في بر مصر

لم أكن مهتماً على متن أي شركة طيران أعود لبر مصر خلال السنوات الأخيرة، تعاملت مع شركات عدة سعيت خلفها من أجل الجدية في المواعيد، الخدمة المتميزة، والسعر الأنسب، كانت تلك هي معايير اختيار شركة الطيران.. اليوم وبعد 25 يناير عقدت العزم على العودة إلى مصر المحروسة على متن شركتي الوطنية مصر للطيران، متجاوزاً ذكرياتي الأليمة معها حينما تأخرت أخر رحلاتي عليها لأكثر من ثلاث ساعات في انتظار ممل وخدمات متردية.

وقفت في طابور طويل عريض لإنهاء إجراءات سفري، أشار الموظف المسئول في مصر للطيران على "كاونتر التشيك أوت" بطرف إصبعه لأحدهم الواقف بعيداً .. تابعت لمن هذه الإشارة كانت لرجل بدين يرافق أسرته.. بهذه الإشارة سلك وأسرته طريقاً مختصراً للوقوف أمام "الكاونتر" مباشرة، سمعت اثنان يتناجيان من خلفي يهمس الأول في أذن الثاني وهو يشير نحو الموظف المسئول وذلك البدين:
ـ الأتنين دول من الثورة المضادة!

أنهيت إجراءات سفري، وجلست في مقعدي بالطائرة مترقباً من سيرافقني رحلتي في المقعد المجاور لي.. أهل علي بسنواته الخمسين وشعره الأشيب، أمسك بكتاب أخرجه من حقيبته فور جلوسه منغمساً بين سطوره.. جذبني فضولي لمعرفة ما يقرأه، لمحت عنوان الكتاب عندما اتكأت برأسي فوق يدي وكان عنوانه "موسوعة تاريخ الإعلام السياسي في مصر".

أخرجت كذلك كتاب صديقنا عمر فؤاد لأتمم قراءته، يعتبر فؤاد أحد رفاق جلساتنا الثقافية التي نعقدها بين الحين والآخر في مكتبة "آفاق" بالكويت في معية الأب الروحي لهذه اللقاءات المدون أحمد البوهي وهو من هو في عالم التدوين، نلتقي كرفاق غربة واغتراب نتبادل الآراء والأفكار حول همومنا .. وهموم الوطن.

يتسم كتاب صديقنا فؤاد "عاد الوطن فإياك والبقشيش" بأنه حصيلة مجموعة مقالات نشرت تباعاً على موقع "السلطة الرابعة" مستعرضاً خلالها أحداث ثورة 25 يناير منذ بدايتها وحتى نهايتها، من أهم ملاحظاتي أثناء قراءتي لكتابه اليوم بأعصاب هادئة بعد زوال نظام أفسد الماء والهواء، أنني أعلم مالم يعلمه "الكاتب" وهو ينشر مقالاته اليومية .

رأيت فؤاد يكتب بانفعال وحماس اللحظة.. وخوفه على ثورة يخشى أن تنطفئ نارها بفعل مراوغات الرئيس بعد كل خطاب له، يكتب مقالاً كل يوم وهو لا يعرف ماذا سيحدث غداً !!! كان لهذا الإحساس أثناء القراءة لذة لا تضاهى، أشفقت عليه من توتره وخوفه على مستقبل طفلتيه ووطنه، وكم تمنيت أن أهاتفه حتى أقول له:
ـ أطمن يا عمر، مبارك أخد لقب الرئيس المخلوع :)

لمحت بعض الوجوه في الطائرة مشرقة فرحة بالعودة للمحروسة كل منهم يرتدي أجمل ما لديه في عيد المغتربين متهيئاً لاحتضان كل ما هو مصري.. فالإجازة بالنسبة للمغترب عن وطنه عيد ممتد يختلف عن عيدي الأفطر والأضحى يسعى خلالها للاستمتاع حتى موعد عودته من حيث آتى.

تابعت على الشاشة التي أمامي في الطائرة خريطة للوطن العربي كاملاً رُسم عليها خط سير الطائرة وهي كائن صغير يحلق فوقه، تأتي بعد ذلك صورة لخريطة أقرب والطائرة تشق طريقها فوق الجزيرة العربية يتبعها صورة أخرى أكثر تحديداً لطائرتنا وهي فوق إحدى المدن العربية، قرأت أسفل الشاشة المسافة التي قطعناها والارتفاع عن سطح البحر ووقت الوصول المتوقع، مرت بجواري المضيفة تدفع عربة أمامها ممتلئة بالجرائد اليومية، تلقفتها من بعيد مهللاً:
ـ الأهرام لو سمحتي.

حدث ذلك المشهد منذ سنوات في أخر رحلاتي على مصر للطيران، حيث كانت عناوين الأهرام آنذاك " مبارك: هدفنا في المرحلة الحالية المواطن محدود الدخل.. لابد من وصول الدعم لمستحقيه، 35 ألف فرصة عمل لمحاربة البطالة، 750 ألف وحدة سكنية للمتزوجين حديثاً، معدلات التنمية في ازدياد مضطرد.. السلع التموينية متوفر في الأسواق"، تأففت حينها من عناوين تفوق كذب "أبولمعة".

أما اليوم بعد 25 يناير تخلو الأهرام من تمجيد الرئيس المخلوع.. وحملت عناوينها "جمعة "الثورة أولاً" توحد القوى السياسية، الإخوان والسلفيون يتراجعون عن المقاطعة.. وجميع ائتلافات الشباب تشارك، مطالب القصاص للشهداء، وتطهير الحكومة تنتزع الأولية من "الدستور أولاً".

وخذني المضيف بكلماته لو سمحت المنضدة، سألني: تشرب أيه؟ بعدما وضع الإفطار أمامي، تابعت الشاشة لمعرفة أين نحن الآن أثناء شربي للشاي "علشان أحبس".. وكانت طائرتنا تحلق فوق "شرم الشيخ" نظرت من النافذة أسفل مني وجدتها مدينة لا تكاد أن ترى من فرط ضئالتها هي ومن كان فيها.

