الأربعاء، 13 فبراير 2013

تنهيدة



(1)

حضرتَ في صباح يوم جامعي، تخطو بثبات نحو طريقها فهي تعرف أين تضع قدمها، جاءت بكامل زينتها كعهدي بها دوماً، فهي الأجمل بين بنات (الدفعة) على الإطلاق .. أو هكذا أراها:
ـ صباح الخير .. (ياسر) فين؟
ـ مع (أمجد) و(آية) عند مدرج (ألف).

اتجهت نحو المدرج مسرعة، حيث (أمجد) على مقربة من المدرج مع بعض رفاقه:
ـ صباح الخير .. شوفت ياسر؟
ـ في المدرج بيحجز لنا.

دلفت داخل المدرج باحثة عني، رأيتها مشرقة هذا الصباح مقبلة من باب المدرج، أشرت إليها بالصعود للجلوس، لكنها طلبت مني النزول، تركت أدواتي متناثرة على المقاعد، وهرولت نحوها، خرجتَ قبل وصولي إليها، توقفت بجوار باب المدرج متكئة على جداره، دنوت منها على مسافة ليست بالقريبة:
ـ صباح الخير.
ـ أزيك؟

ابتسمت ضاحكاً:
ـ كويس.
ـ بتضحك ليه؟
ـ أبداً .. ندهت علي علشان تقول أزيك؟

ذاغت عينيها وتبدلت ملامحها بين الدلال والحيرة، محتضنة أجندتها:
ـ لأ .. بس حبيت أتكلم معك.

لمحت سراً يجول في مقلتيها:
ـ عينيك بتلمع، اعترفي.

ـ تعرف أشرف زاهر؟
ـ أيوة.
ـ أيه رأيك فيه؟
ـ من أي زاوية؟

نظرت نحو أظافر قدمها البراقة المطلة من مقدمة حذائها الخريفي، بلونها الأحمر الزاهي:
ـ اتقدم لي امبارح.

أصابني الوجوم.. وتقلصت ملامحي:
ـ بس .. بس خطوبتك الأولى اتفسخت من شهر.
ـ علشان كدة لازم أتخطب بسرعة.
ـ ليه لازم؟
صمتت ثم ورفعت رأسها:
ـ أنا محتارة، وعايزة اعرف رأيك؟

وضعت يدي في جيبي بنطالي، نظرت إلى ما كانت تنظر إليه في الأرض، قبضت أظافر قدميها، خبئتهم داخل حذائها تاركة مساحة منمنمة بحجم مرآة ظافرها الأكبر، غُوصت عبر تلك المساحة عائداً إلى لقائنا الأول العام الفائت.

(2)
كنت واقفاً بذات هيئتي على باب المدرج بحيوية أكثر بين رفاقي، تملئنا البهجة في ملابسنا (الكاجول) بعد نزع (الزي المدرسي الموحد) منطلقين نحو آفاق عنفوان شبابنا مغادرين مراهقتنا  بالكاد، تعلوا ضحكاتنا كلما روى علينا (أمجد) إحدى نكاته الإباحية.

وقعت عيني عليها في تلك اللحظة قادمة نحونا، لم استطع أن أغلق فمي الشاغر، أقبلت بشعرها الكستنائي المتهدل فوق جبينها الأبيض يدنو من عينيها العسليتين، متطايراً خلف كتفيها على وقع دبيب كعب حذائها، يمنحها ثقة بادية على نظراتها غير العابئة بمن حولها، مرتدية فستاناً أخضر زيتوني من التريكو فضفاضاً يمنحها جناحين ملائكيين ضيق عند نهايته فوق الركبة بما يشبه البرميل، يخفي قواماً من المرمر، تبدو بعض ثناياه بين خطوة وأخرى، تجاوزتنا نحو المدرج، تاركة خلفها عطراً سلبني لبابي.

أغلقت فمي سائلاً (أمجد):
ـ مين دي؟
ـ (أمل وجدي) بتقعد دايماً جنب (آية).
ـ هحضر معاكم النهاردة.
ـ ليه .. أنت مش حرف (الياء) وحضورك في مدرج (جيم)؟

دفعته أمامي متجاهلاً سؤاله، وصعدت درجات المدرج على مهل خلفه، وعيني لا تفارقها وهي جلوس بجوار (آية) على الحافة المقعد، تخرج من حقيبتها قلم، أجندة، والبوم صور، جلسنا خلفهن، ورأسهن متلامستين يشاهدن البوم الصور وتتبادلن الهمس والضحكات المكتومة:
ـ صباح الخير (آية).
التفتت خلفها:
ـ أهلا أمجد، ياسر!

لحقتها قبل أن تستفيض في استفسارها عن سبب وجودي ضيفاً على مدرجهم، مشيراً بعيني نحو صديقتها:
ـ اه ياسر، معاك قلم سلف؟

ادعت البحث في حقيبتها:
ـ ايوة .. بس.. معك قلم زيادة (أمل)؟
ـ اه .. اتفضل.

