطني، التي أسسها ميشيو هاتا عام 1972.

انقسم الحفل إلى عرضين، الأول ضمّ لوحتين راقصتين هما أغنية تدعى «كوتوبوكي كيكو سانبا - سو» والمستوحاة من المسرحية الشهيرة «أوكينا» التي تدور قصتها حول طمأنة المزارعين على محصولهم وصيدهم اضافة الى السلام العالي وهي من الأغاني الشهيرة في الاحتفالات السنوية اليابانية، ثم «رقصة الأسد» والمعروفة باسم «تسوري أوننا» وهي احدى الرقصات التقليدية اليابانية المستوحاة من أسطورة قديمة.

كما اشتمل العرض على مسرحية كوميدية يدور مضمونها حول تسلط الزوجة على زوجها اللعوب يتلخص المشهد في محاولة الزوج الخروج دون علم زوجته ويترك خادمه  يحل محله وتكتشف الزوجة مكيدة زوجها ، ويحاكي هذا العرض الياباني المشهد الشهير لإسماعيل ياسين ورياض الأصابجي (الشويش عطية) بفيلم إسماعيل ياسين في الطيران عندما نام إسماعيل ياسين مكان الزوج حتى يختلي بزوجته بعشيقته ـ مما يؤكد على أن ثقافة الرجل واحدة في مصر أو حتى في اليابان.

أما العرض الثاني فتضمن 11 لوحة وهي: «رسالة من كيوتو» وهي رقصة تعبر عن مدينة كيوتو حيث تمتزج الثقافة التقليدية بالعصرية، و«أشجار الكرز والقمر» وصورت هذه الرقصة مدى استمتاع الناس للاحتفال بتفتح شجرة الكرز والشرب تحتها، و«رقصة الربيع»، و«رقصة من الكلمات»، و«تسوجارو أووارا بوشي»، و«جوايواي» وهي رقصة تعبر عن مدى الفرح بالصيد البحري الوفير، «تسوجارو جونجارا بوشي».

و«ياسابورو بوشي» وهي رقصة تقدم لوصف مدى قسوة معاملة أم الزوج لزوجة ابنها ـ الحموات الفاتنات ـ ورقصة الشمسية المعروفة باسم «كاسا أودوري» وتعتبر من الرقصات التي تصلى لأجل المطر، لكنها تطورت ليصبح استخدامها كنوع من تمارين اللياقة البدنية، و«ثنائي روكوتشوا» وقدمها رجل وامرأة بحماس كبير للتعبير عن مشاعرهما على أنغام الموسيقى، وختاماً رقصة «أوشيبوكا هايا بوشي & أوا أودري» وهي مزيج لثقافتين مقاطعتين في اليابان.

جدير بالذكر أن الفرقة حازت فرقة كيكونوكاي اليابانية على جائزة الفن الرائع في المهرجان الثقافي الياباني عام 1976 وقدمت عروضا محلية وعالمية في كل من أوربا وأمريكا والبرازيل والمكسيك والهند وسنغافورة وتايوان ودول جنوب شرق أسيا واستراليا وتركيا وعمان والمغرب وتونس والجزائر , لذا حصلت الفرقة على كتاب شكر وتقدير من وزير الخارجية الياباني في العام 1986 . كما حازت الفرقة على عدة جوائز في مسابقة الرقص الوطنية التي ترعاها طوكيو منذ عام 1997 وحتى عام 2005.

وقد الهب العرض حماس المشاهدين مما حذى بالسفير الياباني أن يشارك بالرقص مع فرقة بلاده وهذا لم ينتقص من قدره في أعين المشاهدين ولا من قدر اليابان كأمة .. ترى هل من الممكن أن نرى يوماً سفيراً مصرياً يشارك في رقصة "البت بيضا"؟

خطوت خارجاً بعد نهاية العرض وشاهدت يابانياً منفعلاً بالتصفيق من شدة حماسة، التقت عيني بعيناه ، سلمت عليه قائلاً له : هنيئاً لك بوطنك.

مصادر: جريدة الراي

ع الغربة

ـ الله أكبر.

قرأ الفاتحة، باكياً.

ـ الله أكبر,

ثم نصف التشهد.

ـ الله أكبر.

دعا لأخيه الجاثم أمامه، غلب نحيب المصلين على دعاءهم ذوي الأعمار المتقاربة في سن البذل والعطاء، معظمهم من بلدة واحدة أو رفاق العمل في الغربة، كان يبكي أخيه في نعشه.. وهم يبكون أنفسهم في نعوشهم.

جلس على مقعده عائداً بالطائرة إلى بلدته في جوف الصعيد، مستذكراً منذ عدة سنوات حينما علمه أخيه كيف يربط حزام مقعده قادماً للعمل لأول مرة في الخليج وشاربه مازال أخضراً، اليوم يجلس وحيداً وأخيه أسفل منه بقاع الطائرة يرقد في صندوقه حاملاً تذكرة ذهاب بلا عودة.

هكذا علمه أخيه الأكبر ربط الحزام على كل شيء مستعداً للانطلاق في آفاق غربته متسلحاً بتعليم مهني متوسط، منحه كل خبراته الحياتية والحقه بأحد المواقع الإنشائية مشرفاً على عمال يتاجرون بصحتهم من أجل قوت يومهم.

تذكر سؤاله لأخيه الكبير بعد عامين:

ـ عنسافر ميته مصر؟

ـ أمك أتوحشتك إياك؟

ـ بدي أشوفها.

ـ عندك صورتها، أمسكها في يدك وأنت بتكلمها ع التلفيون، مش ع تنزل مصر إلا يوم فرحك.

إعتاد حياة الغربة مثل أخيه الذي أفنى سنين عمره فيها، وكلما أخذه الحنين خاطبه راجياً:

ـ كفايانا غربة ياخوي.

أجابه بنظرات يائسة:

ـ أنت مشوفتش حاجة، مصر بتكره ولادها، بوك حارب في الاستنزاف وخرج مصاب، وأخرتها جاعد في البيت مع الحريم.

فك حزام مقعده وحمل جثمان أخيه عائداً به، وجد في استقباله أعين جامدة، دفنوا جثمان أخيه في بطن الجبل ورجعوا من حيث جاءوا معتادين غيابه.. التقت عينيه بأعين زوجة أخيه لأول مرة وهي جالسة بجوار زوجته تواسيها، قدم إليها حقيبة أخيه، أخذتها متوجه لحجرة نومها وفتحتها، أمسكت بجلباب زوجها وضعته على وجهها، اشتمت رائحة عرقه التي مازالت عالقة بها.