عند ملامسة عجلات الطائرة أرض مطار القاهرة صفقت طفلة في الخامسة من عمرها وهي تهتف "هيييييييييييييه" انطلق بعدها تصفيق حاد لكابتن الرحلة على هبوطه النموذجي، نهضنا جميعاً من مقاعدنا رغم التحذير بعدم النهوض حتى تستقر الطائرة في مكانها، عندما فتح الباب تنسمت هواء قاهرة المعز قبل أن أراها، وددت حينها أن لا أخرج زفيري محتفظاً بالمحروسة بين ضلوعي.

انطلقنا مهرولين لإنهاء إجراءات الوصول، قبل 25 يناير.. كنت أرى عند مغادرة الطائرة عشرات يحملون لافتات كُتب عليها أسماء بعض أصحاب الحظوة من الركاب لإنهاء إجراءات وصولهم سريعاً، بعد 25 يناير.. اثنان فقط يحمل كل منهما لافته عليها اسم أحد الواصلين مردداً اسمه بصوت مرتفع:
ـ محمد بيه.

يتبعه الآخر كأنه صداه:
ـ الأستاذة ألفت.

التقت عيني بعين من يبحث عن "محمد بيه" حتى دنوت منه، وقلت له بصوت مسموع:
ـ هو لسه في كدة!!!

لم يرد ولم يجرأ أن يعقب منكسراً، على عكس ما كان قبل 25 يناير حينما كنت أنا غير القادر حتى على إبداء امتعاضي.

ترقبت وصول حقائبي على السير المزدحم بالمنتظرين من ركاب طائرتي "الكويت والمنامة"، وكان رفاق الرحلة واقفين متجاهلين بعضهم البعض أعينهم فقط معلقة على منفذ وصول الحقائب كأنهم يوم الحشر.. كل في شأن يغنيه، زاحم "أبوهشام" القادم من المنامة الواقفين أمام منفذ خروج الحقائب منتظراً حقائبه وكلما وصلت إحداها يتلقفها مهللاً:
ـ أمسك يا هشام.
بدوره يضعها هشام على العربة، كلما أقبلت إحدى حقائبه على السير أعرف أنها تخصه لأن حقائب "أبوهشام" تختلف كثيراً عن مثيلاتها يميزها حبل غسيل بلاستيكي أحمر اللون مربوطة به، كأنها مدموغة ببصمته الوراثية.

حملت حقائبي بعد انتظار طويل مسرعاً لمغادرة موقف السيارات بالمطار، وقبل الولوج إلى الطريق الدائري كادت رأسي أن ترتطم بسقف السيارة تأثراً بهبوط العجلة الأمامية في "حفرة" تتوسط الطريق.. سابقاً إذا حدث لي شيء كهذا قبل 25 يناير أردد دوماً القول المأثور "هي دي مصر يا عبلة"، أما اليوم ابتسمت متمتماً : "مش مهم .. بكرة نصلحه".

لم يخلو طريق القاهرة ـ المنصورة من اعتداءات سافرة على الأراضي الزراعية ببناء بيوت هدمها الجيش لأناس لا يقلون فساداً عن نزلاء "بورتو طرة"، تجسدت ثورة 25 يناير بنجاحاتها وعثراتها .. عندما مررت بمبنى محافظة الدقهلية ورأيت على يمينها مبنى "مكتبة مصر" التي كانت تحمل سابقاً اسم "مكتبة مبارك" وكأن مصر كانت مختزلة في شخص مبارك.. تأملت الاسم ملياً وبالرغم من حذف اسمه بحكم قضائي إلا أن أثر اسم مبارك مازال واضحاً خلف اسم مصر.

قبيل بلوغ بيتي رأيت صورة لشاباً "زي الورد" معلقة في ميدان أصبح يحمل اسم "ميدان الشهيد محمد جمال سليم" شاب فقد حياته في جمعة الغضب ـ مات علشان مبارك يعيش ـ قرأت الفاتحة.. وانعطفت يميناً منشغلاً بظل مبارك على اسم مصر.

الأب الروحي لمسرح العرائس المصري

"يا حضرة الأرجوز قولي .. نعم يا عمدة عاوز أيه .. منين يوروحوا المتولي .. أمدح نبينا وصلي عليه.. اللهم صلي عليه"، يعد هذا الديالوج العبقري الدائر بين الأرجوز الذي يتلاعب بالعمدة من تراثنا الثقافي إذ حينما يقول أحدهم "الوصفة سهلة .. الوصفة هايلة"، يتبادر للأذهان الشكل الكاريكاتيري لشخصية العمدة والأراجوز يقف عالياً مسيطراً على الحوار مستذكرين بذلك مبدعي هذا العمل سواء كاتبه صلاح جاهين أو ملحنه سيد مكاوي … إلا أن البعض قد يغفل الضلع الثالث لهذا المثلث الناجح وهو المخرج صلاح السقا.

أدرك الفنان المبدع صلاح السقا منذ بداية مشواره الفني أن لغة الحوار بين العروسة والمتلقي تكمن في الإيماءة والحركة والإيقاع، استطاع بذلك أن يتمكن من تكنيك العروسة معتمداً على دراسة علم التشريح وميكانيزم حركة العرائس … حتى تؤدي عروستين مختلفتين مع لاعب واحد وفي وقت واحد أداءً مختلفاً ومكملاً لبعضه البعض.

أخرج السقا لمسرح العرائس العديد من الأعمال ومن أشهرها "الديك العجيب، الليلة الكبيرة، صحصح لما ينجح، النص نص، أبو علي، بعد التحية والسلام، عودة الشاطر حسن، الأطفال دخلوا البرلمان، حلم الوزير سعدون ".