أمسكت (آية) بالفلم ومازالت على وجهها علامات الحيرة:
ـ اتفضل يا عم ياسر.
ـ شكراً.
ـ الشكر مش لي الشكر لآنسة (أمل).

ابتسمت محاولاً الإطالة:
ـ شكراً آنسة أمل.

عقبت دون أن تلتفت خلفها:
ـ العفو.

عادتا لمتابعة الفرجة على الالبوم، ومن خلفهن أتبادل الهمس مع (أمجد) بتعليقات أثارت ضحكاتهن، مما أذاب المسافة الجليدية بيننا جميعاً، إلا أن (آيه) بقيت شاردة الذهن، حتى سمعناها قائله:
ـ عندك مانع نفرجهم على الالبوم؟

ترددت قليلاً، ثم قالت:
ـ طالما بقينا أصدقاء.. مفيش مانع.

وضعته أمامنا:
ـ اتفرجوا بهدوء.

انقضضنا عليه مقلبين صفحاته، تبلدت ملامحنا عندما شاهدنا صورً لحفل خطوبة:
ـ دي خطوبتها يا ياسر؟
ـ ممكن تكون خطوبة أختها.
ـ البنات بتتشقلب في السواريه.. وبتبقى حاجة تانية.
ـ تفتكر؟
ـ أيوة.
ـ لاحظت دبلة في إيدها قبل كدة؟
ـ مأخدتش بالي .. إحنا نقول لها مبروك ونشوف رد فعلها.

أعادنا الالبوم، قائلين في صوت واحد:
ـ مبروك.

لحقتنا (آية) بالإجابة:
ـ الله يبارك فيكم، عجبتكم صور خطوبة أمل .. اتخطبت لابن عمها في الصيف وسافر للخليج.

دخل المدرج حاملاً حقيبته، واعتدل الطلبة في جلوسهم على إثر حضوره، وبقيت متبلداً في موضعي، نقر ثلاث مرات بأصبعه على الميكرفون:
ـ صباح الخير، موضوع محاضرتنا النهاردة عن (النسق الإجتماعي).

(3)

صدمت لبعض الوقت، لكنني لم أتألم كثيراً، إلا أن خطبتها لم تثنيني عن الحضور في مدرج (ألف)، وهجرت مدرج (جيم) متحيناً أي فرصة للتقرب إليها، ملازماً لها حتى ولو من بعيد حريصاً على أن جلوسي خلفها بصف أو صفين بزاوية مائلة تبقيها دوماً في مرمى بصري، توطدت علاقتنا أكثر فأكثر، وإذا ظفرت بمقعد بجوارها كأنما امسكت بالدنيا وما عليها.


لم أسلم من تعليقات بعض الزملاء، وكلما وجه إلي احدهم اللوم، مستفهماً عن ماهية العلاقة، أستنكر سؤاله معللاً:
ـ دي مخطوبة.. أنت اتهبلت!

مع مرور الوقت أصبح خفقان قلبي مصاحباً لجلوسها بجواري، مستعذباً عذابي قابضاً على مشاعري الأفلاطونية نحوها، وكان مجرد جلوسها بجواري هو السلوى، وأصبحت صديقها الأقرب لما وجدته لدي من صدق في النصيحة ورجاحة في الرأي كما تقول، ولم تعد تخفي علي أمر حتى أدق تفاصيلها العاطفية.

أطلعتها بدوري على خواطري، عندما وقعت عينيها على إحداها لأول مرة أثناء محاضرة الأنثروبولوجيا، حينما أمسكت بقلمي الرصاص أخط كلمات تحمل بين ثناياها قدراً من التلميح لا التصريح، جذبت الأجندة من بين يدي وقرأت:
"رؤية

هى الدنيا كده بحالات
ساعات تدينا وتكفـْينا
وساعات تُخنقنا من سُـكات
ولو الفرح فى مره زاد
نضحك بخوف من بـُكره اللىِ جاى
لا بغدره يبكينا ويـِكسرالضحكة فينا
والآه تخلع قُلوبنا ونعيش زى الجماد
وفي العتمه نقف نصلي
يا رب إحفظنا فِ ثبات
ونرجع نُـشكر على الفرحة القليلة
حتى لو كان عمرها ساعات"

ـ الله .. أنت شاعر بقى وأنا مش واخدة بالي.
ـ لا شاعر ولا حاجة .. دي مجرد شخبطة.
ـ ماشي لما تكتب حاجة بعد كدة أبقى خلينا اقرا شخبطتك.
ـ أوك.

عادت لمتابعة سماع المحاضرة، وبقيت منشغلاً بما قالت، هل من الممكن أن أصرح لها بما يعتريني من مشاعر نحوها عبر الخواطر؟ أأعترف؟ وإذا فعلت .. أليس من الممكن أن أخسرها للأبد؟ وكيف لي أن أفعل وهي مخطوبة؟ نفضت عني أفكاري الشيطانية مكتفياً بمنزلة الصديق .


