دعوة للاتفاق أو الاختلاف

إن الوضع الراهن في مصر بعد إنتهاء الجولة الأولى من إنتخابات الرئاسة يدعو إلى قدر من التأمل، وبإلقاء نظرة على المشهد من خارج الصندوق يتبين أن من يتصارع على السلطة في مصر المحروسة ثلاثة قوى رئيسية هي (الثوريون أنصار الدولة المدنية ـ المجلس العسكري والفلول ـ التيار الإسلامي)، وحتى نستطيع تقييم المشهد بوضوح نستعرض موقف كل واحدة من القوى الثلاث.

أولاً : الثورين أنصار الدولة المدنية، على مدار سنة وثلاثة شهور منذ 11 فبراير 2011 بعد تنحي المخلوع، تلقى هذا التيار العديد من الصدمات لتفريقه وتفتيته على يد القوى الثانية المتصارعة على السلطة (المجلس العسكري والفلول) بداية من أحداث (البالون، ماسبيرو، محمد محمود، ومجلس الوزراء) ترك الطرف الثالث (التيار الإسلامي) رفاقه في الثورة حتى ينهاروا ولا يصبح هناك على الساحة غيره، وتم بالفعل تقليم أظافر الثوريون في الانتخابات الرئاسية مع العلم أن هذا التيار ساهم في تقليل فرصة بتفتيت أصواته على عدة مرشحين للرئاسة.

ثانياً: المجلس العسكري والفلول، استطاع أن يستميل (التيار الإسلامي) اللاهث خلف السلطة وأن يحيده خارج دائرة الصراع حتى يتمكن من سحق القوى الثورية منفردة، وبلغ الأمر ذروته عقب أحداث مجلس الوزراء بداية من اتهامات لعناصر 6 إبريل وأنصار الدولة المدنية واعتقال الكثير من الناشطين السياسيين واغتيال بعضهم، وآثر (الثوريون أنصار الدولة المدنية) التوقف عن التظاهر، عقب منعهم من الوصول لمجلس الشعب من قبل أنصار التيار الإسلامي خوفاً من حدوث حرب أهلية، واستطاع بذلك (المجلس العسكري والفلول) السيطرة على القوى الثورية  بعد اعتماد نتيجة الجولة الأولى من انتخابات الرئاسة، ويستعد الآن (المجلس العسكري والفلول) للجولة الثانية من الصراع بالقضاء على (التيار الإسلامي) بوصول أحمد شفيق لسدة الحكم.

ثالثاً: التيار الإسلامي، يشوب موقفه قدر من الغموض بداية من التحاق الإخوان المسلمون بالثورة متأخراً ورفض السلفيين الثورة برمتها واعتبارها خروج على الحاكم، إلا أن من المشهود به هو دور الإخوان المسلمون في موقعة الجمل وكان من الممكن أن تنهار الثورة لولا بأسهم وجلدهم، وبعد انتهاء مرحلة التقاء المصالح مع (الثوريين أنصار الدولة المدنية) وسقوط الهدف المشترك المتمثل في شخص الرئيس المخلوع، هرول أصحاب التيار الإسلامي لجني الغنائم وتركوا الخطوط الخلفية مكشوفة لشركائهم في الثورة (أنصار الدولة المدنية) وكأنهم لم يقرؤوا التاريخ جيداً، وتتجسد موقعة أحد من جديد، ويسقطون في حبائل (المجلس العسكري والفلول) بتحييدهم وترك (الثوريين أنصار الدولة المدنية) في مواجهة (المجلس العسكري والفلول) منفردين، من أجل بعض الغنائم المتمثلة في استحواذهم على مقاعد مجلسي الشعب والشورى واللجنة التأسيسية للدستور. وانتهى شهر العسل بين (التيار الإسلامي) وبين (المجلس العسكري والفلول) بعد القضاء على (الثوريين وأنصار الدولة المدنية) بنهاية الجولة الانتخابية الرئاسية الأولى.

والآن يحاول الطرفان (ثانيا المجلس العسكري والفلول) و(ثالثا التيار الإسلامي ) استمالة (أولاً الثوريين أنصار الدولة المدنية) قبل بداية الجولة الثانية من انتخابات الرئاسة بعدما أصبح (أولاً) خارج السباق للاستحواذ على أصواتهم الإنتخابية.