توسط ولدي أخيه الأكبر في سرادق العزاء، متتبعاً مكالمات هاتفية بين الحين والآخر تأتيهما للعزاء من رفاقهما بالجامعة، معقبين عليها بكلمات تقليدية جوفاء، شاهد من بعيد ابنت اخيه ذات السنوات الخمس، تلهو مع ولده وبقية ابناء الجيران بالقرب من سرادق أبيها، توجه إليها حملها واحتضنها حانياً، نظرت إليه ببراءة قائلة:

ـ وين بوي يا عم؟

ختم ضابط الجوازات جواز سفره وهو في طريقه مغادراً متجهاً نحو طائرته شارد الذهن مغيباً مهموماً بموقف زوجة أخيه بعد الأربعين:

ـ كيف يابنت الناس تاخدي عيالك وترحلي؟

ـ خالتي وخالتك، واتفرجوا الخالات، وكفاينا لحد أكدة.

ـ شوفتي منا أيه زعلك؟

ـ شوفت من أخوكم البخل والموت ع الجرش، وكل سنة ولا سنتين يورينا وشه.

ـ وولاد أخونا، الناس ع تاكل وشنا؟

ـ ولاد أخوكم كبروا، وعندهم اللي يكفيهم.

قرأت المضيفة رقم مقعده بالتذكرة، مشيرة إليه نحو المؤخرة، جلس متمتاً وهو يربط حزامه:

ـ مّرتي أصيلة .. متعملش أكدة.

دعوة للاتفاق أو الاختلاف

إن الوضع الراهن في مصر بعد إنتهاء الجولة الأولى من إنتخابات الرئاسة يدعو إلى قدر من التأمل، وبإلقاء نظرة على المشهد من خارج الصندوق يتبين أن من يتصارع على السلطة في مصر المحروسة ثلاثة قوى رئيسية هي (الثوريون أنصار الدولة المدنية ـ المجلس العسكري والفلول ـ التيار الإسلامي)، وحتى نستطيع تقييم المشهد بوضوح نستعرض موقف كل واحدة من القوى الثلاث.

أولاً : الثورين أنصار الدولة المدنية، على مدار سنة وثلاثة شهور منذ 11 فبراير 2011 بعد تنحي المخلوع، تلقى هذا التيار العديد من الصدمات لتفريقه وتفتيته على يد القوى الثانية المتصارعة على السلطة (المجلس العسكري والفلول) بداية من أحداث (البالون، ماسبيرو، محمد محمود، ومجلس الوزراء) ترك الطرف الثالث (التيار الإسلامي) رفاقه في الثورة حتى ينهاروا ولا يصبح هناك على الساحة غيره، وتم بالفعل تقليم أظافر الثوريون في الانتخابات الرئاسية مع العلم أن هذا التيار ساهم في تقليل فرصة بتفتيت أصواته على عدة مرشحين للرئاسة.

ثانياً: المجلس العسكري والفلول، استطاع أن يستميل (التيار الإسلامي) اللاهث خلف السلطة وأن يحيده خارج دائرة الصراع حتى يتمكن من سحق القوى الثورية منفردة، وبلغ الأمر ذروته عقب أحداث مجلس الوزراء بداية من اتهامات لعناصر 6 إبريل وأنصار الدولة المدنية واعتقال الكثير من الناشطين السياسيين واغتيال بعضهم، وآثر (الثوريون أنصار الدولة المدنية) التوقف عن التظاهر، عقب منعهم من الوصول لمجلس الشعب من قبل أنصار التيار الإسلامي خوفاً من حدوث حرب أهلية، واستطاع بذلك (المجلس العسكري والفلول) السيطرة على القوى الثورية  بعد اعتماد نتيجة الجولة الأولى من انتخابات الرئاسة، ويستعد الآن (المجلس العسكري والفلول) للجولة الثانية من الصراع بالقضاء على (التيار الإسلامي) بوصول أحمد شفيق لسدة الحكم.

ثالثاً: التيار الإسلامي، يشوب موقفه قدر من الغموض بداية من التحاق الإخوان المسلمون بالثورة متأخراً ورفض السلفيين الثورة برمتها واعتبارها خروج على الحاكم، إلا أن من المشهود به هو دور الإخوان المسلمون في موقعة الجمل وكان من الممكن أن تنهار الثورة لولا بأسهم وجلدهم، وبعد انتهاء مرحلة التقاء المصالح مع (الثوريين أنصار الدولة المدنية) وسقوط الهدف المشترك المتمثل في شخص الرئيس المخلوع، هرول أصحاب التيار الإسلامي لجني الغنائم وتركوا الخطوط الخلفية مكشوفة لشركائهم في الثورة (أنصار الدولة المدنية) وكأنهم لم يقرؤوا التاريخ جيداً، وتتجسد موقعة أحد من جديد، ويسقطون في حبائل (المجلس العسكري والفلول) بتحييدهم وترك (الثوريين أنصار الدولة المدنية) في مواجهة (المجلس العسكري والفلول) منفردين، من أجل بعض الغنائم المتمثلة في استحواذهم على مقاعد مجلسي الشعب والشورى واللجنة التأسيسية للدستور. وانتهى شهر العسل بين (التيار الإسلامي) وبين (المجلس العسكري والفلول) بعد القضاء على (الثوريين وأنصار الدولة المدنية) بنهاية الجولة الانتخابية الرئاسية الأولى.

والآن يحاول الطرفان (ثانيا المجلس العسكري والفلول) و(ثالثا التيار الإسلامي ) استمالة (أولاً الثوريين أنصار الدولة المدنية) قبل بداية الجولة الثانية من انتخابات الرئاسة بعدما أصبح (أولاً) خارج السباق للاستحواذ على أصواتهم الإنتخابية.

وبما أن الثوريون كانوا حالمون وسذج إلى حد بعيد، يجب عليهم الآن التعامل مع (فن الممكن) والنظر للمشهد بقدر أعمق، فأن (الثوريين أنصار الدولة المدنية) يخافون من (التيار الإسلامي) مثلما يخاف منه (المجلس العسكري والفلول)، كذلك ايضاً (الثوريون أنصار الدولة المدنية) يخافون من (المجلس العسكري والفلول) مثلما يخاف (التيار الإسلامي).