لم تمنعني الإجازة الصيفية من التفكير فيها، وازدادت لوعتي مع انعدام المبرر الدراسي لإجراء مكالمة هاتفية تكسر قيظ الصيف.. وفي منتصف عامنا الثاني نخرت قواي بعدما بلغت مشاعري مبلغها، إلى أن جاءت يوماً معلنة عن نهاية خطبتها من ابن عمها، دون أسباب مفهومة، معللة ذلك بأمور عائلية ذات صلة بالقرابة بين الأسرتين، دبت الحياة في أوصالي تاركاً لها فترة للنقاهة .. حتى تتجاوز أزمتها كي أعلن لها عن سري الدفين، رافضاً أن أستغل الموقف وأدخل حياتها من باب الحب البديل.

(4)

دبدبت بقدمها على الأرض، حيث أنظر:
ـ ياسر.. أنت سرحت ولا إيه؟

أخرجت يدي من جيبي بنطالي، ورفعت رأسي نحوها:
ـ أبداً.

ـ مقولتش رأيك في أشرف زاهر؟
ـ أشرف من عيلة ومبسوط، بس..
ـ بس أيه؟

نظرت في عينيها:
ـ يعني مش عارفة؟
ـ قصدك علاقاته !! كل الشباب كده وبعد الجواز بيتغيروا.
ـ تفتكري؟
ـ أعمل ايه يعني .. أنا لازم اتخطب بسرعة، ومفيش حد اتقدم لي غيره.


شعرت أنني أقف على حد السيف، لا يفصل بيني وبينها سوى تلك المسافة القصيرة بيننا. متحيراً في أمرها .. ألم تجد غيري تسأله عن (عريس الغفلة) الراغب في احتلال مكانة أنا جدير بها؟ تسارعت دقات قلبي على نحو مسموع .. أأخبرها! أم أستمر في صمتي! لاعناً صمتي ما حييت بإهداري لفرصتي الأخيرة .. فأنا الآن على المفرق.

شقت الأحرف طريقها جاهدة للخروج من حنجرتي، ناطقاً بصوت غير مسموع:
ـ ممكن يكون في حد بيحبك أكتر منه.

قالت بلهفة:
ـ مين؟

صمت غير قادر عن النطق .. توددت متوسلة بعينيها.. إلى أن رأيت البرهان في بنانها يستجديني:

ملئت رئتي بالهواء.. مخرجاً تنهيــــــــــــدة طويلة .. طويلة.

ـ أنا .. أنا بحبك.

عادت بنظرها أسفل قدمها، قائلة:
ـ كنت عارفة من زمان.

أطمئن قلبي وهي مسترسلة:

ـ حسيت بده في خواطرك.

قاطعتها:
ـ كنت مخطوبة .. وخوفت اخسرك.
ـ بس .
ـ بس أيه؟
ـ مقدرش استنى.. وأنت قدامك كتير.
ـ ممكن فعلا يكون قدامي شوية بس محدش هيقدر يسعدك زيي.

ـ السعادة في إني أقدر أجيب اللي انا عايزاه، والحب يجي بعدين .. وأنت.
ـ أنا أيه؟
ـ وأنت لسه في بداية حياتك.. ومش كفاية حب الخواطر.

قالت جملتها الأخيرة، مع هرولة الطلبة يسبقون الدكتور إلى المدرج، أنهت كل شيء هكذا بجملة إجرائية:
ـ المحاضرة هتبدأ.
ـ اتفضل أنت.

دلفت داخل المدرج غير منتظرة سماع إجابتي، وارتقت الدرجات نحو مقعدها، امسك الدكتور بباب المدرج:
ـ مش هتدخل؟

نظرت إلى اللوحة المكتوب عليها "مدرج ألف"، وهززت رأسي نافياً:
ـ أنا أخر الحروف الأبجدية.

ابتسم مهوناً .. وأغلق الباب.


ـ تمت ـ

 ===================
الخاطرة للمدونة الراحلة / كارولين

الأحد، 20 يناير 2013

حجارة قلم

(1)


شرد ذهنه قليلاً موجهاً ناظريه نحو بنايات (المنيل) الشاهقة الجاثمة على ضفة النيل، فرك (الريس رزق) لحيته البيضاء المدببة بكفه ملاحقاً شمس الأصيل وهي تتوارى خلف الأعمدة الخرسانية، أعاده من شروده اهتزاز قاربه الساكن في عرض النيل والصوت المنبعث من راديو صغير بجواره لا يفارقه:

ـ نستمع الآن لآيات من الذكر الحكيم، يتلوها علينا القارئ الشيخ عبدالباسط عبدالصمد.


قبض بيديه المجعدتين على المجدافين حركهما قليلاً جاذباً قاربه للخلف، وابنه الأكبر (يسري) الواقف على حافته بجسده النحيل متجاوزاً العشرين من عمره بقليل، منحنياً للإمام يسحب الشباك من بين قدميه ويلقيها بروية في قاع النيل، يمده بالشباك المفرودة الابن الأصغر (ماهر) المطل على مشارف المراهقة والواقف بقاع المركب.