كما تعاون السقا مع كثير من مبدعي جيله لتقديم عمل يرتقي بالطفل المصري وينمي قدراته الحسية والجمالية وإرساء قيم مجتمعية بطريقة غير مباشرة، ومن أبرز هؤلاء المبدعين الذين تعاونوا معه "صلاح جاهين، بيرم التونسي، د. يوسف إدريس، سيد حجاب، وعبدالرحمن الأبنودي".

 ولد صلاح السقا في قرية صهرجت الصغرى بمحافظة الدقهلية عام 1932 وبعدما أتم دراسته الثانوية التحق بكلية الحقوق جامعة عين شمس، وانضم إلى فرقة الكلية للتمثيل التي تقدم عملين مسرحيين كل عام أحدهما على مسرح الريحاني والثاني على مسرح الأزبكية.



عمل السقا بعد تخرجه من الجامعة مع فرقة الثلاثي الصامت "أبوبكر عزت وعبدالرحمن أبوزهرة وزين العشماوي" لتقديم مسرح البنتومايم وكان يؤدي السقا دور من يتغيب عن العرض … ثم قام ببطولة مسرحية "جمعية قتل الزوجات" من إخراج فتوح نشاطي، بعد العدوان الثلاثي أنضم إلى الشئون العامة للقوات المسلحة وقدم للجيش برنامجاً إذاعياً يسمى "ركن الجيش" .

شاهد السقا لأول مرة في عام 1958 بدار الأوبرا مراحل رسم الديكورات وصنع دمى من الخشب وحياكة ملابسها وتعرف حينها على الشاعر الكبير صلاح جاهين ومصممة العرائس والمخرجة الرومانية دورينا تنا سيسكو وأيضاً مصممة العرائس والمشرفة على تنفيذها الرومانية أيون كونستا نتينكو، وجد حينها ضالته في هذا الفن الذي يقدمونه وانضم إلى ذلك الفريق عام 1959، وقدم مع الفرقة أول عمل مصري للعرائس وهو "الشاطر حسن".

أقنع السقا الفنان "محمود شكوكو" بتكوين فرقة لمسرح العرائس تحت اسم "مسرح شكوكو" وبدوره أقنع شكوكو كل من محمد عبدالمطلب وحورية حسن ومحمد محمود شعبان الشهير بـ "بابا شارو" بفكرة تطوير فن الأراجوز وتقديم مسرح عرائس متكامل الأركان، وقدموا آنذاك مسرحية "السندباد البلدي" التي مزجت بين العروسة والإنسان لأول مرة، وحققت الفرقة نجاحاً واسعاً وقدمت بعد ذلك العملين " قهوة الفن" و"الكونت دي مونت شكوكو" .

أصدر الرئيس جمال عبدالناصر في عام 1960 قرار ببناء مسرح دائم للعرائس، وتم دمج فرقة شكوكو وفرقة العرائس من أجل تقديم عمل فني تشارك به مصر في مهرجان بوخارست للعرائس في رومانيا ـ أهم مهرجانات العرائس في العالم آنذاك ـ اجتمع صلاح السقا وصلاح جاهين وسيد مكاوي من أجل تطوير "الليلة الكبيرة" التي قُدمت في الإذاعة على شكل "صورة غنائية"، وتم إدخال بعض التعديلات التي تخدم البناء الدرامي للأوبريت، واستطاعت "الليلة الكبيرة" بذلك أن تفوز بالميدالية الفضية في المهرجان.

تلقى السقا منحة دراسية لنيل دبلوم الإخراج المسرحي في تخصص فن العرائس من معهد "سمدريكا" في رومانيا 1961، وبعد عودته قدم مسرحية "صحصح لما ينجح" من تأليف صلاح جاهين وتلحين محمد فوزي، وتوالت بعد ذلك أعماله التي تعد محطات هامة في تاريخ مسرح العرائس المصري، وبعد نكسة 67 أنكسر السقا مثلما انكسر كل شيء مبتعداً عن المسرح، والتحق بالمعهد العالي للسينما ودرس لمدة عامين الإخراج ، وكان لهذه التجربة أبلغ الأثر في عمله مع مسرح العرائس، مضيفاً إلى مسرح العرائس تكنيك المسارح الدائرية وأيضاً المسرح الأسود.

عمل السقا في مناصب عدة من أبرزها، مديراً لمسرح القاهرة للعرائس 1969، وعضو المجلس الأعلى للمسرح، وعضو الهيئة العالمية لفنون ومسارح العرائس AMINU، وأسس فرقة العرائس السودانية بأم درمان 1978 وفرقة العرائس التونسية 1980، وتولى رئاسة البيت الفني للمسرح عام 1988 ، كما تولى رئاسة المركز القومي للمسرح والموسيقى.

شارك السقا في العديد من المهرجانات العالمية والمؤتمرات الدولية ونال الجائزة الفضية من بوخارست 1960، الجائزة الذهبية في برلين 1973، شهادة تقدير من الولايات المتحدة (هيئة السيموسوينات) 1980، الدرع المميز من مهرجان جرش الأردن 1985، الدرع الذهبي الشارقة 1986، الميدالية الذهبية لمهرجان دول البحر المتوسط بإيطاليا 1986، وتم تكريمه في عيد الطفولة 1997، جدير بالذكر أن المخرج صلاح السقا هو والد الممثل أحمد السقا.

أقترن اسم مسرح العرائس في مصر باسم الفنان القدير صلاح السقا وتجاوزت شهرته حدود مصر والوطن العربي إلى المحافل الدولية محتلاً مكانة بارزة وسط فناني وخبراء العرائس العالميين، وتوفي المخرج الكبير في 25 سبتمبر 2010 عن عمر يناهز 87 عاماً … بعدما كان سفير فوق العادة لفن العرائس المصري.