فإذاً تحالف (الثوريون وأنصار الدولة المدنية) وأعطوا أصواتهم لأحمد شفيق خوفاً على الدولة المدنية هذا يعني أن (المجلس العسكري والفلول) سينعمون بالهدوء والاستقرار ويعود الأمر كما كان قبل 25 يناير، أما لو تحالف (الثوريون وأنصار الدولة المدنية) مع (التيار الإسلامي) وأعطوا صوتهم لمحمد مرسي فإن هذا الأمر لا يعني أبدا نهاية المطاف.

لأن (المجلس العسكري والفلول) لن يستسلموا بسهولة لأنهم خائفون على الدولة المدنية بعدما وضعهم (الثوريون) في مواجهة مباشرة مع (التيار الإسلامي) ولن يمنحوهم الوقت الكافي لتحقيق مشروعهم الديني، وهنا ستبدأ مرحلة تكسير العظام، وهذا لا يعني أبدا تحقيق الاستقرار بعد انتخابات الرئاسة وسيحدث إعادة لتشكيل المشهد من جديد عقب الانتهاء من الدستور بانتخابات أو بدون انتخابات.

لذا فإن تحالف (الثوريين) مع (التيار الإسلامي) ضد (المجلس العسكري والفلول) والتصويت لمحمد مرسي في الجولة الثانية للانتخابات الرئاسية سيقوض الاستقرار في المرحلة المقبلة ويهدم المعبد على رأس (التيار الإسلامي) و(المجلس العسكري والفلول)، وبالتالي يتمكن (الثوريين) من العودة كشريك فاعل بعد إعادة ترتيب الأوراق .

وبناء على ما سبق سأصوت لمحمد مرسي .. واشرب يا جيش.

نملة سُليمان

(1)

صعد السلم متثاقلاً، فتح باب بيته، ترك حقيبة سفره، ارتمى في حضن أمه، جرت دموع اللقاء.

ـ حمد لله على السلامة يا ابني، الحمد لله  ربنا مد في عمري لحد ما شوفتك.

سقطت عيناه الباحثة عن أثر السنين على ملامحها:

ـ ما أنت زي الفل أهو.

ـ فضل وعدل، أوضتك زي ما هي بحطة أيدك والصباح رباح.

حمل حقيبته ودخل حجرته، تبعته بكلمه وهو يختفي داخلها:

ـ عروستك عندي.

كانت حجرته مثلما تركها منذ عامين، شرفته المطلة على مراهقة حب بنت الجيران، تتوسط  دواوين فاروق جويدة الشعرية مكتبته التي كونها من باعة الكتب المستعملة، معتبراً اصفرار ورائحة الورق عنصرين مكملين لمتعة القراءة، أسطوانات موسيقاه الكلاسيكية كما هي مبعثرة فوق مكتبه، وضع حقيبة سفره فوق سريره، حمل بعض ملابسه الجديدة، أصدرت ضلفة دولابه أزيزاً كالذي لم يسمعه منذ زمن وضع ملابسه على الرف .


استدار عائداً ليحضر المزيد، لمح صورة في عيد ميلاده لصقها يوماً ما على وجه الضلفة الداخلي، يقف فيها مقبلاً على مستقبله هو وزملاء الجامعة، كان بجواره في الصورة حب نشأ في قلبه منذ أول يوم بالجامعة، نظر إليها متحسراً، واستمر في إخراج ما في حقيبته ذهاباً وإياباً.. وكلما مر على صورتها تأمل ملامحها مخرجاً ما في جعبته من ذكريات.


كانت الأجمل على الإطلاق بين بنات "الدفعة"، لازمها دوماً ولو من بعيد حتى تكون في مرمى بصره، هجر مدرجه من أجل مجاورتها، أعترف لها بحبه .. اعترفت له بحبها حينما نبضت الأحرف على صفحات أجندة المحاضرات الشاهدة على اعترافهما الصامت، استمتعا بحياتهما الجامعية طولاً وعرضاً، قرءا جويدة معاً، استمعا لموسيقاهما معاً، خاضوا غمار رحلاتهما معاً، ذاكرا ونجحا معاً، كل شيء كان معاً، إلى أن جاء المحمل من الخليج بما لا قبل له به، والتقمها.. وسحقه.


لم ينتبه إليه كأنه نملة ساقها حظها العثر لأن تكون في طريقه كتلك التي كانت في طريق جيش سليمان والذي سمعها، لكن القادم بسطوة ماله قضى على من عشق وغزل شخصية معشوقته، راسماً مستقبلها ومستقبله.. سحقه من لم ينتبه أن في طريقه نملة ووطئها.


أغلق دولابه على ذكرياته، ركن حقيبة سفره خلف باب حجرته، واضعاً رأسه على وسادته..وغط في النوم.


(2)

حمل حقيبة المركونة خلف الباب، وضعها على سريره، فتح ضلفة دولابه مصدرة نفس الأزيز، حمل بعض ملابسه الجديدة التي لم يمنحه الوقت لأن يرتديها كلها خلال شهر مضى، بدأ في إعادتها ذهاباً وإياباً، مستذكراً ما حدث له في إجازته.


شاهد عروس رشحتها له أمه، رفضها لأن معايير أمه كانت غير معاييره لمن ستحمل اسمه، تكررت محاولات البحث عن بنت الحلال بالرغم من رفضه منطق التاجر القادر على شراء أي بضاعة وما عليه إلا أن "يلف ويشيل" .. هكذا رفض بعضهن..ورفضته بعضهن.


كانت محاولته الأخيرة قبيل نهاية إجازته من فتاة التقى اباها، رحب به ومنحه بعض الوقت للقاء ابنته، كانت  نموذجاً مثالياً لتلك التي يتمناها استمت بالكثير من صفات حبه القديم، جذبه منطقها وثراء شخصيتها..إلا أنه لمح في عينها نظرة اغتراب احتار في تفسيرها، وجه إليها سؤالاً مباشراً:

ـ في حد في حياتك؟

أجابت دون أن ترفع عينيها عن موضع قدمها:

ـ أيوة.

ـ  لسه موجود؟

ـ  بابا رفضه علشان مش جاهز مادياً.. وقالي أدي نفسك فرصة.

زاغت عيناه مستغرباًً تبادل الأدوار، اليوم هو في موضع جيش سليمان.. والآخر مكان النملة، حاولت الهرب بسؤاله:

ـ أجيب  لك شاي؟

ـ ياريت.