لمح (ماهر) بنظرة حادة نباتات شاردة على شاطئ النيل، ملئت شفتاه ابتسامة عريضة، جذب (يسري) الشباك من بين قدميه، مخاطباً أخيه:

ـ هِم بالغزل.


عاد لفرد شباك الصيد في همة:

ـ أهو.


أتم ولديه عملهما ، ورفع الاب يديه للسماء:

ـ يا رب أرزقنا برزق عيالنا .. وحنن قلب السمك علينا.


امسك بمجدافيه في طريق العودة،على أن يعودوا لجمع شباكهم فجراً، منصتاً لابتهالات النقشبندي:

ـ مولاي إني ببابك .. قد بسطت يدي.. من لي الوذ به الاك يا سندي؟


تودد (ماهر) لأبيه مشيراً نحو الشاطئ:

ـ معلش يابا أقطع بوصة من جنب العوامة اللي هناك.


غير اتجاه القارب:

ـ ماشي يا سي (ماهر)، أما نشوف أخرتها معاك.


(2)


وثب وثبة فهد عند اقترابهم من الشاطئ، جذب أحد أعواد الغاب الممشوقة، جز (قصبة) منها ودسها في قميصه، ملئت البهجة صدره عائداً بصيده الثمين. صمت (الراديو) فجأة، حاول ابيهم إعادة تشغيله إلا أنه لم ينطق، دسه في سيالة جلبابه عندما سمع صوت (سارينة) زورق شرطة المسطحات المائية متجهاً نحوهم، يشق صفحة النيل، أسرع (يسري) بالجلوس جانب ابيه، أمسك كل منهما بمجداف محاولين جذب قاربهم بعيداً، إلا أن توترهما لم يمكنهما من الذهاب بعيداً، رمقهم الشرطي الواقف في مقدمة الزورق بنظرة وصوت حاد:

ـ رخصكم.


نهض أبيهم متوجهاً نحو مقدمة القارب، مد يمينه داخل جلبابه مخرجاً من الصديري محفظته، وقدم رخصته بابتسامته متملقة تملئ وجهه:

ـ إحنا في السليم يا بيه.


تفحص وجوه من على متن الزورق، رفع صوته ضاحكاً:

ـ مرحب شاويش عبدالقادر.

ـ إيه اللي وقفك هنا (يا رزق) مش عارف دي عوامة مين؟

ـ معلش بقى الواد (ماهر) الله يجازيه بيحب المزيكا زي ما أنت عارف.


نظر في جوف محفظته، مد يده فيها، وأخرجها مضمومة، وضعها في يد الشرطي الممسك بالرخصه، مخاطباً الشاويش عبدالقادر:

ـ يومك نادي يا شويشنا:

ـ ماشي يا (ريس رزق)، رجع له الرخصة، مش عايز اشوفك هنا تاني.


عاد الزورق من حيث آتى قبل أن يسمع جوابه مخلفاً أمواجاً غير عابئة بقارب (الريس رزق) الجالس في المقدمة رامقاً (ماهر) المتكور عند نهايته:
ـ أدي اللي بناخده منك، خلي المزيكا تنفعنا.


قاطعه (يسري) وهو يجدف عائداً:

ـ حصل خير يابا، ما أنت عارف عبدالقادر، مبيعتقناش في الراحة والجاية.


(3)

رسوا بقاربهم بجوار قارب العائلة ذو الأربعة أمتار طولاً ومترين عرضاً حيث يعيشون وينامون، تجلس الأم في قاعه بوزنها الزائد وشعرها الأشيب المتواري أسفل (العصبة)، أمامها علبة من الصفيح مغلقة من ثلاث جوانب حاجبةً الهواء عن (باجور) الجاز المستقر بداخلها تطهو فوقه حلة (أرز) تتصاعد أبخرته الشهية، وبجوارها زوجة (يسري) التي لم تتجاوز العشرين بعد، تنظف أعواد الجرجير.


تمرجح القارب أثناء جلوس (الريس رزق) و(يسري) في المقدمة، وسير (ماهر) بطول القارب للجلوس خلف أمه، رامقاً زوجة أخيه الجالسة بالقاع في طريقه، قبضت على ياقة جلبابها وضمتها حول عنقها حتى تجاوزها. كشفت أم يسري غطاء الحلة متلفتة حولها، وأمسكت بطبق وملعقة وبدأت في الغرف:

ـ مالك يا أبويسري .


نظر خلفها، قائلاَ:

ـ الشويش عبدالقادر.


مدت يدها في جوف القارب وأخرجت سمكة مشوية، وضعتها فوق طبق الأرز الممتلئ، أخذته زوجة ابنها، ونفضت عودين من الجرجير، وضعتهما بجوار السمكة:

ـ خد يابا.

لمحت الأم بطرف عينها (رزق) غير المقبل على طعامه وهي مستمرة في غرف بقية الأطباق:

ـ متشغلش بالك يا خويا، ربنا يعوض عليك.