وبما أن الثوريون كانوا حالمون وسذج إلى حد بعيد، يجب عليهم الآن التعامل مع (فن الممكن) والنظر للمشهد بقدر أعمق، فأن (الثوريين أنصار الدولة المدنية) يخافون من (التيار الإسلامي) مثلما يخاف منه (المجلس العسكري والفلول)، كذلك ايضاً (الثوريون أنصار الدولة المدنية) يخافون من (المجلس العسكري والفلول) مثلما يخاف (التيار الإسلامي).

فإذاً تحالف (الثوريون وأنصار الدولة المدنية) وأعطوا أصواتهم لأحمد شفيق خوفاً على الدولة المدنية هذا يعني أن (المجلس العسكري والفلول) سينعمون بالهدوء والاستقرار ويعود الأمر كما كان قبل 25 يناير، أما لو تحالف (الثوريون وأنصار الدولة المدنية) مع (التيار الإسلامي) وأعطوا صوتهم لمحمد مرسي فإن هذا الأمر لا يعني أبدا نهاية المطاف.

لأن (المجلس العسكري والفلول) لن يستسلموا بسهولة لأنهم خائفون على الدولة المدنية بعدما وضعهم (الثوريون) في مواجهة مباشرة مع (التيار الإسلامي) ولن يمنحوهم الوقت الكافي لتحقيق مشروعهم الديني، وهنا ستبدأ مرحلة تكسير العظام، وهذا لا يعني أبدا تحقيق الاستقرار بعد انتخابات الرئاسة وسيحدث إعادة لتشكيل المشهد من جديد عقب الانتهاء من الدستور بانتخابات أو بدون انتخابات.

لذا فإن تحالف (الثوريين) مع (التيار الإسلامي) ضد (المجلس العسكري والفلول) والتصويت لمحمد مرسي في الجولة الثانية للانتخابات الرئاسية سيقوض الاستقرار في المرحلة المقبلة ويهدم المعبد على رأس (التيار الإسلامي) و(المجلس العسكري والفلول)، وبالتالي يتمكن (الثوريين) من العودة كشريك فاعل بعد إعادة ترتيب الأوراق .

وبناء على ما سبق سأصوت لمحمد مرسي .. واشرب يا جيش.

نملة سُليمان

(1)

صعد السلم متثاقلاً، فتح باب بيته، ترك حقيبة سفره، ارتمى في حضن أمه، جرت دموع اللقاء.

ـ حمد لله على السلامة يا ابني، الحمد لله  ربنا مد في عمري لحد ما شوفتك.

سقطت عيناه الباحثة عن أثر السنين على ملامحها:

ـ ما أنت زي الفل أهو.

ـ فضل وعدل، أوضتك زي ما هي بحطة أيدك والصباح رباح.

حمل حقيبته ودخل حجرته، تبعته بكلمه وهو يختفي داخلها:

ـ عروستك عندي.

كانت حجرته مثلما تركها منذ عامين، شرفته المطلة على مراهقة حب بنت الجيران، تتوسط  دواوين فاروق جويدة الشعرية مكتبته التي كونها من باعة الكتب المستعملة، معتبراً اصفرار ورائحة الورق عنصرين مكملين لمتعة القراءة، أسطوانات موسيقاه الكلاسيكية كما هي مبعثرة فوق مكتبه، وضع حقيبة سفره فوق سريره، حمل بعض ملابسه الجديدة، أصدرت ضلفة دولابه أزيزاً كالذي لم يسمعه منذ زمن وضع ملابسه على الرف .


استدار عائداً ليحضر المزيد، لمح صورة في عيد ميلاده لصقها يوماً ما على وجه الضلفة الداخلي، يقف فيها مقبلاً على مستقبله هو وزملاء الجامعة، كان بجواره في الصورة حب نشأ في قلبه منذ أول يوم بالجامعة، نظر إليها متحسراً، واستمر في إخراج ما في حقيبته ذهاباً وإياباً.. وكلما مر على صورتها تأمل ملامحها مخرجاً ما في جعبته من ذكريات.