دار في ذهنه سؤالين لا ثالث لهما.. هل يحاول استمالتها ثأراً لكبرياءه الذي أهدر يوماً ما؟ أم يتحسس موضع قدمه .. ويستمع لصرخات نملة؟

ـ اتفضل، سكرك أيه؟

نهض من مقعده، ودعها بابتسامة حانية .. أغلق حقيبة سفره على محاولاته المترددة.

ارتمى في حضن أمه، جرت دموع الوداع.. حمل حقيبة سفره، أغلق باب بيته، نزل السلم متثاقلاً.

جرافيتي

إلى كل جرافيتي
اعتاد الجلوس في العتمة، متكأ على جدارٍ بارد صيف شتاء، لا يشاركه في
عتمته هذا الصباح سوى شعاع ضوء نحيف يأتيه عن يمينه مخترقاً نافذته ساقطاً على الجدار الأيسر، متتبعاً نموه وهو قابع في مكانه لا يحرك ساكناً، رآه كشعاع ليزر يشق حجرته نصفين من شدة نحافته॥ شق للجنة والآخر للنار، يزداد حجم شعاع الضوء دفئاً وسمكاً وقت الظهيرة متوسطاً حجرته، حينها لا ترواح عيناه ذلك الضوء يميناً أو يساراً معتدلاً في جلسته استعدادا لبدأ العرض.

كان ذلك الشعاع بالنسبة له كشاشة سينمائية عملاقة يرى عليها كل ما يتمناه، يساعده في ذلك ذرات الأتربة المتطايرة والسابحة في شعاع الضوء، مشكلة له لوحات متحركة يتخيل فيها ما يشاء وأينما شاء، تارة يراها كموجات بحر لجي عباب يصارع أمواجه، أو خيالات أفرع أشجار متلاحمة كزهور نبات القرنبيط، أو ملامح شخص افتقده منذ زمن متجاذباً معه أطراف الحديث، أو نظرات حادة لأحد الذين تسلطوا عليه
يوماً ما॥ حينها ما عليه إلا أن يملأ رئتيه بالهواء ثم يخرج زفيراً قوياً يبعثر به تلك الذرات المتناثرة معيداً تشكيل مشهده من جديد.

شاهد اليوم على شاشته نفسه وهو جالساً في سنواته الثمانية وسط العابه يحاكيها وتحاكيه محاولاً بناء بيتاً من الميكانو، ارتعدت فرائسه حينما سمع صراخاً قادماً من بعيد:
ـ ضياااااااء.
انهارت لعبته من ارتباكه مجيباً:
ـ نعم يا ماما.
ـ مش قولت لك ممنوع الشخبطة على حيطان البيت؟
أجابها حانقاً:
ـ حاضر.

عبر أباه من أمام باب حجرته يحيط بكفيه رأسه مجففاً شعره بفوطة أنزل طرفها عن عينيه وهو ينظر نحوه مبتسماً مهوناً عليه صريخ أمه.

في مشهده التالي كان مدرس لغته العربية في مرحلته الإعدادية واقفاً على السبورة يشرح قاعدة المبنى للمجهول والمبنى للمعلوم النحوية واضعاً تشكيل كل كلمة بأصبع طباشير ملون، وعيناي ضياء لا تفارق يد مدرسه وكلما تأكل أصبع طباشير قذف بالبقية الباقية منه في أحد الأركان، وفور سماعه صوت جرس المدرسة أنتفض من مقعده منقضاً على البقايا الملونة، تركاً حقيبته خلف ظهره متخذاً طريق العودة من المدرسة وطباشيره لا يفارق سبابته وإبهامه، راسماً خط بطول كل سيارة يمر عليها في طريق بيته، متخيراً من طباشيره لوناً عكس لون السيارة.

لمح تفاصيل فتاة مثيرة في وضع خليع وهو يرسمها خلف باب حمام مدرسته الثانوية، وكلما مسحت إدارة المدرسة رسوماته من الحمامات أعاد رسمها بتفاصيل أكثر إثارة مما كانت عليه، تتبعت إدارة المدرسة صيته الذائع بين أقرانه والمعروف بلقب (ضياء بيكاسو)، نال جراء شهرته اسبوع رفد، في ثاني أيامه أحضر له أبيه حقيبة وضعها أمامه وأدار ظهره خارجاً، فتحها وجد بها (علبة بخاخ رش أسود اللون يشبه المستخدم في دهان السيارات، بعض الأغطية التي توضع فوق البخاخ بأحجام متباينة، أقلام خط شيني بأحجام وألوان مختلفة، قطعة من الأسفنج، وأشياء أخرى)، بادر أبيه بسؤال قبل أن ينعطف من باب حجرته:
ـ أيه ده يا هندسة؟
ـ أدوات جرافيتي.
تابع مستغرباً:
ـ يعني أيه جرافيتي؟
ـ دور وأنت تعرف.

تفوق في سنواته الأولى بكلية الفنون الجميلة، كأحد القلائل الموهوبون في التعبير بخطوط قليلة عن أشياء كثيرة। لم يثنيه هذا عن ممارسة هواياته ليلاً وخفية بعيداً عن الأعين بالرسم على الحوائط، لا تفارق أذنيه سماعتان يصبان في رأسه موسيقى (الهيب هوب) أثناء رسمه كل ما يجول بخاطره، رافضاً الانصياع لأي تحذير يتلقاه من أصحاب تلك الحوائط.

تجاوز في سنته الدراسية الأخيرة التعبير برسوماته عن همومه الخاصة إلى التعبير عن هموم وطنه، مستخدماً جدرانه أينما كانت ومستغنياً عن سماعه للهيب هوب، بترديده أغنية الشيخ إمام (أتجمعوا العشاق) كلما بدأ في عمل ما، وعند الانتهاء من أغنيته يعيد ترديدها ثانية وثالثة حتى ينتهي من رسم حلمه بعرض الوطن.

أعلنت الشمس عن نهاية العرض السينمائي بعودة شعاعها الأخير إلى ما بدا عليه أول الصباح نحيفاً وحاداً ومدبباً يشبه القلم الشيني الذي أحضره له أبيه يوماً ما، نهض من مكانه متعثراً في عتمته محاولاً الإمساك بخيط الضوء الأبيض ليرسم على حائطه الأسود بيديه حلم الحرية .. لكنه سمع صليل قيوده.