إنه صلاح السقا عبقري مجاله أحد الذين نشئوا على ضفاف نيل هذا الوطن وعاشوا في كنفه في تلك الفترة ما بين اكتشاف المصري القديم لـ "سر التحنيط" و"الفيمتو ثانية"، وسيبقى خالداً … خلود هذا الوطن هو وكل من أضاءوا لنا الطريق.

حتى إشعار آخر ـ 1

14/2/2010

جلس على مقعده المعتاد في "كوفي شوب ـ تيوليب كافيه" المقابل لبيته وضعاً "اللاب توب" على طاولته المطلة على النيل بحي المعادي، فتح شاشة "حاسوبه" رافعاً وجهه عنها منتظراً بدء التشغيل، كان اللون الأحمر غالباً على كل شيء هذا اليوم، بالونات حمراء، قلوب حمراء بأحجام مختلفة معلقة على الحوائط، زهرة "تيوليب" حمراء في كل مزهرية تلتف حولها الأيدي الدافئة لكل اثنان متناجيان، تشهد "التيوليب" على لحظات عشقهما الصامتة.

غلب اللون الأحمر أيضاً على ملابس هؤلاء المتهامسون، وإن كانت الفتيات يكسوهن زهو الأحمر أكثر من فتيانهن منعكساً وهجه على مشاعرهن الأكثر ولهاً وتأججاً وصدقاً ممن يجاورنهن في المقاعد، التفت يميناً مشاهداً لحظات مغيب الشمس على صفحة النيل، أعاده غروب الشمس إلى "ذكرى" غروبٍ أكثر بهاءٍ من هذا في نفس اليوم قبل عامين.

حيث كان في ذات المقعد والهيئة غير أنه كان أكثر حيوية وإقبالاً على الحياة واضعاً سماعة "اللاب توب" في إذنيه معزولاً عن ما يحدث حوله غير عابئ بتكدس صفوف الطاولات الثلاث الممتلئة برواد "تيوليب كافيه" مستغرقاً في سماع أغنية عبدالوهاب "النهر الخالد"، لا تراوح عيناه صفحة النيل محاولاً تجاوز تطابق السماء على منتهى مجرى النهر معتقداً إنه كلما نظر بعيداً ربما استطاع مشاهدة منابعه.

عاد بنظره مشاهداً قرص الشمس القرمزي بكامل استدارته وهو يتوارى خلف الضفة الأخرى للنيل كاسياً لونه القرمزي السماء منعكساً على صفحة النيل المتلألئة، ظلت عيناه متابعتان دنو الشمس من الأرض شيئاً فشيئاً حتى أصبحت أمامه مباشرة، كسر حدة اللون القرمزي الممتلئ به ناظريه مرور شراعاً ضخماً لقارب نيلي متجه جنوباً حاجباً عنه جزءً من شمس المغيب.

أخرجته روعة المشهد عن صمته وقف وسط "تيوليب كافية" رافعاً يديه مصفقاً قائلاً بصوت عالي "الله"، اخترقت مسامعه ضحكة عالية صافية التفت لمصدرها، كانت فتاة تجلس بمفردها على المنضدة المقابلة له ممسكة بكتاب بين يديها وضعته على فمها مخفية خلفه ابتسامتها، استشعر الحرج من فعلته، جلس متشاغلاً بالنظر لشاشته متبادلاً نظرات وجلة بين الحين والآخر مع صاحبة الضحكة الرنانة.

أعاده لواقعه صوت نغمة "الويندوز" معلنة عن بدء تشغيل "اللاب توب" قام بممارسة طقوسه المعتادة المرافقة مع كل بداية تشغيل لحاسوبه، كأنه صاحب ورشة نجارة يستهل صباحه بالكنس أمام ورشته، رش الماء، إشعال عود من البخور، يرافق ذلك آيات من الذكر الحكيم تتلى على مسامعه عبر إذاعة القرآن الكريم وهو جلوس على مقعده الخشبي أمام ورشته وكوب من الشاي بين يديه يرتشف منه رشفه صوتها مسموعاً ثم يعديها لمكانها على الطقطوقة المجاورة له.

كان يرى نفسه هكذا كلما فتح "اللاب توب" حينما يقوم بتسجيل الدخول لحسابه على المسنجر، الياهو ميل، الجي ميل، الفيس بوك، تويتر، ومتابعة التعليقات التي تأتيه على مدونته، قبل أن يتصفح أخر ما كتبه بعض أصدقائه في مدوناتهم، حائراً بين ملفاته الموسيقية العديدة بماذا يبدأ اليوم؟ اتجه "بالماوس" نحو رباعيات جاهين، متحسساً موضع السماعة على أذنيه، وعيناه تنظر إلى الأمام دون انتباه لما تراه، كأن عيناه تتابع شاشة سينما يرى عليها الماضي وقد دبت الحياة في أوصاله.

كانت المرة الثانية التي شاهد فيها نفس الفتاة جالسة في مقعدها بعد أسبوعين أو يزيد، تأملها هذه المرة ملياً دون خجل مدعياً تشاغله بما يسمعه عبر "اللاب توب" بينما عيناه تتفحصها من أخمص قدميها حتى منبت شعرها، مرتدية بنطلون جينز فوقه "بدي" أبيض وبالطو كحلي، تلف رقبتها بشال حريري أحمر قاني اللون، شعرها الكث حالك السواد بالكاد يلامس كتفيها، كلما مالت برأسها لأسفل وهي تتابع أسطر الكتاب الذي بين راحتيها تدلى شعرها من الجانبين منغلقاً على وجهها كأنه ستارة مسرح معلنة عن نهاية العرض، كلما حدث ذلك تأففت وأزحته بيديها متابعة ما تقرأه.