(4)


اسدل الليل ستاره على صفحة النيل ، يضيئها بعض الأضواء المتكسرة على أمواجه المتهدلة ويزعجها ضجيج القوارب العملاقة الذاهبة والعائدة، أخذ (الريس رزق) رشفة من كوب الشاي:
ـ أيه الهيصة دي، البحر زحمة النهاردة ليه؟


علقت أعين (يسري) بظهر قارب ذو طابقين، متابعاً فتى وفتاة متقاربين يمسك كل منهما بيد الآخر، أجاب أبيه دون أن يدير عينيه عنهما:

ـ النهاردة راس السنة يابا.


استمر في رشف الشاي، وبقية الأكواب في ايدي أسرته مرفوعة على الأفواه والأعين عالقة مع سريان القارب ذو الطابقين، أخرج (الريس رزق) من جيبه (الراديو) خبط على ظهره ولم ينطق، أخرج بطاريتيه وضغط على منتصف الأولى بأسنانه دافعاً الكربون نحو الأطراف، وكذلك بالثانية، ثم أعادهما، انفرجت اساريره عندما سمع صوت الحياة يدب في الراديو، بحث بين موجاته الإذاعية موجهاً مؤشره يميناً ويساراً، مثلما يوجه دفة قاربه حتى استقر على إحداها، ورفع صوت الراديو محاولاً جذب انتباههم:

ـ أعزائي المستمعين، كل سنة وأنتم طيبين، نرحب بكم في أمسية خاصة بمناسبة رأس السنة، نستمع  اليوم إليكم أكثر مما تستمعون إلينا، وسؤالنا  لكل المتصلين هو:

ـ أيه الحلم اللي تتمنى تحققه السنة الجاية؟:

ـ والآن مع عبدالحليم حافظ في أغنية (بحلم بيك) في انتظار اتصالاتكم.


برقت أعين (الريس رزق) لامعة:

ـ ايه رأيكم يا ولاد كل واحد يقول حلم يتمنى تحقيقه السنة الجاية؟


أصابت أعينهم نفس اللمعة، نظروا لأنفسهم مجيبين بصوت واحد:

ـ ماشي.

ـ طيب، ولعوا على شوية شاي تانين علشان القعدة تحلو، نبدأ بمين؟


انتفض (ماهر) من مكانه واقفاً:

ـ أني يابا.


هز رأسه مبتسماً:

ـ ماشي


أخرج (ماهر) قصبة الغاب من داخل قميصه، جالساً بجوار أمه، ومد يده بها نحو النار المنبعثة من الباجور، وهو يلفها دائرياً وللإمام والخلف، محرقاً الزوائد التي حولها:

ـ عارفة يا أمه، كان نفسي أدخل المدرسة، واتعلم المزيكا.


قاطعه (الريس رزق) ساخراً:

ـ جتك نيلة في خيبتك، عايز تسيب (كار) أبوك وجدود جدودك، وتلف ورا الغوازي بزمارة:


سخروا جميعاً، بضحكات مكتومة:

ـ قولي أنت يا (أم يسري).


لم يرفع (ماهر) عينيه عن (قصبته) بعدما أتم (تجليسها) على النار، وأمسك بسكين، محاولاً فتح ثقوب بطول القصبة، رفعت أمه (براد) الشاي عن النار، وصبت الماء في الأكواب واستدارت خلفها مخرجة علبة السكر من جوف القارب، وقامت بتلقيم الأكواب بملاعق السكر:

ـ أني نفسي في بوتوجاز.


ابتسمت خجلاً، وهي تقلب السكر في الأكواب:

ـ نفسي أطبخ وأني واقفة.


داعبها زوجها:
ـ يا ولية أنت وتد ياما سندت ضهري عليك:


وجه دفة الحوار ناحية (يسري) متجنباً ملاقاة عينيها:

ـ وأنت حلمك أيه؟


ابتسم لزوجته بعد لحظة صامتة:

ـ اتربيتي على أيدي بعد ما أتولدت في مركب أبوك، ورش الميه كان هو لعبتنا، وكبرنا ومهرك كان الفلوكة دي ـ مشيراً نحو قارب صيدهم المجاور ـ وفاتت سنة:


نظر بعيداً نحو البواخر التي تجوب النهر ومن خلفهم الكازينوهات الممتدة على الشاطئ الآخر:

ـ عارفة يا بت، كان نفسي نقعد هناك ايام الخطوبة في أي كازينو، نمسك أيدين بعض ونبص للميه، وفي أخر القعدة أطلع كام جنيه من جيبي معرفش عددهم، واسيبهم على الترابيزة ونمشي:


مسح وجهه بكفه:

ـ صحيح أنا طول عمري عايش هنا على النيل، بس كان نفسي أعرف اللي بيقعدوا هناك بيحسوا بأيه.