الفنان .. فيلم يرصد معاناة نجم السينما الصامتة جورج فالنتين

لم يستطع بصمته أن يهزم صوت تكنولوجيا
(الفنان) فيلم يرصد معاناة نجم السينما الصامتة جورج فالنتين

وليد الزهيري

توقع سيناريو فيلم الفنان (The Artist) الصامت ما يمكن أن يحلم به نجم السينما الصامتة في ثلاثينيات القرن الماضي جورج فالنتين عندما داهمته تكنولوجيا السينما الناطقة، كان ذلك خلال مشهد «الحلم» والرئيسي في الفيلم واستعان به المخرج ميشيل هازانفيشوس بالمؤثرات الصوتية لأول مرة في فيلمه «الصامت» لإبراز معاناة البطل الداخلية وأهمية الصوت كتكنولوجيا دخلت على صناعة السينما حينما سمع أصوات ارتطام أدوات حلاقته، رنين الهاتف، نباح كلبه، ضحكات فتيات مارة، وعندما حاول أن يتكلم أو حتى يصرخ حبس صوته.

يعرض حالياً في دور العرض بالكويت الفيلم الفرنسي (الفنان) وهو أمر نادر الحدوث، ومن النادر أيضاً أن يفوز فيلماً فرنسياً بجائزة أوسكار كأفضل فيلم.. بل استطاع الفنان أن يفوز بخمس جوائز أوسكار لعام 2012 من بينهم ثلاث جوائز رئيسية كأفضل فيلم، أفضل مخرج لميشيل هازانفيشوس، وأفضل ممثل لجان دوجاردان، كما فاز لودوفيك بورس بأوسكار أفضل موسيقى تصويرية والأوسكار الخامسة كانت للملابس.

فيرصد فيلم (الفنان) خمس سنوات فقط من حياة فالنتين بداية من عام 1927 وهو في أوج مجده وصولاً إلى عام 1929 حينما ظهرت السينما الناطقة وتدهور الحال به خلال السنوات التالية نفسياً واقتصادياً واجتماعياً حتى عام 1932 ولم يكن وفياً له خلال تلك السنون سوى سائقه كليفتون (جيمس كرومويل) وحبيبته بيبي ميلر (بيرينيس بيجو) وكلبه (أغي).

واستطاع مخرج وكاتب سيناريو الفيلم ميشيل هازانفيشوس أن يقدم فيلماً صامتاً في القرن الواحد والعشرين دون أن يُشعر المشاهد بالملل والرتابة مستعيناً بشيئين فقط هما الموسيقى التصويرية والصمت. لافتاً بهذا الفيلم أنظار العالم إليه بعد فوزه بجوائز أفضل سيناريو وإخراج من أكاديمية السينما البريطانية «بافتا» وأفضل مخرج من معهد السينما الأسترالية، وسيزار، والأوسكار لهذا العام.

وأجاد هازانفيشوس في توظيف أدواته الإخراجية مقدماً لغة سينمائية راقية مدركاً متى يغلب عنصر على عنصر، وبرع كذلك في إدارة فريق تمثيله وتحريكهم داخل الكدر ومن المشاهد التي برزت فيه براعته في استخدام أداة حركة الممثلين عندما التقى فالنتين بمنتج أفلامه ال زمير (جون جودمان) عندما واجهه بحقيقة أن السينما الناطقة تحتاج لوجوه جديدة، وخرج فالنتين غاضباً من مكتبه هابطاً على السلم والتقى على درجاته بالممثلة التي اكتشفها بيبي ميلر وهي صاعدة على سلم المجد.

واستحق الممثل جان دوجاردان والممثل المفضل للمخرج أن ينال جائزة مهرجان كان الفرنسي وجائزة بافتا البريطانية والأوسكار كأفضل ممثل بأدائه لشخصية جورج فالنتين مجسداً مراحل تطور الشخصية من الغرور والثقة المفرطة بالذات إلى الإحباط واليأس والانهيار .. وأول ما سمعناه من صوته كان وهو يلهث ويلهث من أجل العودة للحياة.

وجسدت زوجة مخرج الفيلم الممثلة بيرينيس بيجو دور الحبيبة والعاشقة بيبي مولر في صمت لمن وهبها سر نجوميتها عندما قال لها في بداياتها التمثيلية «إذا أردت أن تكوني ممثلة جيدة يجب أن يكون لديك شيئاً مختلفاً»، وهو يرسم لها «حسنة» أعلى شفتيها. وبالرغم من فوزها بجائزة سيزار كأفضل ممثلة إلا أن فوزها بالأوسكار كان صعب المنال في حضور ميريل ستريب التي جسدت دور (مارجريت ثاتشر) في فيلم المرأة الحديدية.

وتمكن مؤلف موسيقى الفيلم لودوفيك بورس أن يقدم موسيقى على مدار أحداث الفيلم تحاكي زمن الأحداث، متجاوزاً بموسيقاه غياب المؤثرات الصوتية وفي أحد المشاهد الهامة عندما حطم فالنتين أثاث غرفته وأشرطة أفلامه الصامتة استطاعت موسيقى بورس أن تعبر عن مفردات الصورة حتى نباح كلب فالنتين وصوت النيران التي أشعلها ملتهمة تاريخه الفني.

جدير بالذكر أن الكلب (أغي) الذي رافق فالنتين طوال أحداث الفيلم سيتقاعد عن التمثيل بعد حياة حافلة بالعمل في استوديوهات هوليوود، بالرغم من فوزه بجائزة الطوق الذهبي الأولى وسعفة الكلاب على هامش مهرجان «كان» الأخير.
وختاما إن فيلم الفنان صائد الجوائز والحاصل على 21 جائزة تم عرضه بالأبيض والأسود وصامتاً على الشاشة الفضية لمحاكاة واقع الحياة الصامتة التي عاشها جورج فالنتين مكتفياً بلغة الجسد والتواصل الحسي مع مشاهديه، كما أن الفيلم لم يؤرخ لحياة فالنتين فحسب بل عزف بمهارة بالغة على لحظات إنسانية صعوداً وهبوطاً تظهر تجلياتها بوضوح في حياة كل فنان।

-----------------------------
رؤية لفيلم "الفنان" على صفحات جريدة الوسط الكويتية

عملة واحدة

عندما أصبح في منتصف الطريق، وخزها كعادته:
ـ العربيات هتدوسنا!
ـ مبقاش مهم.

كانا يجلسان فوق ربوتهما الخضراء، يفترشان عشبها، يرتكن كل منهما على ظهر الآخر، يحيطان ركبتيهما بساعديهما، ينعكس ظلهما بجوارهما بنفس حجمهما من أثر شمس الشتاء الدافئة، يختلط حولهما صوت العصافير بضجيج السيارات المارة في نهر الطريق المؤدي إليه نهاية منحدر ربوتهما.