لمح من بين أصابعها عنوان الكتاب "رباعيات صلاح جاهين"، رفع بصره أعلى الكتاب وجد عينيها تحملق فيه مستغربه فضوله، حاول إخفاء ارتباكه متشاغلاً بفعل أي شيء، أمسك "بالماوس" وهو يحركه يميناً ويساراً في حركة عشوائية مما أسقط "هاتفه النقال" من فوق المنضده متبعثرة أجزاءه في كل اتجاه، امتعض من ارتباكه المبالغ فيه، انحنى أسفل طاولته لجمع أجزاء هاتفه خفض رأسه لأسفل أكثر من اللازم محاولاً الإمساك بالبطارية مما أدى إلى سحب "جاك" سماعة الرأس من "اللاب توب" فانطلق صوتاً عالياً منه لرباعية " أنا اللي بالأمر المحال أغتوى … شوفت القمر نطيت لفوق في الهوا … طولته ما طولتوش إيه أنا يهمني … وليه مادام بالنشوة قلبي أرتوى ".

أعاد "الجاك" مكانه حاجباً الصوت مجدداً منهمكاً في تجميع أجزاء هاتفه، شعر بنسمات هواء باردة تحملها مياه النيل المتدفقة، ضغط أرقام مفاتيح كلمة السر مشغلاً هاتفه، نظر إليها مبتسماً بعد نجاحه في لملمة أوصال ما تبعثر، بادلته ابتسامه لا تحتمل أكثر من المجاملة، متشاغلة بإعادة ربط شالها الحريري حول رقبتها الذي حملته سرعة الهواء متجهه به بعيداً عنها، نظرت نحوه بقلق وترقب خوفاً من ذهابه شمالاً مع مجرى النهر، حط شالها القاني برحاله فوق شاشة "اللاب توب " امسكه متحسساً ملمسه مستنشقاً رائحة عطرها "البارسي" الهادئ، نهض متجهاً نحوها:
ـ أتفضلي.
دون النظر إليه:
ـ ميرسي.

تلكأ في الرد عليها باحثاً عن سبب يطيل الحوار بينهما:
ـ العفو، حضرتك بتحبي صلاح جاهين.

رفعت عينيها لأعلى اتجاهه.
ـ أيوة.

بابتسامة بلهاء، محاولاً إيجاد أرضية مشتركة بينهما.
ـ أنا كمان بحبه.
ـ أخدت بالي، كانت عندي الرباعيات دي ومعرش راحت فين "إني واي" قراءة الرباعيات لها مذاقها الخاص وكل ما أقراها أشوف فيها بعد جديد.
ـ فعلا، جاهين فيلسوف قبل ما يكون شاعر.

أنهت حوارها معه بوضع رأسها بين دفتي كتابها.
ـ بعد إذنك.
ـ أتفضل.

أيقظه من سرحانه صوت ملامسة فنجان القهوة لطاولته:
ـ أتفضل يا باشمهندس "خالد" قهوتك.

وضع "توفيق" فنجان القهوة أمامه، شكره "خالد" بهزة رأس ممتناً مستكملاً ما كان يتذكره، حينما جاءتها مكالمة هاتفة رحلت بعدها على الفور قائلة:
ـ الحساب لو سمحت.

وضعت مبلغاً من المال على المنضدة ورحلت، جاء النادل يلملم بقاياها، أشار "خالد" إليه:
ـ ممكن قهوة يا "توفيق"؟
ـ حاضر يا باشمهندس.

جائه بالقهوة يصبها في فنجانها، تجاذب "خالد" معه أطراف الحديث في أمور شتى حتى جاء إلى مقصده:
ـ مين اللي كانت قاعدة دي، مشوفتهاش قبل كدة هنا؟

ابتسم "توفيق" مدركاً مغزى حوارهما المطول:
ـ دي زبونة جديدة، بشوفها نازلة من عربية فخمة أوي والسواق دايماً مستنيها برة لحد ما تقعد قعدتها وتمشي، أي خدمة تانية يا باشمهندس؟
ـ متشكر يا "تيفا".

كان لقائهما التالي حينما دخل "تيوليب كافية" سائراً بين "طاولاته" حاملاً على كتفه حقيبة "حاسوبه" بعد أيام قليلة، شاهدها من ظهرها جالسه ورأسها متجهة نحو النهر متابعة ترانيم الغروب، توقف بجوارها ولم تنتبه إليه مستغرقة فيما تشاهده، أحترم لحظات صمتها متجهاً إلى مقعده، تابعها بنظراته حتى أسدلت جفونها مع رحيل الشمس، فتحتها وجدته واقفاً أمامها:
ـ مساء الخير.
ـ مساء النور.

وضع على منضدتها "سي دي".
ـ أتفضلي حضرتك.
ـ أيه ده؟

أجابها وهو يدير وجهه عائداً لمقعده.
ـ رباعيات جاهين.

منعها ذوقها وحالتها المزاجية أن ترده عليه بشكل غير لائق.

صدر صوت جلبة من الترابيزة المجاورة له، جذب انتباهه طفلين جالسين مع أبويهما، مشاهداً محاولات استجداء الأم إحياء مشاعر "عيد الحب" عند زوجها غير العابئ بمحاولاتها، عاد لخيالاته مستذكراً المرة التالية بعدما أهداها الـ "سي دي" حينما كانت تجلس بجواره أسرة أكثر ضجيجاً من تلك، أومأ لها بتحية صامته وهو في مقعده، انفرجت أساريره منتشياً عندما بادلته نفس التحية ـ كأنه نط فوق في الهوا طال القمر مطلوش إيه يهمه وليه مادام بالنشوة قلبه ارتوى ـ بادلها أطراف الحديث من حيث هو:
ـ عجبك السي دي؟
بابتسامة مفعمة:
ـ طبعا.

