حجارة قلم

(1)

شرد ذهنه قليلاً موجهاً ناظريه نحو بنايات (المنيل) الشاهقة الجاثمة على ضفة النيل، فرك (الريس رزق) لحيته البيضاء المدببة بكفه ملاحقاً شمس الأصيل وهي تتوارى خلف الأعمدة الخرسانية، أعاده من شروده اهتزاز قاربه الساكن في عرض النيل والصوت المنبعث من راديو صغير بجواره لا يفارقه:

ـ نستمع الآن لآيات من الذكر الحكيم، يتلوها علينا القارئ الشيخ عبدالباسط عبدالصمد.

قبض بيديه المجعدتين على المجدافين حركهما قليلاً جاذباً قاربه للخلف، وابنه الأكبر (يسري) الواقف على حافته بجسده النحيل متجاوزاً العشرين من عمره بقليل، منحنياً للإمام يسحب الشباك من بين قدميه ويلقيها بروية في قاع النيل، يمده بالشباك المفرودة الابن الأصغر (ماهر) المطل على مشارف المراهقة والواقف بقاع المركب.

لمح (ماهر) بنظرة حادة نباتات شاردة على شاطئ النيل، ملئت شفتاه ابتسامة عريضة، جذب (يسري) الشباك من بين قدميه، مخاطباً أخيه:

ـ هِم بالغزل.

عاد لفرد شباك الصيد في همة:

ـ أهو.

أتم ولديه عملهما ، ورفع الاب يديه للسماء:

ـ يا رب أرزقنا برزق عيالنا .. وحنن قلب السمك علينا.

امسك بمجدافيه في طريق العودة،على أن يعودوا لجمع شباكهم فجراً، منصتاً لابتهالات النقشبندي:

ـ مولاي إني ببابك .. قد بسطت يدي.. من لي الوذ به الاك يا سندي؟

تودد (ماهر) لأبيه مشيراً نحو الشاطئ:

ـ معلش يابا أقطع بوصة من جنب العوامة اللي هناك.

غير اتجاه القارب:

ـ ماشي يا سي (ماهر)، أما نشوف أخرتها معاك.

(2)

وثب وثبة فهد عند اقترابهم من الشاطئ، جذب أحد أعواد الغاب الممشوقة، جز (قصبة) منها ودسها في قميصه، ملئت البهجة صدره عائداً بصيده الثمين. صمت (الراديو) فجأة، حاول ابيهم إعادة تشغيله إلا أنه لم ينطق، دسه في سيالة جلبابه عندما سمع صوت (سارينة) زورق شرطة المسطحات المائية متجهاً نحوهم، يشق صفحة النيل، أسرع (يسري) بالجلوس جانب ابيه، أمسك كل منهما بمجداف محاولين جذب قاربهم بعيداً، إلا أن توترهما لم يمكنهما من الذهاب بعيداً، رمقهم الشرطي الواقف في مقدمة الزورق بنظرة وصوت حاد:

ـ رخصكم.

نهض أبيهم متوجهاً نحو مقدمة القارب، مد يمينه داخل جلبابه مخرجاً من الصديري محفظته، وقدم رخصته بابتسامته متملقة تملئ وجهه:

ـ إحنا في السليم يا بيه.

تفحص وجوه من على متن الزورق، رفع صوته ضاحكاً:

ـ مرحب شاويش عبدالقادر.

ـ إيه اللي وقفك هنا (يا رزق) مش عارف دي عوامة مين؟

ـ معلش بقى الواد (ماهر) الله يجازيه بيحب المزيكا زي ما أنت عارف.

نظر في جوف محفظته، مد يده فيها، وأخرجها مضمومة، وضعها في يد الشرطي الممسك بالرخصه، مخاطباً الشاويش عبدالقادر:

ـ يومك نادي يا شويشنا:

ـ ماشي يا (ريس رزق)، رجع له الرخصة، مش عايز اشوفك هنا تاني.

عاد الزورق من حيث آتى قبل أن يسمع جوابه مخلفاً أمواجاً غير عابئة بقارب (الريس رزق) الجالس في المقدمة رامقاً (ماهر) المتكور عند نهايته:

ـ أدي اللي بناخده منك، خلي المزيكا تنفعنا.