ربتت زوجته على يديه بأعين ودودة، قاطع (الريس رزق) نظراتها قائلاً:

ـ وأنت نفسك في أيه؟


نظرت لموضع قدميها، وهزت رأسها خجلاً:

ـ لأ يابا أنت الأول.


أطل (الريس رزق) بناظريه أمامه نحو زوجته وهي تعيد أدوات مطبخها أسفل القارب، و(ماهر) ينظف ثقوب القصبة بعناية، وتجاوزهما بنظره نحو الفراغ، وشرع في لملمة زكرياته وأمنياته:

ـ البحر زمان كان فاضي علينا، والرزق ياما حتى الصيادين كانوا بيحبوا البحر، والنيل بيديهم سمك على قد حبهم:


ضحك ساخراً:

ـ حتى زمان مكانش في الشاويش عبدالقادر، بس السمك قل والزريعة بياخدوها للمزارع، حتى الزبون مبقاش بيفرق بين سمك المزارع والسمك النيلي:


التفت بنظره نحو قاع النهر:

ـ نفسي لما أموت تربطوا على بطني حجر وترموني هنا.


قاطعته زوجته :

ـ حسك في الدنيا يا (أبويسري)، ربنا يخليك لنا.


رآى على وجهها ابتسامة حزينة، تبعها كسرة عين، مدعية الانشغال بمراقبة (ماهر) وهو يضع سيخاً داخل القصبة، يدفعه للأمام دخولاً وخروجاً لإزالة العوائق من داخل القصبة .


خفض (الريس رزق) رأسه متشاغلاً برفع صوت الراديو، عاقداً حاجبيه، مبدياً الاهتمام بما يسمع:

ـ نستمع الآن أعزائي المستمعين إلى أغنية الذكريات (ليه يا بنفسج) للمطرب صالح عبدالحي.


انفرجت أساريره، قائلاً بصوت باسم:

ـ الأغنية دي سمعتها وأنا عيل من (سي صالح) بيغنيها في (الدهبية) اللي كانت بعد كوبري عباس.


دندن مع الأغنية مستدعياً ذكرياتها في مخيلته، متمايلاً يميناً وشمالاً، إلا أن الراديو صمت فجأة .. خبط على ظهره مرات ومرات، كأنه (قابلة) تحاول إخراج صرخة الحياة من وليد تلقفته على يديها .. لكنه لم ينطق :

ـ يظهر الحجارة خلصت.


لحقته (أم يسري) قائلة:

ـ عندك حجرين قلم يا يسري؟

ـ لأ.

نظر (الريس رزق) للسماء بأعين تملئها خيبة الأمل، بعدما أنقطع حبله السري بالحياة.


وضع (ماهر) فوهة القصبة بعدما أصبحت ناي على فمه عازفاً لحن الأغنية، ارتسمت ابتسامة وجلة بين الحزن والرجاء على وجه ابيه، مسترسلاً مع ذكرياته :

ـ حُسنك في كونك .. بلونك .. تبهج المقهور:


أسدل جفونه عن الراديو مغنياً:

ـ اللي يخونه .. سميره .. في الظلام مكسور:

ـ ليه يا بنفسج .. بتبهج .. وأنت زهر حزين.


غلب على غنائه ضجيج باخرة نيلية ضخمة، تمخر في زهو صفحة النيل، تاركة خلفها أمواجاً عالية تأرجحهم. أدارت زوجة (يسري) وجهها نحو خيالات أضواء العمارات المتكسرة على صفحة النيل:

ـ أني كل ما أخد السمك علشان ابيعه في السوق، بخاف من الناس اللي فوق على البر، بس عارفين أنا نفسي في أيه.. نفسي أسمع رزعة باب.


التفت نحو زوجها واضعة عينيها في عينيه :

ـ أيوة رزعة باب.

الخميس، 22 نوفمبر 2012

أوركسترا كراكوف .. موسيقى خالصة لم تمتد لها يد التكنولوجيا

أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية
قدمت أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية في أمسيتها الأولى مساء الاثنين 19 نوفمبر الجاري باقة من مؤلفات موتسارت الموسيقية برعاية المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، وذلك من خلال 19 معزوفة موسيقية بقيادة المايسترو توماس توكارتك خريج أكاديمية كراكوف الموسيقية على مسرح متحف الكويت الوطني.

تألق المايسرو توماس توكارتك بقيادته للأوركسترا بالعزف صعوداً وهبوطاً وتنوع التوزيعات للجمل الموسيقية الراقية وكان حضور آلة الكمان بارزاً خلال العزف وبالرغم من قلة آلات النفخ إلا أن أداءها كان انسيابياً في خلفية العزف.