أيه أكتر رباعية عجبتك؟

غلب صوت الأطفال المجاورين له على صوتها بالرغم من تركيزه المنصب نحوها، ابتسمت لضيقه من الأصوات الحائلة بين سماعه لها، وجه إليها طلباً وهو "يقدم رِجل ويؤخر رِجل":
ـ تسمحيلي اتفضل على ترابيزتك نكمل حوارنا عن جاهين؟

صمتت لبرهة مترددة، ثم جاءته الإجابة بهزة رأس ، في لمح البصر كان يجلس مقابلاً لها:
ـ أتفضل، أيه أكتر رباعية عجبتك؟
ـ اللي بيقول فيها " يأسك وصبرك بين أيديك وأنت حر … تيأس ما تيأس الحياة راح تمر … أنا دقت مندا ومندا عجبي لقيت … الصبر مر وبرضك اليأس مر".
ـ عارفة، أقولك على حاجة بس متستغربيش؟
ـ أتفضل.
ـ مش في ناس بتشوف بختها كل يوم في الجرنال؟
ـ أيوة.
ـ أنا كمان بعمل ده بس بطريقة مختلفة.
ـ ازاي؟
ـ عندي على "اللاب توب"، الرباعيات "فايل وورد".
ـ ها.
ـ وكل ما أحب أشوف حظي اليوم، أفتح "الفايل" ده وأعمل سيرش على أي كلمة ممكن تيجي في بالي.
ـ وبعدين.
ـ تطلع لي الكلمة دي في أي رباعية، أقراها وهي دي تبقى حظي اليوم.
اتسعت عيناها انبهارا بالفكرة المجنونة.
ـ جميل والله، أنت بتشتغل أيه؟
ـ مهندس شبكات، أتخرجت من جامعة الأمريكية من 7 سنين وبشتغل حالياً في فرع شركة عالمية هنا في القاهرة.
ـ وأنت؟
ـ أنا أيه؟
ـ بتشتغلي ولا طالبة؟
ـ أنا دفعة السنة دي من آداب فلسفة.
ـ أها علشان كدة "تيأس ما تيأس الحياة راح تمر".

عادت برأسها للخلف وصدحت بضحكة رائقة كان وقعها في صدره.
ـ الله.
ـ سوري، مكنش مفروض أضحك كدة.
ـ بالعكس دي كانت طبيعية جداً.
ـ فعلا، طيب أنا لازم أقوم دلوقت، باي.
ـ أوك، باي.

توالت لقاءاتهما مرات ومرات بحجج مختلفة ومختلقة في معظمها لكنهما كانا يقنعان أنفسهما بأنها أسباب تستوجب حديثهما سوياً، وفي إحدى لقائتهما:
ـ ممكن أسئلك سؤال؟
ـ اتفضل.
ـ ملاحظة وجودك الدائم هنا!
ـ فعلاً، أنا ساكن في البرج اللي قدام الكوفي شوب بالظبط يا دوب أعدي الشارع، علشان أخد قهوتي ما بين العصر والمغرب ، أصل الغروب هنا ساحر.
ـ لاحظت تأثرك بيه قبل كدة.

خجل من نفسه، مستذكراً لقائهما الأول، تابعت حديثها متجاوزه خجله:
ـ أنا كمان عجبني "موود" الغروب هنا على النيل.
ـ أنت مش ساكنة قريب من النيل؟

زاغ بصرها قليلاً، وتحولت ابتسامتها إلى حيرة كست وجهها:
ـ الحقيقة لأ.
ـ فين؟
ـ في "التجمع".

راوغها في حديثه مناوراً:
ـ بتيجي من التجمع علشان الغروب؟
ـ الحقيقة أنا كنت جاية في زيارة لصديقة في المعادي، اتصلت بي تعتذر عن الميعاد علشان خطيبها عمل لها مفاجأة بمناسبة "الفلانتين داي" وزارها قبل ميعاده، وانا راجعة لمحت "تيوليب كافيه" على النيل، قولت اشوف "فيو" النيل من هنا وأشرب فنجان قهوة والحقيقة عجبتني قهوتهم واللي عجبني أكتر فنجان القهوة اللي على شكل زهرة "التيوليب".
ـ أيه الحيثيات دي كلها، أنت كل حاجة بتمنطقيها بالشكل ده؟
ـ فلسفة بقى هتقول أيه!
ـ مش ملاحظة حاجة كمان!
ـ أيه؟
ـ إحنا منعرفش اسامي بعض لحد دلوقت!

بإبتسامة عذبة يملئها الدلال:
ـ أسئلتك كتيرة أووي النهاردة.
ـ أنا اسمي "خالد المنصوري"، وأنت؟
ـ ضروري؟
ـ بليز، إذا حبيتي.
ـ "عنان".

نظر بعيداً مخترقاً سحب السماء:
ـ الله، اسمك جميل.
ـ مش للدرجة دي.
ـ لأ فعلاً جميل، "عنان" أيه؟
ـ كفاية "عنان" مش هيفرق كتير اسم بابيا، وبليز كفاية أسئلة، أنا مضطرة أمشي دلوقت.
ـ سوري مكنش قصدي اضيقك.
ـ لا ابداً.
ـ طيب استني انا كمان هقوم ونمشي سوا.

بحزم وصوت حاد :
ـ لأ.
ـ أيه في ايه؟
ـ "خالد" بليز إحنا اتقابلنا هنا في "تيوليب كافيه"، مفيش داعي صداقتنا تتجاوز المكان ده، لأن لو ده حصل مضمنش إن صداقتنا تدوم، أوعدني إنك مش هتحاول تعرف عني أكتر من اللي عايزة اقوله؟

أجابها مهدءً من روعها:
ـ حاضر … حاضر، أوعدك إني مش هحاول أعرف عنك غير اللي تسمحي بيه.
ـ متشكرة، يلا باي.
ـ باي.

للكلام بقية.