استهلت حديثها معه وهي تُشبك أصابع كفيها دون الإبهامين تحرك كل منهما في شكل دائري يحاول أحدهما اللحاق بالآخر:
ـ وحشتني.
ـ فعلاً.

عادت برأسها للخلف ملامسه أعلى فقرات ظهره ليداعب شعرها المتطاير ملامح وجهه.
ـ أيه موحشتكش؟

أجابها متجهماً:
ـ واضح من حرصك على لقاءنا!
ـ غصب عني.
ـ الحقيقة إنك مشغولة بمستقبلك.
ـ تفتكر إني وافقت بسهولة عليه؟ أنا عارفة إن ظروفك متسمحش تتقدم طيب قولي أنا أعمل أيه؟ بعد كل اللي رفضتهم .

صمتت لبرهة ثم تابعت بصوت خفيض :
ـ وده مفيش فيه عيب؟

نظر يساراً وجد خيالهما طال بما فيه ضعف حجمهما تقريباً:
ـ أنا مش بلومك، ولا حتى بلوم نفسي، الظروف كانت أكبر مني ومنك.
ـ ممكن نرجع أصحاب تاني؟
ـ حبيبتي.. مينفعش لإننا مكناش أصحاب أولاني.
ـ ليه بتعقد الموقف؟
ـ وأنت ليه بتبسطي الموقف؟

نظرت للسماء متأملة فضائها الرحب الذي لم يسع حبهما، وتوقفت عن ملاحقة إبهامها للآخر، وبصوت حاسم:
ـ متنكرش إنك بنيت لي قصور من الخيال وعيشتيني في الأوهام، غمضت عيني وطواعتك.. وساندت ضهري على ضهرك لما قولت لي إننا وجهين لعملة واحدة.. ملناش غير بعض ومش ممكن نفترق .. ولما فتحت عيني ملقيتش غير سراب.. دلوقت بتلومني علشان نزلت على أرض الواقع؟

ترقرقت عبرة حزن من عينيه مختلطة بالندم على ما فعله بنفسه وبها عندما أحس بحشرجة صوتها، لمح بطرف عينيه خيالهما وطوله الذي وصل حد الرصيف الحائل بين ربوتهما وسيل السيارات:
ـ بالرغم من إحساس الشجن وآلامه اللي تركت "ندبة" على جدار قلوبنا، إلا إننا استعذبنا وجعه رغم إدراكنا للنهاية المحتومة.

عاود النظر إلى خيالهما، وجده تعملق وازداد طولاً حينما أوشكت الشمس على المغيب॥ تذكر ما كانا يفعلانه في السابق وهما يهرولان بعيداً خوفاً على خيال حبهما.. وعندما أصبح في منتصف الطريق، وخزها كعادته:
ـ العربيات هتدوسنا!
ـ مبقاش مهم.
تابعت بعد صمت مطبق:
ـ صحيح أنت قولت لي إننا وجهين لعملة واحدة .. إنما نسيت تقولي إن وجهين العملة عمرهم ما بيشوفوا بعض.

نهضا، وتابعا كل منهما سيره في اتجاه غير الآخر.. دون أن ينظر أياً منهما خلفه.

عين على جمعة الغضب

يرصد فيلم "عين على جمعة الغضب" جانباً بعيداً عن ميدان التحرير وهي الحالة المذرية التي أصبح عليها مبنى مكتبة المنصورة "المحترق" الذي استولى على جزء كبير منه الحزب الوطني الديمقراطي عام 1985 لتصبح مقره الرسمي في المنصورة، ويعود تاريخ إنشاء المبنى إلى عام 1918 عُرف قديماً باسم "استراحة الوالدة باشا" واستخدمته الملكة نازلي والملك فاروق كاستراحة ومرسى ملكي على ضفاف النيل.

تحول بعد ذلك إلى المكتبة الفاروقية، وبعد قيام ثورة يوليو 1952 تم تحويله إلى مكتبة عامة إلى أن استولى عليها الحزب الوطني. حتى تم إحراقه يوم 28 يناير 2011.

وكانت تحوي المكتبة 38 ألف كتاب من أمهات الكتب من بينها كتاب "وصف مصر" و263 مخطوطة ومن أكثر الأقسام تأثراً كان قسم المصاحف ومنها ماهو بخط اليد وماكتب بماء الذهب التهمته النيران، كما أن موسوعة المعارف البريطانية والفرنسية قد نهبت ومكتبة أستاذ الجيل أحمد لطفي السيد أيضاً ومكتبة المهندس المصري الأشهر في علم العمارة حسن فتحي.

وهذا ما آل إليه مصير المكتبة.

أصلان أيضاً .. ودائماً

(1)

تعرفتُ عليه من خلال فيلم سينمائي مأخوذ عن نص أدبي له، أدركتُ حينها أنه مختلف، رأيتُ مقالًا له بعد سنوات خانتني الذاكرة حينها إن كان هو أم لا؟! تتبَّعتُ مقالاته، تكلم في إحداها عن بطل روايته الفيلمية كشيء أشبه بالتتمَّة لما جاء ذكره من قبل، لهثتُ خلفه على الإنترنت متتبعًا خطوات صاحب رواية (مالك الحزين).

وجدتُ أن ما كُتب عن الكاتب الكبير (إبراهيم أصلان) أكثر مما كتبه هو، أصبحتُ كأحد مريديه متشوِّقًا لمقالاته الأسبوعية، تعرفتُ عليه عن كثب على مدار سنوات عبر مقالاته، رافقتهُ في رحلاته المكانية (شرقًا وغربًا)، والزمانية منذ أن كان طفلا إلى أن أصبح يافعًا بين رفاقه في إمبابة، لهوتُ معه على شاطئ النيل، سرتُ برفقته مع الشيخ حسني بطل (مالك الحزين)، حملتُ عنه حقيبة (البوسطة) في أول أيام تعيينه بمصلحة البريد، عشتُ لحظات خوفه وخجله وتأثرتُ بدماثة خلقه، ناولتهُ دواءه في مرضه، جلستُ على المقهى بجواره قريبًا له كظل شجرته التي في مكتبه.

أدركتُ محيط حياته، وأصبح أصدقاؤه أصدقائي، حزنتُ لمن مات منهم وفرحتُ لنجاحاتهم، عرَّفته كذلك على أصدقائي وكل من حولي، فلم يخلُ مجلسًا لي إلا وكان حاضرًا معي، ذكرته لمن يعرفه ومن لا يعرفه، تأثرتُ مثلما تأثر هو بالمهمشين، شعرتُ بأنَّاتهم تلمست أوجاعهم وداريتُ خزيهم، رأيتُ الناس من خلاله وأحسست بهم.