قاطعه (يسري) وهو يجدف عائداً:

ـ حصل خير يابا، ما أنت عارف عبدالقادر، مبيعتقناش في الراحة والجاية.

(3)

رسوا بقاربهم بجوار قارب العائلة ذو الأربعة أمتار طولاً ومترين عرضاً حيث يعيشون وينامون، تجلس الأم في قاعه بوزنها الزائد وشعرها الأشيب المتواري أسفل (العصبة)، أمامها علبة من الصفيح مغلقة من ثلاث جوانب حاجبةً الهواء عن (باجور) الجاز المستقر بداخلها تطهو فوقه حلة (أرز) تتصاعد أبخرته الشهية، وبجوارها زوجة (يسري) التي لم تتجاوز العشرين بعد، تنظف أعواد الجرجير.

تمرجح القارب أثناء جلوس (الريس رزق) و(يسري) في المقدمة، وسير (ماهر) بطول القارب للجلوس خلف أمه، رامقاً زوجة أخيه الجالسة بالقاع في طريقه، قبضت على ياقة جلبابها وضمتها حول عنقها حتى تجاوزها. كشفت أم يسري غطاء الحلة متلفتة حولها، وأمسكت بطبق وملعقة وبدأت في الغرف:

ـ مالك يا أبويسري .

نظر خلفها، قائلاَ:

ـ الشويش عبدالقادر.

مدت يدها في جوف القارب وأخرجت سمكة مشوية، وضعتها فوق طبق الأرز الممتلئ، أخذته زوجة ابنها، ونفضت عودين من الجرجير، وضعتهما بجوار السمكة:

ـ خد يابا.

لمحت الأم بطرف عينها (رزق) غير المقبل على طعامه وهي مستمرة في غرف بقية الأطباق:

ـ متشغلش بالك يا خويا، ربنا يعوض عليك.

(4)

اسدل الليل ستاره على صفحة النيل ، يضيئها بعض الأضواء المتكسرة على أمواجه المتهدلة ويزعجها ضجيج القوارب العملاقة الذاهبة والعائدة، أخذ (الريس رزق) رشفة من كوب الشاي:

ـ أيه الهيصة دي، البحر زحمة النهاردة ليه؟

علقت أعين (يسري) بظهر قارب ذو طابقين، متابعاً فتى وفتاة متقاربين يمسك كل منهما بيد الآخر، أجاب أبيه دون أن يدير عينيه عنهما:

ـ النهاردة راس السنة يابا.

استمر في رشف الشاي، وبقية الأكواب في ايدي أسرته مرفوعة على الأفواه والأعين عالقة مع سريان القارب ذو الطابقين، أخرج (الريس رزق) من جيبه (الراديو) خبط على ظهره ولم ينطق، أخرج بطاريتيه وضغط على منتصف الأولى بأسنانه دافعاً الكربون نحو الأطراف، وكذلك بالثانية، ثم أعادهما، انفرجت اساريره عندما سمع صوت الحياة يدب في الراديو، بحث بين موجاته الإذاعية موجهاً مؤشره يميناً ويساراً، مثلما يوجه دفة قاربه حتى استقر على إحداها، ورفع صوت الراديو محاولاً جذب انتباههم:

ـ أعزائي المستمعين، كل سنة وأنتم طيبين، نرحب بكم في أمسية خاصة بمناسبة رأس السنة، نستمع  اليوم إليكم أكثر مما تستمعون إلينا، وسؤالنا  لكل المتصلين هو:

ـ أيه الحلم اللي تتمنى تحققه السنة الجاية؟:

ـ والآن مع عبدالحليم حافظ في أغنية (بحلم بيك) في انتظار اتصالاتكم.

برقت أعين (الريس رزق) لامعة:

ـ ايه رأيكم يا ولاد كل واحد يقول حلم يتمنى تحقيقه السنة الجاية؟

أصابت أعينهم نفس اللمعة، نظروا لأنفسهم مجيبين بصوت واحد:

ـ ماشي.

ـ طيب، ولعوا على شوية شاي تانين علشان القعدة تحلو، نبدأ بمين؟

انتفض (ماهر) من مكانه واقفاً:

ـ أني يابا.