كانت الأجمل على الإطلاق بين بنات "الدفعة"، لازمها دوماً ولو من بعيد حتى تكون في مرمى بصره، هجر مدرجه من أجل مجاورتها، أعترف لها بحبه .. اعترفت له بحبها حينما نبضت الأحرف على صفحات أجندة المحاضرات الشاهدة على اعترافهما الصامت، استمتعا بحياتهما الجامعية طولاً وعرضاً، قرءا جويدة معاً، استمعا لموسيقاهما معاً، خاضوا غمار رحلاتهما معاً، ذاكرا ونجحا معاً، كل شيء كان معاً، إلى أن جاء المحمل من الخليج بما لا قبل له به، والتقمها.. وسحقه.


لم ينتبه إليه كأنه نملة ساقها حظها العثر لأن تكون في طريقه كتلك التي كانت في طريق جيش سليمان والذي سمعها، لكن القادم بسطوة ماله قضى على من عشق وغزل شخصية معشوقته، راسماً مستقبلها ومستقبله.. سحقه من لم ينتبه أن في طريقه نملة ووطئها.


أغلق دولابه على ذكرياته، ركن حقيبة سفره خلف باب حجرته، واضعاً رأسه على وسادته..وغط في النوم.


(2)

حمل حقيبة المركونة خلف الباب، وضعها على سريره، فتح ضلفة دولابه مصدرة نفس الأزيز، حمل بعض ملابسه الجديدة التي لم يمنحه الوقت لأن يرتديها كلها خلال شهر مضى، بدأ في إعادتها ذهاباً وإياباً، مستذكراً ما حدث له في إجازته.


شاهد عروس رشحتها له أمه، رفضها لأن معايير أمه كانت غير معاييره لمن ستحمل اسمه، تكررت محاولات البحث عن بنت الحلال بالرغم من رفضه منطق التاجر القادر على شراء أي بضاعة وما عليه إلا أن "يلف ويشيل" .. هكذا رفض بعضهن..ورفضته بعضهن.


كانت محاولته الأخيرة قبيل نهاية إجازته من فتاة التقى اباها، رحب به ومنحه بعض الوقت للقاء ابنته، كانت  نموذجاً مثالياً لتلك التي يتمناها استمت بالكثير من صفات حبه القديم، جذبه منطقها وثراء شخصيتها..إلا أنه لمح في عينها نظرة اغتراب احتار في تفسيرها، وجه إليها سؤالاً مباشراً:

ـ في حد في حياتك؟

أجابت دون أن ترفع عينيها عن موضع قدمها:

ـ أيوة.

ـ  لسه موجود؟

ـ  بابا رفضه علشان مش جاهز مادياً.. وقالي أدي نفسك فرصة.

زاغت عيناه مستغرباًً تبادل الأدوار، اليوم هو في موضع جيش سليمان.. والآخر مكان النملة، حاولت الهرب بسؤاله:

ـ أجيب  لك شاي؟

ـ ياريت.

دار في ذهنه سؤالين لا ثالث لهما.. هل يحاول استمالتها ثأراً لكبرياءه الذي أهدر يوماً ما؟ أم يتحسس موضع قدمه .. ويستمع لصرخات نملة؟

ـ اتفضل، سكرك أيه؟

نهض من مقعده، ودعها بابتسامة حانية .. أغلق حقيبة سفره على محاولاته المترددة.

ارتمى في حضن أمه، جرت دموع الوداع.. حمل حقيبة سفره، أغلق باب بيته، نزل السلم متثاقلاً.

جرافيتي

إلى كل جرافيتي
اعتاد الجلوس في العتمة، متكأ على جدارٍ بارد صيف شتاء، لا يشاركه في
عتمته هذا الصباح سوى شعاع ضوء نحيف يأتيه عن يمينه مخترقاً نافذته ساقطاً على الجدار الأيسر، متتبعاً نموه وهو قابع في مكانه لا يحرك ساكناً، رآه كشعاع ليزر يشق حجرته نصفين من شدة نحافته॥ شق للجنة والآخر للنار، يزداد حجم شعاع الضوء دفئاً وسمكاً وقت الظهيرة متوسطاً حجرته، حينها لا ترواح عيناه ذلك الضوء يميناً أو يساراً معتدلاً في جلسته استعدادا لبدأ العرض.