(2)

حضرتُ أثناء إقامتي بالكويت فعاليات الأسبوع الثقافي المصري الكويتي في مكتبة عبد العزيز البابطين للشعر العربي العام الفائت، شارك خلالها الكاتب (جمال الغيطاني) بندوتين على يومين متتاليين، تناول في الأولى (كتاب وصف مصر)، وأثناء خروج (الغيطاني) عقب ندوته من القاعة إلى (اللوبي) تبعته تاركًا مقعدي بالصفوف الخلفية، وهو يحاور كثيرين من المتحلقين حوله، يستزيدون من فيضه، ترقبته مسترقًا السمع محاولًا تنقية نبرات صوته من بين همهمات المتزاحمين وضجيج (الهواتف الجوالة)، لم تسنح لي فرصة الاقتراب منه أكثر من ذلك كي أبوح له بما يجيش في صدري.

اتخذتُ مقعدًا على مقربة من الصفوف الأمامية في اليوم التالي، وقال (الغيطاني) في ندوته الثانية التي كانت تحت عنوان (قاهرة نجيب محفوظ) إنه لم يخلص أديب لمدينة مثلما أخلص محفوظ للقاهرة، وأنها كحيز مكاني تعتبر حالة ثرية ثقافيًّا وتاريخيًّا وإنسانيًّا، لأن أحياءها تغوص بك في أعماق التاريخ بشكل أفقي من خلال أزمنتها المتجاورة، عقب الندوة كان الملتفون حوله أقل من أمس، دنوتُ منه بقدرٍ يسمح لي بتوجيه سؤال إليه:

- حضرتك بتشوف الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

باهتمام بالغ، هز رأسه مؤكدًا:

- أيوه بشوفه.

نظرت في عينيه.. ونظر في عيني، فقدت النطق للحظات.. كسر حاجز الصمت بكلمة:

- هقوله.

ابتسمت له مبديًا امتناني!! رغم علمي أن (الغيطاني) لا يعرفني.

(3)

في إجازتي التالية قادمًا من الكويت لقضاء شهر رمضان في مدينة الألف مئذنة، عقدتُ العزم على أن أسعى للقاء (أصلان)، ولم لا ألتقي بمن تذوَّق مرارة الغربة مثلما تذوقتُها؟! لم لا أخبره بأنني هنا وأريد لقاءه؟! اتصلتُ بمكتب جريدة (الحياة) اللندنية في القاهرة بحي جاردن سيتي:

- ألو، لو سمحت ممكن تحولني على مكتب الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

ـ الأستاذ مش موجود، في إجازة لنص رمضان.

أصابني الإحباط بعض الشيء:

ـ طيب متعرفش ممكن يكون فين الأيام دي؟

ـ لأ.

ـ طيب ممكن رقم تليفونه؟

ـ حضرتك مين؟

ـ أنا... لأ هو ما يعرفنيش، بس أنا اسمي (وليد) جاي إجازة من الكويت ونفسي أقابله.

ـ آه.. والله ماقدرش أعطيك رقم تليفونه.

ـ طيب هتصل على نص رمضان ممكن يكون رجع؟

ـ إن شاء الله، مع السلامة.

ذهبتُ إلى بعض المصالح الحكومية بوسط البلد متأففًا من بيروقراطية الموظفين الذين لم تتغير عقولهم الإدارية ممسكًا على صيامي، بعد انتهاء مواعيد عمل المصالح الحكومية أخذتني قدماي إلى جولة في بعض مكتبات وسط البلد بداية من مكتبة (عمر بوك ستورز) في أول شارع طلعت حرب ثم (مدبولي) و(الشروق) في الميدان، خرجتُ من تلك الجولة بصيد ثمين لبعض الكتب حملتها في كيس بلاستيكي.

(4)

طال بي التسكع إلى أن وصلتُ إلى مقهى (ريش) العتيق الذي ضم بين جنباته مبدعي مصر على مدار قرن ونصف القرن من الزمان، مفكرين، كتاب، أدباء، وشعراء، بل إن زلزال 1992 كشف عن ممر سري إلى سرداب المقهى به آلة طباعة استخدمت لطباعة المنشورات السياسية إبَّان الاحتلال البريطاني لمصر، ومن بين رواد (ريش) عم (إبراهيم)، علمتُ هذا كثيرًا فيما قرأته منه وعنه.

خطوتُ خطوات داخل المقهى الخالي في ذلك النهار الرمضاني إلا من منضدة يجلس عليها بعض الأجانب، على يمين الباب مكتب خشبي ذي طراز قديم بني قاتم، جلس أحدهم خلف المكتب يراجع دفترًا أمامه، وعلى المقعد المقابل له يجلس رجل يقترب من الستين، شعره الأبيض يلف رأسه من الجانبين فقط، ذو صلعة براقة، ممتلئ قليلًا، يرتدي قميصًا خفيفًا نصف كم فاتح لونه يتلاءم مع ذلك النهار القائظ، وبنطلون أسود يبدو الوقار على هيئته، يعد عملات ورقية من فئة المائتي جنيه، توجهتُ بسؤالي إلى من يجلس خلف المكتب:

ـ السلام عليكم، من فضلك الأستاذ (إبراهيم أصلان) بييجي هنا والله؟

ـ إبراهيم، إبراهيم مين!

تدخَّل في الحوار من يجلس أمامه، بصوت ينم على أنه صاحب سلطان هنا.

ـ أيوه بييجي.

ـ ما تعرفش والله على الساعة كام بيمر؟

تطلع إليَّ من أعلى إلى أسفل، توقفت عيناه على الكيس الشفاف الذي أظهر الكتب بداخله، معتقدًا أنني أحد المهووسين بالمشاهير:

ـ لأ مالوش مواعيد.

ـ يعني ممكن إمتى تقريبًا؟

عاد بنظره إلى عملاته الورقية بعدما أنهى عدها وبرمها دائريًّا إلى أن أصبحت بحجم السيجار.

ـ مافيش ميعاد محدد.

ـ متشكر، سلام عليكم.

مستمرًّا في عده وبرمه:

ـ وعليكم السلام.