شهداء الحرية

دفعت مصر ثمن حريتها غالياً

دفعته من دم أولادها … من دم شبابها

شباب ضحوا بأعمارهم وهم في عمر الزهور

من أجل حريتنا … من أجل فجر يوم جديد

وحتى … نمسح دمعة من على وجه كل أم وكل أب وكل ابن

حتى … نرسم ابتسامة على شفاههم الحزينة

حتى … نتواصل مع شهداء الحرية

من الممكن عمل كل هذا وأكثر من خلال موقع عشانك يا مصر

إنهم يستحقون منا أكثر من الترحم عليهم

إنهم يستحقون منا أكثر من مصمصة الشفايف

الفاتحة لأرواح شهداءنا

أنا … مصري

من بلاد الغربة


وبأعلى صوت


أنا … مصري

من وحي الثورة

متظاهر يرفع علم مصر أمام مبنى نقابة الصحافيين مطالباً بإلغاء قانون الطوارئ ـ القاهرة 27 يناير، 2011


الناشطة مريم سليمان تردد شعارات مناهضة للحكومة أمام تطويق الشرطة لمبنى نقابة الصحافيين ـ وسط القاهرة 27 يناير، 2011


متظاهر يواجه الأمن المركزي بإشارات ترفض عنف الشرطة مؤكداً أنها مظاهرات سلمية ـ القاهرة 28 يناير، 2011


متظاهر يقبل أحد أفراد الأمن المركزي خلال مظاهرات القاهرة ـ 28 يناير، 2011


متظاهر يواجه أفراد الأمن المركزي بعلم مصر خلال المظاهرات التي اجتاحت القاهرة ـ 28 يناير، 2011


شرطي بلباس مدني يسار الصورة يسعى لمهاجمة صحفي أجنبي بينما يختطف آخرون متظاهر ـ القاهرة 28 يناير، 2011


ضابط شرطة في ثياب مدنية يشهر سلاحه في وجه المتظاهرين أثناء المظاهرات التي اجتاحت القاهرة ـ 28 يناير، 2011


سقوط محمد عاطف قتيلاً على الأرض بعد إصابته في رأسه بطلق ناري على يد قوات الأمن ـ الشيخ زويد 27 يناير 2011


طفل يقف في وجه الشرطة خلال مشاركته في المظاهرات التي اجتاحت القاهرة ـ 28 يناير، 2011


متظاهر أصيب بجروح خلال اشتباكات التي وقعت بين المتظاهرين والشرطة في القاهرة ـ 28 يناير، 2011


مسيرة المتظاهرين المناهضة للحكومة في السويس ـ 28 يناير، 2011


متظاهر ينزف خلال المظاهرات التي اجتاحت القاهرة ـ 28 يناير، 2011


أفراد من الأمن المركزي يحملون زميلهم المصاب بجروح خلال الاشتباكات الدائرة بينهم وبين المتظاهرين ـ السويس27 يناير 2011


أحد أفراد الأمن المركزي يتلقى إسعافات أولية من قبل المتظاهرين خلال مظاهرات القاهرة ـ 28 يناير، 2011


أب يصرخ متأثراً بآلام طفله المصاب خلال الاشتباكات مع أفراد الأمن المركزي ـ السويس السويس27 يناير 2011


متظاهر يحمل علم مصر في مواجهة خراطيم المياه التي يصوبها نحوه أفراد الأمن المركزي ـ القاهرة 28 يناير 2011


متظاهر يقذف سيارة الأمن المركزي بحجر أثناء الاشتباكات في السويس ـ 27 يناير 2011


متظاهرون يفرون هرباً من سحب قنابل الغاز المسيل للدموع التي أطلقتها الشرطة عليهم خلال مظاهرات القاهرة ـ 28 يناير، 2011


سقوط متظاهر على الأرض متأثراً باستنشاقه الغاز المسيل للدموع خلال مظاهرات القاهرة ـ 28 يناير، 2011


المتظاهرون يضرمون النار في مبنى مطافي حي الأربعين انتقاماً من الشرطة ـ السويس 27 يناير 2011


متظاهر يضرم النار في مدخل مبنى الحزب الوطني الديمقراطي إثر انسحاب الشرطة من شوارع القاهرة ـ 28 يناير، 2011


يصور أحدهم مبنى الحزب الوطني الديمقراطي ومازالت النيران مشتعلة في المبنى لليوم التالي ـ القاهرة 29 يناير، 2011


متظاهرون يحملون جثمان متظاهر بعدما فتحت الشرطة النار على المتظاهرين إثر محاولتهم دخول وزارة الداخلية ـ القاهرة، 29 يناير 2011


متظاهرون يقفون فوق مدرعة للجيش المصري ـ القاهرة 29 يناير، 2011.


متظاهرة تصلي في ميدان التحرير وخلفها سيارة شرطة محطمة ـ القاهرة 1 فبراير، 2011


أنصار الرئيس حسني مبارك يتظاهرون أمام نقطة تفتيش للجيش ـ القاهرة 1 فبراير، 2011


أفراد من الشعب تقبض على أحد البلطجية وتسلمه للجيش ـ القاهرة 30 يناير 2011


متظاهر يحمل علم مصر وتحلق في سماء ميدان التحرير طائرة هليكوبتر عسكرية على ارتفاع منخفض ـ القاهرة 30 يناير، 2011


هجوم المؤيدين للرئيس حسن مبارك على ميدان التحرير وهم يقذفون المعتصمين في الميدان بالحجارة مستخدمين الأسلحة البيضاء في هجومهم فيما عرف بموقعة ((الجمل)) ـ القاهرة 2 فبراير 2011-02-08


المتظاهرون المعتصمون في ميدان التحرير يحملون زميلاً لهم أصيب بجروح إثر هجوم للبلطجية عليهم فيما عرف بموقعة ((الجمل)) ـ القاهرة 2 فبراير ، 2011


مبنى الحزب الوطني الديمقراطي محترقاً في موقف إدانة خلف الأسوار ـ القاهرة 31 يناير، 2011


متظاهرون يحملون علم مصر خلال مظاهرة مليونية في ميدان التحرير ـ القاهرة 1 فبراير، 2011


مظاهرة مليونية في ميدان التحرير مطالبة بتنحية الرئيس حسن مبارك ـ القاهرة 30 يناير، 2011.