كان ذلك الشعاع بالنسبة له كشاشة سينمائية عملاقة يرى عليها كل ما يتمناه، يساعده في ذلك ذرات الأتربة المتطايرة والسابحة في شعاع الضوء، مشكلة له لوحات متحركة يتخيل فيها ما يشاء وأينما شاء، تارة يراها كموجات بحر لجي عباب يصارع أمواجه، أو خيالات أفرع أشجار متلاحمة كزهور نبات القرنبيط، أو ملامح شخص افتقده منذ زمن متجاذباً معه أطراف الحديث، أو نظرات حادة لأحد الذين تسلطوا عليه
يوماً ما॥ حينها ما عليه إلا أن يملأ رئتيه بالهواء ثم يخرج زفيراً قوياً يبعثر به تلك الذرات المتناثرة معيداً تشكيل مشهده من جديد.

شاهد اليوم على شاشته نفسه وهو جالساً في سنواته الثمانية وسط العابه يحاكيها وتحاكيه محاولاً بناء بيتاً من الميكانو، ارتعدت فرائسه حينما سمع صراخاً قادماً من بعيد:
ـ ضياااااااء.
انهارت لعبته من ارتباكه مجيباً:
ـ نعم يا ماما.
ـ مش قولت لك ممنوع الشخبطة على حيطان البيت؟
أجابها حانقاً:
ـ حاضر.

عبر أباه من أمام باب حجرته يحيط بكفيه رأسه مجففاً شعره بفوطة أنزل طرفها عن عينيه وهو ينظر نحوه مبتسماً مهوناً عليه صريخ أمه.

في مشهده التالي كان مدرس لغته العربية في مرحلته الإعدادية واقفاً على السبورة يشرح قاعدة المبنى للمجهول والمبنى للمعلوم النحوية واضعاً تشكيل كل كلمة بأصبع طباشير ملون، وعيناي ضياء لا تفارق يد مدرسه وكلما تأكل أصبع طباشير قذف بالبقية الباقية منه في أحد الأركان، وفور سماعه صوت جرس المدرسة أنتفض من مقعده منقضاً على البقايا الملونة، تركاً حقيبته خلف ظهره متخذاً طريق العودة من المدرسة وطباشيره لا يفارق سبابته وإبهامه، راسماً خط بطول كل سيارة يمر عليها في طريق بيته، متخيراً من طباشيره لوناً عكس لون السيارة.

لمح تفاصيل فتاة مثيرة في وضع خليع وهو يرسمها خلف باب حمام مدرسته الثانوية، وكلما مسحت إدارة المدرسة رسوماته من الحمامات أعاد رسمها بتفاصيل أكثر إثارة مما كانت عليه، تتبعت إدارة المدرسة صيته الذائع بين أقرانه والمعروف بلقب (ضياء بيكاسو)، نال جراء شهرته اسبوع رفد، في ثاني أيامه أحضر له أبيه حقيبة وضعها أمامه وأدار ظهره خارجاً، فتحها وجد بها (علبة بخاخ رش أسود اللون يشبه المستخدم في دهان السيارات، بعض الأغطية التي توضع فوق البخاخ بأحجام متباينة، أقلام خط شيني بأحجام وألوان مختلفة، قطعة من الأسفنج، وأشياء أخرى)، بادر أبيه بسؤال قبل أن ينعطف من باب حجرته:
ـ أيه ده يا هندسة؟
ـ أدوات جرافيتي.
تابع مستغرباً:
ـ يعني أيه جرافيتي؟
ـ دور وأنت تعرف.

تفوق في سنواته الأولى بكلية الفنون الجميلة، كأحد القلائل الموهوبون في التعبير بخطوط قليلة عن أشياء كثيرة। لم يثنيه هذا عن ممارسة هواياته ليلاً وخفية بعيداً عن الأعين بالرسم على الحوائط، لا تفارق أذنيه سماعتان يصبان في رأسه موسيقى (الهيب هوب) أثناء رسمه كل ما يجول بخاطره، رافضاً الانصياع لأي تحذير يتلقاه من أصحاب تلك الحوائط.

تجاوز في سنته الدراسية الأخيرة التعبير برسوماته عن همومه الخاصة إلى التعبير عن هموم وطنه، مستخدماً جدرانه أينما كانت ومستغنياً عن سماعه للهيب هوب، بترديده أغنية الشيخ إمام (أتجمعوا العشاق) كلما بدأ في عمل ما، وعند الانتهاء من أغنيته يعيد ترديدها ثانية وثالثة حتى ينتهي من رسم حلمه بعرض الوطن.