كاتارجينا أولش (ألتو) وستانيسواف كوفلوك (باريتون)

تناوب بالغناء الأوبرالي المغنية الأولى بالفرقة أجنيشكا جونستكا (ميتسو سبرانو)، كاتارجينا أولش (ألتو) المتألقة بشكل ملفت أثناء غنائها ونالت قدراً كبيراً من استحسان الحاضرين، ستانيسواف كوفلوك (باريتون) فتى الفرقة الأول، وتوماس كوك (تينور) الذي كان حضوره باهتاً إلى حد ما.
تفاعلت الجماهير كثيراً مع السيمفونية الأخيرة No.40 g-moll KV 550 والتي اقتبستها فيروز وغنت على لحنها أغنية ( يا أنا يا أنا) .

وفي اليوم التالي بالأمسية الثانية قدمت الأوركسترا مجموعة من المؤلفات ذات الطابع الرومانسي وقدمت للموسيقار الإيطالي جواكينو روسيني مقاطع من أوبرا "حلاق إشبيلية" التي ألفها 1816، وكتبها الفرنسي بومارشيه.
وتدور أحداث "حلاق إشبيلية" حول قصة حب بين الشاب الكونت ألمافيفا والشابة روزينا. ويرغبان في الزواج، إلا أن بارتولو الوصي على روزينا طامع بأموالها ويريد الزواج منها. وهنا يظهر الحلاق فيغارو، وهو رجل سليط اللسان يتمكن من إفشال مخطط بارتولو. وينتهي العمل نهاية سعيدة بانتصار الحب وتكلله بزواجهما.
كذلك قدمت للموسيقار الفرنسي جورج بيزيه "كارمن" المستوحاة من رواية بالعنوان نفسه لمواطنه ميرمي، وتدور الأحداث حول الفتاة الغجرية الجميلة "كارمن" التي يقع في غرامها الضابط خوزيه، لكنها سرعان ما تشعر بالملل من هذا الحب، خصوصاً بعد ظهور مصارع الثيران إسكاميلو، فتصدم حبيبها خوزيه معلنة أنها لم تعد تحبه، مما يدفعه للانتقام منها بقتلها.

كما قدمت الأوركسترا أحد أبرز مؤلفي الأوبرا الإيطاليين في القرن التاسع عشر جوزيبي فيردي، بعزفها مقطع من أوبرا "لاترافيا" و"نابكو" و"ريغوليتو"، ومن بعدها عزفت للموسيقار الإيطالي غايتانو دونيزيتي ومواطنه فينشينسو بيليني.

يذكر أن فرقة اوركسترا كراكوف تعد من أعرق الفرق البولندية التي تقدم تراث المسرح الأوبرالي في منطقة كراكوف لأكثر من مائتي عام، واستطاعت المحافظة عليه لعقود طويلة.

وختاماً لم ألحظ أي من المطربين يستخدم "مايكرفون" أثناء غناءه، ولا حتى أمام الآلات الموسيقية . وبالرغم من ذلك كان صوتهم يصدح بمنتهى القوة والوضوح . نعم .. كانتا أمسيتان موسيقيتان خالصتان .. لم تمتد لهما يد التكنولوجيا.

الأحد، 11 نوفمبر 2012

صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش

رحلة استكشافية للعثور على نيويورك
فيلم يتناول بعمق أحداث 11 سبتمبر وفجيعة الفقد

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (1-2) مجلة أسرار السعودية
وليد الزهيري
"إذا كانت الشمس ستنفجر لن نعرف بهذا إلا بعد 8 دقائق، لأنها المدة التي يستغرقها الضوء ليسافر إلينا، مر عام على وفاة والدي وأمكنني أن أشعر بدقائقي الثمانية معه تنتهي" بهذه الجملة التي جاءت على لسان أوسكار شيل (توماس هورن) تبدأ الأحداث الفعلية لفيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهشExtremely Loud &Incredibly Close) بعدما استوعب نفسياً صدمة فقدانه لأبيه متجاوزاً مسرحية هزلية لم تقنعه حينما شاهد مراسم وفاة والده ودفن تابوتاً خالياً لا يحمل جثمانه.

ينطلق الطفل الذكي أوسكار شيل ذو التسع سنوات موجهاً أوجعه، حينما وجد مفتاح تركه له أبيه داخل مظروف كتب عليه اسم (بلاك)، وقرر البحث عن القفل الذي يفتحه هذا المفتاح ربما وجد شيئاً ما أراد والده أن يقوله له، قام بحصر سكان نيويورك المنتهية أسمائهم بلاك معتقداً أنه ربما يعرف أحدهم والده ويجد لديه القفل الذي يبحث عنه، مستعرضاً خلال رحلته أوجاع ومعاناة قاطني نيويورك بل ونتعرف أكثر على آلام المدينة وحالة الفقد التي تعاني منها المدينة بعد فاجعة 11 سبتمبر.