هز رأسه مبتسماً:

ـ ماشي

أخرج (ماهر) قصبة الغاب من داخل قميصه، جالساً بجوار أمه، ومد يده بها نحو النار المنبعثة من الباجور، وهو يلفها دائرياً وللإمام والخلف، محرقاً الزوائد التي حولها:

ـ عارفة يا أمه، كان نفسي أدخل المدرسة، واتعلم المزيكا.

قاطعه (الريس رزق) ساخراً:

ـ جتك نيلة في خيبتك، عايز تسيب (كار) أبوك وجدود جدودك، وتلف ورا الغوازي بزمارة:

سخروا جميعاً، بضحكات مكتومة:

ـ قولي أنت يا (أم يسري).

لم يرفع (ماهر) عينيه عن (قصبته) بعدما أتم (تجليسها) على النار، وأمسك بسكين، محاولاً فتح ثقوب بطول القصبة، رفعت أمه (براد) الشاي عن النار، وصبت الماء في الأكواب واستدارت خلفها مخرجة علبة السكر من جوف القارب، وقامت بتلقيم الأكواب بملاعق السكر:

ـ أني نفسي في بوتوجاز.

ابتسمت خجلاً، وهي تقلب السكر في الأكواب:

ـ نفسي أطبخ وأني واقفة.

داعبها زوجها:

ـ يا ولية أنت وتد ياما سندت ضهري عليك:

وجه دفة الحوار ناحية (يسري) متجنباً ملاقاة عينيها:

ـ وأنت حلمك أيه؟

ابتسم لزوجته بعد لحظة صامتة:

ـ اتربيتي على أيدي بعد ما أتولدت في مركب أبوك، ورش الميه كان هو لعبتنا، وكبرنا ومهرك كان الفلوكة دي ـ مشيراً نحو قارب صيدهم المجاور ـ وفاتت سنة:

نظر بعيداً نحو البواخر التي تجوب النهر ومن خلفهم الكازينوهات الممتدة على الشاطئ الآخر:

ـ عارفة يا بت، كان نفسي نقعد هناك ايام الخطوبة في أي كازينو، نمسك أيدين بعض ونبص للميه، وفي أخر القعدة أطلع كام جنيه من جيبي معرفش عددهم، واسيبهم على الترابيزة ونمشي:

مسح وجهه بكفه:

ـ صحيح أنا طول عمري عايش هنا على النيل، بس كان نفسي أعرف اللي بيقعدوا هناك بيحسوا بأيه.

ربتت زوجته على يديه بأعين ودودة، قاطع (الريس رزق) نظراتها قائلاً:

ـ وأنت نفسك في أيه؟

نظرت لموضع قدميها، وهزت رأسها خجلاً:

ـ لأ يابا أنت الأول.

أطل (الريس رزق) بناظريه أمامه نحو زوجته وهي تعيد أدوات مطبخها أسفل القارب، و(ماهر) ينظف ثقوب القصبة بعناية، وتجاوزهما بنظره نحو الفراغ، وشرع في لملمة زكرياته وأمنياته:

ـ البحر زمان كان فاضي علينا، والرزق ياما حتى الصيادين كانوا بيحبوا البحر، والنيل بيديهم سمك على قد حبهم:

ضحك ساخراً:

ـ حتى زمان مكانش في الشاويش عبدالقادر، بس السمك قل والزريعة بياخدوها للمزارع، حتى الزبون مبقاش بيفرق بين سمك المزارع والسمك النيلي:

التفت بنظره نحو قاع النهر:

ـ نفسي لما أموت تربطوا على بطني حجر وترموني هنا.

قاطعته زوجته :

ـ حسك في الدنيا يا (أبويسري)، ربنا يخليك لنا.

رآى على وجهها ابتسامة حزينة، تبعها كسرة عين، مدعية الانشغال بمراقبة (ماهر) وهو يضع سيخاً داخل القصبة، يدفعه للأمام دخولاً وخروجاً لإزالة العوائق من داخل القصبة .

خفض (الريس رزق) رأسه متشاغلاً برفع صوت الراديو، عاقداً حاجبيه، مبدياً الاهتمام بما يسمع:

ـ نستمع الآن أعزائي المستمعين إلى أغنية الذكريات (ليه يا بنفسج) للمطرب صالح عبدالحي.