(5)

عاودتُ الاتصال بمكتب (الحياة) بعد منتصف رمضان:

ـ ألو، الأستاذ (إبراهيم) رجع من الإجازة؟

ـ أيوه رجع.

ـ والله طب هو موجود؟

ـ لأ مش موجود، ثانية واحدة أديك رقم موبايله؟

انتفضت في سعادة بالغة صامتًا:

ـ اتفضل.

ـ رقمه ×××××××××01

ـ متشكر جدًّا.

وفي المساء:

ـ ألو، الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

جاءني صوت رخيم هادئ استشعرت الطيبة في نبراته:

ـ أيوه، مين معايا؟

ـ أنا والله اسمي (وليد) مقيم في الكويت وحاليًا في زيارة لمصر.

ـ أهلًا وسهلًا.

ـ سألتُ على حضرتك في (الحياة) وعرفت إنك رجعت من الإجازة.

ـ أيوه.

ـ ممكن أستأذن حضرتك في لقاء.

ـ خير؟

ـ أبدًا، والله بس أنا من قرائك ونفسي أتعرف على حضرتك.

ـ الأربع بعد الضهر كويس؟

ـ كويس، ممتن جدًّا لحضرتك.

ـ مفيش أي حاجة.

ـ مش قادر أوصفلك سعادتي إني سمعت صوت حضرتك.

ـ متشكر، متشكر.

(6)

طلبته وأنا على مقربة من جاردن سيتي قبل الموعد ولم يرد.. كررتها مرات ومرات دون جدوى، عدت من حيث أتيت، عاودت الاتصال مساءً:

ـ ألو (وليد) مع حضرتك، اتصلت الصبح حسب موعدنا.

ـ أيوه معلش.

ـ لو تحب حضرتك ممكن أقابلك الليلة في أي وقت وأي مكان يناسبك.

ـ ظروفي مش مناسبة حاليًّا توفي صديق لي اليوم.

ـ الله يرحمه.

ـ طيب خلينا على اتصال الأسبوع الجاي.

ـ أي يوم حضرتك تحب؟

ـ مش هتفرق أي يوم.

مضت بضعة أيام وأوشك رمضان على الرحيل، طلبته في أسبوعه الأخير:

ـ اتصلت بحضرتك لتحديد وقت مناسب للقاء.

ـ الحقيقة مشغول جدًّا، عندي تكريم في (الشروق) والوقت صعب شوية، أنت كنت عاوز تقابلني ليه؟

ـ أبدا - تلعثمتُ قليلًا وصمت هو للحظات تاركًا لي المجال محاولًا أن يستنطقني ـ نفسي أشوف حضرتك.

ـ خلينا على اتصال لما تسمح الظروف.

ـ إن شاء الله.

(7)

مرت بضعة أيام وعاودت الاتصال مجددًا:

ـ أستاذ (إبراهيم).

ـ أهلا وسهلًا.

ـ معلش بعتذر لحضرتك الظروف ما سمحتش نتقابل، أنا في المطار وراجع للكويت.

صمت للحظات.

ـ ظروفنا إحنا الاتنين ما كانتش مناسبة.

ـ إن شاء الله تكون هناك ظروف ملائمة الإجازة الجاية.

ـ إن شاء الله.

ـ ربنا يديك الصحة ويخليك لنا يا أستاذ.

ساد الوجوم قليلًا.

ـ متشكر يا (وليد).. إن شاء الله نتقابل على خير.

انتهت المكالمة مع نهاية إجازتي.. سافرتُ مستعذبًا مخالطة لساني للسانه.

(8)

إلى هنا انتهت القصة التي نُشِرت في مجموعتي القصصية الأولى (ليدي من وسط البلد) نوفمبر 2011 عن دار أخبار اليوم، والتي لم أذكر بها السبب الحقيقي وراء إصراري على لقاء عم (إبراهيم).. خشيتُ أن أذكره.. ربما تقع القصة في يده ويعرف ما وددت أن أحتفظ به لنفسي حتى أرويه عليه وجهًا لوجه.

والآن.. والآن تعني الآن.. في التو واللحظة.. سمعت خبر وفاة عم (إبراهيم) عن عمر يناهز 77 عامًا، مع قدر من الديباجة التي تقال دائمًا في مثل هذه الأحوال كلما فقدنا أحد الأعلام.. ومر الخبر مثل أي خبر.. والآن أيضًا لم أعد قادرًا على كتمان سبب إصراري على هذا اللقاء.. ربما يسمع مني ما تمنيت أن أقوله له:

ـ عم (إبراهيم).. إزي حضرتك، إن شاء الله تكون في مكان أحسن، والله في جزء لم أذكره في كلامي من قبل، وهو إني بدأت في متابعة مقالاتك المنشورة على موقع جريدة الأهرام الإليكتروني كل (تلات) من سنة 2005، أه والله يا عم (إبراهيم) من 2005.

أصبح قراءة مقالك الأسبوعي أحد طقوسي الخاصة، كانت تمنعني ظروف عملي في بعض الأحيان من القراءة في نفس اليوم.. ولما كنت أدخل على (الويب) في اليوم التالي لقراءة المقالة على رواقة.. أجد أرشيف الأهرام مغلق وغير مسموح به إلا لمن يستخدم رقمًا معينًا لدخول الإنترنت، وكان من الصعب عليَّ الوصول لأرشيف الأهرام.

طرأت على ذهني فكرة، أن أنسخ المقالة وأنقله إلى ملف (وورد) كلما حالت ظروف عملي دون القراءة لأستمتع بقراءته في وقت لاحق.. وهكذا يا عم (إبراهيم) ملف (الوورد) كبر، وعلى مدار سنين تجاوز الـ400 صفحة.. آه والله تجاوز الـ400 صفحة، تخيل حضرتك ممكن يكونوا كم أسبوع، وكم شهر، وكم سنة.

وفي إحدى مرات إضافة مقالة جديدة، طقِّت في دماغي فكرة مجنونة، قلت لما أنزل إجازة لمصر أنسخ نسختين من المقالات، أحاول أوصلك وأطلب توقيعك على نسخة منهم لي محتفظًا بها لنفسي للتفاخر بها أمام أولادي، وبأنني صاحب النسخة الوحيدة الممهورة بتوقيعك.

والنسخة التانية كان نفسي أقدمها لحضرتك.. يمكن دأبي على جمعها يدلل على مكانتك عندي.. لكن مع الأسف الظروف ما سمحتش.. زي ما أنت عارف.

مع السلامة يا عم إبراهيم الله يرحمك.

7/1/2012