لم ييأس أوسكار إقتداء بكلمة قالها له أبيه "لا تتوقف عن البحث"، وساعده في رحلة بحثه جار جدته الفاقد للنطق (ماكس فون سيدو) بعد حادث فقدانه لأبيه وأمه إثر قنبلة سقطت على أسرته في ألمانيا إبان الحرب العالمية الثانية والذي يكتشف حقيقة شخصيته فيما بعد، كان يعاقب أوسكار نفسه بلدغ جسده لإحساسه بذنب لا يستطيع التخلص منه، يتم ذلك كله في إطار علاقة متوترة بين البطل الصغير وأمه (ساندرا بولوك) متمنياً لو أنها هي التي كانت داخل مركز التجارة العالمي بدلاً من أبيه، وزاد بحثه الطويل والمضني من شوقه وألمه على فراق أبيه، خرج من تجربته البحثية بأنه عثر على ذاته مشاهداً الجانب الإنساني من وجه نيويورك.

قدم إريك روث سيناريو هذا الفيلم المأخوذ عن نص أدبي لجوناثان سافران فوير وتميزت الرواية بالنضج لتناولها حدث أخذ قدر كافي من الوقت حتى تكشفت حيثياته وملابساته وانعكاسات نتائجه على الفرد والمجتمع، هذا على عكس تجارب مراهقة تقدم فور وقوع حدث جلل سعياً وراء جني الأرباح التجارية لاستغلال الزخم الإعلامي المصاحب لكارثة بحجم انهياري برجي مركز التجارة العالمي في 11 سبتمبر، تجاوز الفيلم العبارات الضخمة والأكلاشيهات التقليدية المستخدمة عادة في أي عمل يتناول حدث إرهابياً، وبدا السيناريو ثرياً وممسكاً بعمق الحدث الإنساني عبر استعراضه للمدينة من خلال رئات سكانها.

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (2-2) مجلة أسرار السعودية
ويعد هذا الفيلم نتاج العلاقة الوطيدة بين السينما والأدب التي نشأت منذ سنوات طويلة وقدمت العديد من الأعمال الجيدة في تاريخ السينما المأخوذة عن نصوص أدبية. وتتسم العلاقة بين الأدب والسينما بالعلاقة الطردية فالأدب يقدم عملاً روائياً مكتمل الأركان من حيث العمق والحبكة الدرامية مما يسهم في بناء سيناريو جيد الصنع. وتتميز هذه النوعية من الأفلام بأنها تعيش طويلاً في وجدان مشاهديها. وبالتالي أضافت السينما للعمل الأدبي انتشارا واسعاً ويعد الاختلاف بين رؤية السيناريست والأديب صحياً إذ يترك هذا الأمر مساحة للقارئ أن يجد في النص الأدبي جانباً إبداعياً آخراً لم يراه على الشاشة الفضية.

اختار مهرجان "بالم سبرنجز" السينمائى، السنوي فى ولاية كاليفورنيا الأمريكية المخرج ستيفين دالدرى كأحسن مخرج لعام 2011. عن فيلمه 'صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش'، ورشح دالدرى البريطاني الجنسية ثلاث مرات لجائزة أوسكار أفضل مخرج إلا إنه لم ينالها بعد بالرغم من تقديمه عدة أفلام هامة بداية من 'بيلي إيليوت' مروراً بفيلم 'الساعات' وتألقت فيه الممثلة نيكول كيدمان بأدائها لشخصية الأديبة الإنجليزية فيرجينيا وولف وفازت عنه بجائزة الأوسكار، وقدم بعد ذالك فيلم "القارئ" الذي تألقت فيه أيضاً الممثلة كيت وينسلت.

شارك في هذا الفيلم ممثلين من طراز رفيع بداية من المتألق توم هانكس في دور الأب (توماس شيل) وفي دور الأم ساندرا بولوك قدمت أداء جيداً في الثلث الأخير من الفيلم، وحضورهم قدم زخماً فنياً وعامل مساعد على تألق توماس هورن في دور الابن (أوسكار شيل) مما ساهم في منه جائزة النقاد كأفضل ممثل شاب عن دوره في الفيلم، كما أداء ماكس فون سيدو لدور الجار المضرب عن الكلام رشحه لجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد.

اسهمت بقية العناصر الفنية سواء الموسيقى التصويرية لأليكساندر ديسبلات الذي رشح من قبل لأربع جوائز أوسكار والذي قدم موسيقى تواكب إيقاع الفيلم السريع والراكض للبحث عن المجهول، كذلك كان التصوير السينمائي لكريس منجيز الحائز على إوسكارين سابقين، وقد نال ترشيح آخر أيضاً عن فيلم (القارئ) مع نفس المخرج.

استحق فيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهش) 6.6 / 10 من الدرجات كما أنه رشح لجائزة أوسكار أفضل فيلم لهذا العام نتيجة لتوافر عوامل عدة للنجاح سواء قصة جيدة وسيناريو متقن وإخراجاً وتمثيلاً، بالإضافة إلى الموضوع ذاته لتناوله معاناة الفقد ومحاولة إيجاد سبل للتعايش بعد الشعور بالوحدة والتكيف مع الواقع من خلال البحث عن الذات في نفوس من حولنا وأروقة مدننا.

Powered By Blogger
All Rights Reserved © Waleed AlZhairy - 2008/2013

وليد الزهيري © 2008. Template by Dicas Blogger.

TOPO