انفرجت أساريره، قائلاً بصوت باسم:

ـ الأغنية دي سمعتها وأنا عيل من (سي صالح) بيغنيها في (الدهبية) اللي كانت بعد كوبري عباس.

دندن مع الأغنية مستدعياً ذكرياتها في مخيلته، متمايلاً يميناً وشمالاً، إلا أن الراديو صمت فجأة .. خبط على ظهره مرات ومرات، كأنه (قابلة) تحاول إخراج صرخة الحياة من وليد تلقفته على يديها .. لكنه لم ينطق :

ـ يظهر الحجارة خلصت.

لحقته (أم يسري) قائلة:

ـ عندك حجرين قلم يا يسري؟

ـ لأ.

نظر (الريس رزق) للسماء بأعين تملئها خيبة الأمل، بعدما أنقطع حبله السري بالحياة.

وضع (ماهر) فوهة القصبة بعدما أصبحت ناي على فمه عازفاً لحن الأغنية، ارتسمت ابتسامة وجلة بين الحزن والرجاء على وجه ابيه، مسترسلاً مع ذكرياته :

ـ حُسنك في كونك .. بلونك .. تبهج المقهور:

أسدل جفونه عن الراديو مغنياً:

ـ اللي يخونه .. سميره .. في الظلام مكسور:

ـ ليه يا بنفسج .. بتبهج .. وأنت زهر حزين.

غلب على غنائه ضجيج باخرة نيلية ضخمة، تمخر في زهو صفحة النيل، تاركة خلفها أمواجاً عالية تأرجحهم. أدارت زوجة (يسري) وجهها نحو خيالات أضواء العمارات المتكسرة على صفحة النيل:

ـ أني كل ما أخد السمك علشان ابيعه في السوق، بخاف من الناس اللي فوق على البر، بس عارفين أنا نفسي في أيه.. نفسي أسمع رزعة باب.

التفت نحو زوجها واضعة عينيها في عينيه :

ـ أيوة رزعة باب.

أوركسترا كراكوف .. موسيقى خالصة لم تمتد لها يد التكنولوجيا

أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية

قدمت أوركسترا كراكوف أوبرا البولندية في أمسيتها الأولى مساء الاثنين 19 نوفمبر الجاري باقة من مؤلفات موتسارت الموسيقية برعاية المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، وذلك من خلال 19 معزوفة موسيقية بقيادة المايسترو توماس توكارتك خريج أكاديمية كراكوف الموسيقية على مسرح متحف الكويت الوطني.



تألق المايسرو توماس توكارتك بقيادته للأوركسترا بالعزف صعوداً وهبوطاً وتنوع التوزيعات للجمل الموسيقية الراقية وكان حضور آلة الكمان بارزاً خلال العزف وبالرغم من قلة آلات النفخ إلا أن أداءها كان انسيابياً في خلفية العزف.



كاتارجينا أولش (ألتو) وستانيسواف كوفلوك (باريتون)



تناوب بالغناء الأوبرالي المغنية الأولى بالفرقة أجنيشكا جونستكا (ميتسو سبرانو)، كاتارجينا أولش (ألتو) المتألقة بشكل ملفت أثناء غنائها ونالت قدراً كبيراً من استحسان الحاضرين، ستانيسواف كوفلوك (باريتون) فتى الفرقة الأول، وتوماس كوك (تينور) الذي كان حضوره باهتاً إلى حد ما.

تفاعلت الجماهير كثيراً مع السيمفونية الأخيرة No.40 g-moll KV 550 والتي اقتبستها فيروز وغنت على لحنها أغنية ( يا أنا يا أنا) .

وفي اليوم التالي بالأمسية الثانية قدمت الأوركسترا مجموعة من المؤلفات ذات الطابع الرومانسي وقدمت للموسيقار الإيطالي جواكينو روسيني مقاطع من أوبرا "حلاق إشبيلية" التي ألفها 1816، وكتبها الفرنسي بومارشيه.

وتدور أحداث "حلاق إشبيلية" حول قصة حب بين الشاب الكونت ألمافيفا والشابة روزينا. ويرغبان في الزواج، إلا أن بارتولو الوصي على روزينا طامع بأموالها ويريد الزواج منها. وهنا يظهر الحلاق فيغارو، وهو رجل سليط اللسان يتمكن من إفشال مخطط بارتولو. وينتهي العمل نهاية سعيدة بانتصار الحب وتكلله بزواجهما.