متظاهر يرفع علم مصر قبل المغيب فوق مصباح في ميدان التحرير أثناء المظاهرة المليونية ـ القاهرة 1 فبراير 2011


أب يحمل ابنه سائرون ومن خلفهم مبنى الحزب الوطني الديمقراطي المحترق ـ القاهرة 31 يناير، 2011


متظاهرون يؤدون صلاتهم في ميدان التحرير وسط تجمع حاشد لكافة الطوائف المصرية ـ القاهرة 1 فبراير 2011


مظاهرة مليونية مناهضة لمبارك في ميدان التحرير ـ القاهرة 1 فبراير، 2011


ردود الأفعال المحبطة على وجوه المتظاهرين في ميدان التحرير اعتراضاً على عدم تنحي الرئيس حسن مبارك بعد سماع خطابه ـ القاهرة 1 فبراير 2011


سماء القاهرة في أعقاب مظاهرات 28 يناير 2011


إحدى أقارب الشهيد عبد العزيز غريب تُبكيه في صمت وجثمانه مسجى في عربة الإسعاف الذي لقي حتفه متأثراً بإطلاق النار عليه من قبل الشرطة ـ السويس26 يناير 2011



دفع هؤلاء وغيرهم ثمن الحرية … التي لم ننالها بعد

----------------------
الصور نقلاً عن رويترز

ليلة من ألف ليلة

أحلف بسماها وبتربها
أحلف بدروبها وأبوابها
أحلف بالقمح وبالمصنع
أحلف بالمدنة وبالمدفع
بولادي بأيامي الجاية
ماتغيب الشمس العربية
طول ما أنا عايش فوق الدنيا

اختتمت فرقة الإسكندرية للموسيقى والغناء العربي حفلها بهذه الأغنية الحماسية والتي شاركت كضيف شرف بمهرجان القرين الثقافي الـ 17 في دولة الكويت، قدمت الفرقة بقيادة المايسترو "د. جورج بشرى" برنامجاً متنوعاً ما بين الأغاني الشعبية والخفيفة بالإضافة إلى الطرب الأصيل الذي كان له أطيب الأثر في نفوس الحاضرين وذلك على مسرح الدسمة 11 يناير الجاري.

بدأت فرقة الإسكندرية برنامجها بالمقطوعة الموسيقية "توتة" من تأليف فريد الأطرش استعرض خلالها المايسترو بشرى أداء فرقته الموسيقية الأقرب إلى التخت الشرقي والمكونة من (5 عازفين لآلة الكمان، وعازفين للكونترباص، وعازف لكل من التشيلو، والرق، والناي وأخيراً عازفة القانون التي كان أداءها أشبه بالعمود الفقري للعرض ككل) تبع ذلك أغنية "الحياة حلوة" من أداء الكورال.

قدم عضو الفرقة المطرب "وهب الله" أغنيتين الأولى "وحياتك يا حبيبي" لـ "سيد مكاوي" ونظراً لقرب طبقة صوت المطرب إلى صوت مكاوي أدى إلى تفاعل الحاضرين معه بشكل إيجابي مما زاده من توهجه وتألقه، إلا أن أداءه كان منخفضاً بعض الشيء في أغنية "عدوية" لـ "محمد رشدي" .

تنوع كذلك أداء المطربة "هبة إسماعيل" ما بين المتوسط في أغنية "بيت العز" لـ "فايزة أحمد" والضعيف في أغنية "سنتين وأنا أحايل فيك" لـ "ليلى مراد" بالرغم من أن الأغنية الأخيرة تعد من أجمل ما غنت ليلى مراد، قدم أيضاً المطرب حسام كمال أغنية "شوفت حبيبي" لـ "محمد عبدالمطلب" التي كانت الفقرة الأخيرة للأغاني الشعبية في برنامج هذا الحفل.

البداية الحقيقية للعرض لمتذوقي الطرب الأصيل كانت مع إطلالة عضو فرقة الإسكندرية للموسيقى والغناء العربي المطرب "محمد الخولي" الذي قام بأداء أغنية "أمتى الزمان" لـ "محمد عبدالوهاب"، أعلن الخولي خلالها عن نفسه بصوته العريض وقراره القوي وأداءه الصوتي صعوداً وهبوطاً مع لحن متميز لعبدالوهاب، جدير بالذكر أن حنجرة الخولي تحاكي في قوتها حنجرة علي الحجار بنسبة 60% تقريباً .

قدمت المطربة "ليليان محمد" أغنية "دارت الأيام" لـ "أم كلثوم" التي ألفها مأمون الشناوي ولحنها محمد عبدالوهاب، وتناغم أداء ليليان التصاعدي وصولاً إلى ذروته في الكوبليه الأخير للأغنية، كما غنت المطربة "مروة حمدي" من كلمات أحمد رامي والحان رياض السنباطي "جددت حبك" من مقام النهاوند التي صالت وجالت بأدائها ليكون ختامه مسك، كما أنها نالت قدر كبيراً من تصفيق الحاضرين بالقاعة الممتلئة عن أخرها بعشاق الفن الأصيل.

ألهب المايسترو "د. جورج بشرى" حماس الحاضرين بأغنية "أحلف بسماها" خاصة عندما التفت للجمهور بعصاه لقيادة حناجر الحاضرين الملتاعة بشوق الحنين إلى الوطن وتفاعل كافة الجنسيات العربية المختلفة، تجلت براعة المايسترو في قيادة كافة عناصر فرقته الموسيقية لاسيما "الصولوهات" التي تناوب عليها كلاً من آلة القانون والكمان وتلمس الحاضرين مهاراة عصاه السحرية في قيادتها لآلات الكونترباص والتشيلو "كبطانة" لتلك "الصولوهات" التي قدمت أعذب الألحان … تبقى الإشارة إلى أنها كانت ليلة من ألف ليلة.