كذلك قدمت للموسيقار الفرنسي جورج بيزيه "كارمن" المستوحاة من رواية بالعنوان نفسه لمواطنه ميرمي، وتدور الأحداث حول الفتاة الغجرية الجميلة "كارمن" التي يقع في غرامها الضابط خوزيه، لكنها سرعان ما تشعر بالملل من هذا الحب، خصوصاً بعد ظهور مصارع الثيران إسكاميلو، فتصدم حبيبها خوزيه معلنة أنها لم تعد تحبه، مما يدفعه للانتقام منها بقتلها.

كما قدمت الأوركسترا أحد أبرز مؤلفي الأوبرا الإيطاليين في القرن التاسع عشر جوزيبي فيردي، بعزفها مقطع من أوبرا "لاترافيا" و"نابكو" و"ريغوليتو"، ومن بعدها عزفت للموسيقار الإيطالي غايتانو دونيزيتي ومواطنه فينشينسو بيليني.

يذكر أن فرقة اوركسترا كراكوف تعد من أعرق الفرق البولندية التي تقدم تراث المسرح الأوبرالي في منطقة كراكوف لأكثر من مائتي عام، واستطاعت المحافظة عليه لعقود طويلة.

وختاماً لم ألحظ أي من المطربين يستخدم "مايكرفون" أثناء غناءه، ولا حتى أمام الآلات الموسيقية . وبالرغم من ذلك كان صوتهم يصدح بمنتهى القوة والوضوح . نعم .. كانتا أمسيتان موسيقيتان خالصتان .. لم تمتد لهما يد التكنولوجيا.

صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش

رحلة استكشافية للعثور على نيويورك

فيلم يتناول بعمق أحداث 11 سبتمبر وفجيعة الفقد

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (1-2) مجلة أسرار السعودية

وليد الزهيري

"إذا كانت الشمس ستنفجر لن نعرف بهذا إلا بعد 8 دقائق، لأنها المدة التي يستغرقها الضوء ليسافر إلينا، مر عام على وفاة والدي وأمكنني أن أشعر بدقائقي الثمانية معه تنتهي" بهذه الجملة التي جاءت على لسان أوسكار شيل (توماس هورن) تبدأ الأحداث الفعلية لفيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهشExtremely Loud &Incredibly Close) بعدما استوعب نفسياً صدمة فقدانه لأبيه متجاوزاً مسرحية هزلية لم تقنعه حينما شاهد مراسم وفاة والده ودفن تابوتاً خالياً لا يحمل جثمانه.

ينطلق الطفل الذكي أوسكار شيل ذو التسع سنوات موجهاً أوجعه، حينما وجد مفتاح تركه له أبيه داخل مظروف كتب عليه اسم (بلاك)، وقرر البحث عن القفل الذي يفتحه هذا المفتاح ربما وجد شيئاً ما أراد والده أن يقوله له، قام بحصر سكان نيويورك المنتهية أسمائهم بلاك معتقداً أنه ربما يعرف أحدهم والده ويجد لديه القفل الذي يبحث عنه، مستعرضاً خلال رحلته أوجاع ومعاناة قاطني نيويورك بل ونتعرف أكثر على آلام المدينة وحالة الفقد التي تعاني منها المدينة بعد فاجعة 11 سبتمبر.

لم ييأس أوسكار إقتداء بكلمة قالها له أبيه "لا تتوقف عن البحث"، وساعده في رحلة بحثه جار جدته الفاقد للنطق (ماكس فون سيدو) بعد حادث فقدانه لأبيه وأمه إثر قنبلة سقطت على أسرته في ألمانيا إبان الحرب العالمية الثانية والذي يكتشف حقيقة شخصيته فيما بعد، كان يعاقب أوسكار نفسه بلدغ جسده لإحساسه بذنب لا يستطيع التخلص منه، يتم ذلك كله في إطار علاقة متوترة بين البطل الصغير وأمه (ساندرا بولوك) متمنياً لو أنها هي التي كانت داخل مركز التجارة العالمي بدلاً من أبيه، وزاد بحثه الطويل والمضني من شوقه وألمه على فراق أبيه، خرج من تجربته البحثية بأنه عثر على ذاته مشاهداً الجانب الإنساني من وجه نيويورك.

قدم إريك روث سيناريو هذا الفيلم المأخوذ عن نص أدبي لجوناثان سافران فوير وتميزت الرواية بالنضج لتناولها حدث أخذ قدر كافي من الوقت حتى تكشفت حيثياته وملابساته وانعكاسات نتائجه على الفرد والمجتمع، هذا على عكس تجارب مراهقة تقدم فور وقوع حدث جلل سعياً وراء جني الأرباح التجارية لاستغلال الزخم الإعلامي المصاحب لكارثة بحجم انهياري برجي مركز التجارة العالمي في 11 سبتمبر، تجاوز الفيلم العبارات الضخمة والأكلاشيهات التقليدية المستخدمة عادة في أي عمل يتناول حدث إرهابياً، وبدا السيناريو ثرياً وممسكاً بعمق الحدث الإنساني عبر استعراضه للمدينة من خلال رئات سكانها.

فيلم صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش (2-2) مجلة أسرار السعودية

ويعد هذا الفيلم نتاج العلاقة الوطيدة بين السينما والأدب التي نشأت منذ سنوات طويلة وقدمت العديد من الأعمال الجيدة في تاريخ السينما المأخوذة عن نصوص أدبية. وتتسم العلاقة بين الأدب والسينما بالعلاقة الطردية فالأدب يقدم عملاً روائياً مكتمل الأركان من حيث العمق والحبكة الدرامية مما يسهم في بناء سيناريو جيد الصنع. وتتميز هذه النوعية من الأفلام بأنها تعيش طويلاً في وجدان مشاهديها. وبالتالي أضافت السينما للعمل الأدبي انتشارا واسعاً ويعد الاختلاف بين رؤية السيناريست والأديب صحياً إذ يترك هذا الأمر مساحة للقارئ أن يجد في النص الأدبي جانباً إبداعياً آخراً لم يراه على الشاشة الفضية.

اختار مهرجان "بالم سبرنجز" السينمائى، السنوي فى ولاية كاليفورنيا الأمريكية المخرج ستيفين دالدرى كأحسن مخرج لعام 2011. عن فيلمه 'صاخب بشدة.. وقريب بشكل مدهش'، ورشح دالدرى البريطاني الجنسية ثلاث مرات لجائزة أوسكار أفضل مخرج إلا إنه لم ينالها بعد بالرغم من تقديمه عدة أفلام هامة بداية من 'بيلي إيليوت' مروراً بفيلم 'الساعات' وتألقت فيه الممثلة نيكول كيدمان بأدائها لشخصية الأديبة الإنجليزية فيرجينيا وولف وفازت عنه بجائزة الأوسكار، وقدم بعد ذالك فيلم "القارئ" الذي تألقت فيه أيضاً الممثلة كيت وينسلت.

شارك في هذا الفيلم ممثلين من طراز رفيع بداية من المتألق توم هانكس في دور الأب (توماس شيل) وفي دور الأم ساندرا بولوك قدمت أداء جيداً في الثلث الأخير من الفيلم، وحضورهم قدم زخماً فنياً وعامل مساعد على تألق توماس هورن في دور الابن (أوسكار شيل) مما ساهم في منه جائزة النقاد كأفضل ممثل شاب عن دوره في الفيلم، كما أداء ماكس فون سيدو لدور الجار المضرب عن الكلام رشحه لجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد.

اسهمت بقية العناصر الفنية سواء الموسيقى التصويرية لأليكساندر ديسبلات الذي رشح من قبل لأربع جوائز أوسكار والذي قدم موسيقى تواكب إيقاع الفيلم السريع والراكض للبحث عن المجهول، كذلك كان التصوير السينمائي لكريس منجيز الحائز على إوسكارين سابقين، وقد نال ترشيح آخر أيضاً عن فيلم (القارئ) مع نفس المخرج.

استحق فيلم (صاخب بشدة .. وقريب بشكل مدهش) 6.6 / 10 من الدرجات كما أنه رشح لجائزة أوسكار أفضل فيلم لهذا العام نتيجة لتوافر عوامل عدة للنجاح سواء قصة جيدة وسيناريو متقن وإخراجاً وتمثيلاً، بالإضافة إلى الموضوع ذاته لتناوله معاناة الفقد ومحاولة إيجاد سبل للتعايش بعد الشعور بالوحدة والتكيف مع الواقع من خلال البحث عن الذات في نفوس من حولنا وأروقة مدننا.

ياباني أصلي

أقامت السفارة اليابانية في الكويت، بالتعاون مع المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب، حفلاً فلكورياً قدمته فرقة «كيكونوكاي» اليابانية على مسرح متحف الكويت الوطني، التي أسسها ميشيو هاتا عام 1972.

انقسم الحفل إلى عرضين، الأول ضمّ لوحتين راقصتين هما أغنية تدعى «كوتوبوكي كيكو سانبا - سو» والمستوحاة من المسرحية الشهيرة «أوكينا» التي تدور قصتها حول طمأنة المزارعين على محصولهم وصيدهم اضافة الى السلام العالي وهي من الأغاني الشهيرة في الاحتفالات السنوية اليابانية، ثم «رقصة الأسد» والمعروفة باسم «تسوري أوننا» وهي احدى الرقصات التقليدية اليابانية المستوحاة من أسطورة قديمة.

كما اشتمل العرض على مسرحية كوميدية يدور مضمونها حول تسلط الزوجة على زوجها اللعوب يتلخص المشهد في محاولة الزوج الخروج دون علم زوجته ويترك خادمه  يحل محله وتكتشف الزوجة مكيدة زوجها ، ويحاكي هذا العرض الياباني المشهد الشهير لإسماعيل ياسين ورياض الأصابجي (الشويش عطية) بفيلم إسماعيل ياسين في الطيران عندما نام إسماعيل ياسين مكان الزوج حتى يختلي بزوجته بعشيقته ـ مما يؤكد على أن ثقافة الرجل واحدة في مصر أو حتى في اليابان.

أما العرض الثاني فتضمن 11 لوحة وهي: «رسالة من كيوتو» وهي رقصة تعبر عن مدينة كيوتو حيث تمتزج الثقافة التقليدية بالعصرية، و«أشجار الكرز والقمر» وصورت هذه الرقصة مدى استمتاع الناس للاحتفال بتفتح شجرة الكرز والشرب تحتها، و«رقصة الربيع»، و«رقصة من الكلمات»، و«تسوجارو أووارا بوشي»، و«جوايواي» وهي رقصة تعبر عن مدى الفرح بالصيد البحري الوفير، «تسوجارو جونجارا بوشي».

و«ياسابورو بوشي» وهي رقصة تقدم لوصف مدى قسوة معاملة أم الزوج لزوجة ابنها ـ الحموات الفاتنات ـ ورقصة الشمسية المعروفة باسم «كاسا أودوري» وتعتبر من الرقصات التي تصلى لأجل المطر، لكنها تطورت ليصبح استخدامها كنوع من تمارين اللياقة البدنية، و«ثنائي روكوتشوا» وقدمها رجل وامرأة بحماس كبير للتعبير عن مشاعرهما على أنغام الموسيقى، وختاماً رقصة «أوشيبوكا هايا بوشي & أوا أودري» وهي مزيج لثقافتين مقاطعتين في اليابان.

جدير بالذكر أن الفرقة حازت فرقة كيكونوكاي اليابانية على جائزة الفن الرائع في المهرجان الثقافي الياباني عام 1976 وقدمت عروضا محلية وعالمية في كل من أوربا وأمريكا والبرازيل والمكسيك والهند وسنغافورة وتايوان ودول جنوب شرق أسيا واستراليا وتركيا وعمان والمغرب وتونس والجزائر , لذا حصلت الفرقة على كتاب شكر وتقدير من وزير الخارجية الياباني في العام 1986 . كما حازت الفرقة على عدة جوائز في مسابقة الرقص الوطنية التي ترعاها طوكيو منذ عام 1997 وحتى عام 2005.

وقد الهب العرض حماس المشاهدين مما حذى بالسفير الياباني أن يشارك بالرقص مع فرقة بلاده وهذا لم ينتقص من قدره في أعين المشاهدين ولا من قدر اليابان كأمة .. ترى هل من الممكن أن نرى يوماً سفيراً مصرياً يشارك في رقصة "البت بيضا"؟

خطوت خارجاً بعد نهاية العرض وشاهدت يابانياً منفعلاً بالتصفيق من شدة حماسة، التقت عيني بعيناه ، سلمت عليه قائلاً له : هنيئاً لك بوطنك.

مصادر: جريدة الراي

ع الغربة

ـ الله أكبر.

قرأ الفاتحة، باكياً.

ـ الله أكبر,

ثم نصف التشهد.

ـ الله أكبر.

دعا لأخيه الجاثم أمامه، غلب نحيب المصلين على دعاءهم ذوي الأعمار المتقاربة في سن البذل والعطاء، معظمهم من بلدة واحدة أو رفاق العمل في الغربة، كان يبكي أخيه في نعشه.. وهم يبكون أنفسهم في نعوشهم.

جلس على مقعده عائداً بالطائرة إلى بلدته في جوف الصعيد، مستذكراً منذ عدة سنوات حينما علمه أخيه كيف يربط حزام مقعده قادماً للعمل لأول مرة في الخليج وشاربه مازال أخضراً، اليوم يجلس وحيداً وأخيه أسفل منه بقاع الطائرة يرقد في صندوقه حاملاً تذكرة ذهاب بلا عودة.

هكذا علمه أخيه الأكبر ربط الحزام على كل شيء مستعداً للانطلاق في آفاق غربته متسلحاً بتعليم مهني متوسط، منحه كل خبراته الحياتية والحقه بأحد المواقع الإنشائية مشرفاً على عمال يتاجرون بصحتهم من أجل قوت يومهم.

تذكر سؤاله لأخيه الكبير بعد عامين:

ـ عنسافر ميته مصر؟

ـ أمك أتوحشتك إياك؟

ـ بدي أشوفها.

ـ عندك صورتها، أمسكها في يدك وأنت بتكلمها ع التلفيون، مش ع تنزل مصر إلا يوم فرحك.

إعتاد حياة الغربة مثل أخيه الذي أفنى سنين عمره فيها، وكلما أخذه الحنين خاطبه راجياً:

ـ كفايانا غربة ياخوي.

أجابه بنظرات يائسة:

ـ أنت مشوفتش حاجة، مصر بتكره ولادها، بوك حارب في الاستنزاف وخرج مصاب، وأخرتها جاعد في البيت مع الحريم.

فك حزام مقعده وحمل جثمان أخيه عائداً به، وجد في استقباله أعين جامدة، دفنوا جثمان أخيه في بطن الجبل ورجعوا من حيث جاءوا معتادين غيابه.. التقت عينيه بأعين زوجة أخيه لأول مرة وهي جالسة بجوار زوجته تواسيها، قدم إليها حقيبة أخيه، أخذتها متوجه لحجرة نومها وفتحتها، أمسكت بجلباب زوجها وضعته على وجهها، اشتمت رائحة عرقه التي مازالت عالقة بها.

توسط ولدي أخيه الأكبر في سرادق العزاء، متتبعاً مكالمات هاتفية بين الحين والآخر تأتيهما للعزاء من رفاقهما بالجامعة، معقبين عليها بكلمات تقليدية جوفاء، شاهد من بعيد ابنت اخيه ذات السنوات الخمس، تلهو مع ولده وبقية ابناء الجيران بالقرب من سرادق أبيها، توجه إليها حملها واحتضنها حانياً، نظرت إليه ببراءة قائلة:

ـ وين بوي يا عم؟

ختم ضابط الجوازات جواز سفره وهو في طريقه مغادراً متجهاً نحو طائرته شارد الذهن مغيباً مهموماً بموقف زوجة أخيه بعد الأربعين:

ـ كيف يابنت الناس تاخدي عيالك وترحلي؟

ـ خالتي وخالتك، واتفرجوا الخالات، وكفاينا لحد أكدة.

ـ شوفتي منا أيه زعلك؟

ـ شوفت من أخوكم البخل والموت ع الجرش، وكل سنة ولا سنتين يورينا وشه.

ـ وولاد أخونا، الناس ع تاكل وشنا؟

ـ ولاد أخوكم كبروا، وعندهم اللي يكفيهم.

قرأت المضيفة رقم مقعده بالتذكرة، مشيرة إليه نحو المؤخرة، جلس متمتاً وهو يربط حزامه:

ـ مّرتي أصيلة .. متعملش أكدة.