أعلنت الشمس عن نهاية العرض السينمائي بعودة شعاعها الأخير إلى ما بدا عليه أول الصباح نحيفاً وحاداً ومدبباً يشبه القلم الشيني الذي أحضره له أبيه يوماً ما، نهض من مكانه متعثراً في عتمته محاولاً الإمساك بخيط الضوء الأبيض ليرسم على حائطه الأسود بيديه حلم الحرية .. لكنه سمع صليل قيوده.

الفنان .. فيلم يرصد معاناة نجم السينما الصامتة جورج فالنتين

لم يستطع بصمته أن يهزم صوت تكنولوجيا
(الفنان) فيلم يرصد معاناة نجم السينما الصامتة جورج فالنتين

وليد الزهيري

توقع سيناريو فيلم الفنان (The Artist) الصامت ما يمكن أن يحلم به نجم السينما الصامتة في ثلاثينيات القرن الماضي جورج فالنتين عندما داهمته تكنولوجيا السينما الناطقة، كان ذلك خلال مشهد «الحلم» والرئيسي في الفيلم واستعان به المخرج ميشيل هازانفيشوس بالمؤثرات الصوتية لأول مرة في فيلمه «الصامت» لإبراز معاناة البطل الداخلية وأهمية الصوت كتكنولوجيا دخلت على صناعة السينما حينما سمع أصوات ارتطام أدوات حلاقته، رنين الهاتف، نباح كلبه، ضحكات فتيات مارة، وعندما حاول أن يتكلم أو حتى يصرخ حبس صوته.

يعرض حالياً في دور العرض بالكويت الفيلم الفرنسي (الفنان) وهو أمر نادر الحدوث، ومن النادر أيضاً أن يفوز فيلماً فرنسياً بجائزة أوسكار كأفضل فيلم.. بل استطاع الفنان أن يفوز بخمس جوائز أوسكار لعام 2012 من بينهم ثلاث جوائز رئيسية كأفضل فيلم، أفضل مخرج لميشيل هازانفيشوس، وأفضل ممثل لجان دوجاردان، كما فاز لودوفيك بورس بأوسكار أفضل موسيقى تصويرية والأوسكار الخامسة كانت للملابس.

فيرصد فيلم (الفنان) خمس سنوات فقط من حياة فالنتين بداية من عام 1927 وهو في أوج مجده وصولاً إلى عام 1929 حينما ظهرت السينما الناطقة وتدهور الحال به خلال السنوات التالية نفسياً واقتصادياً واجتماعياً حتى عام 1932 ولم يكن وفياً له خلال تلك السنون سوى سائقه كليفتون (جيمس كرومويل) وحبيبته بيبي ميلر (بيرينيس بيجو) وكلبه (أغي).

واستطاع مخرج وكاتب سيناريو الفيلم ميشيل هازانفيشوس أن يقدم فيلماً صامتاً في القرن الواحد والعشرين دون أن يُشعر المشاهد بالملل والرتابة مستعيناً بشيئين فقط هما الموسيقى التصويرية والصمت. لافتاً بهذا الفيلم أنظار العالم إليه بعد فوزه بجوائز أفضل سيناريو وإخراج من أكاديمية السينما البريطانية «بافتا» وأفضل مخرج من معهد السينما الأسترالية، وسيزار، والأوسكار لهذا العام.

وأجاد هازانفيشوس في توظيف أدواته الإخراجية مقدماً لغة سينمائية راقية مدركاً متى يغلب عنصر على عنصر، وبرع كذلك في إدارة فريق تمثيله وتحريكهم داخل الكدر ومن المشاهد التي برزت فيه براعته في استخدام أداة حركة الممثلين عندما التقى فالنتين بمنتج أفلامه ال زمير (جون جودمان) عندما واجهه بحقيقة أن السينما الناطقة تحتاج لوجوه جديدة، وخرج فالنتين غاضباً من مكتبه هابطاً على السلم والتقى على درجاته بالممثلة التي اكتشفها بيبي ميلر وهي صاعدة على سلم المجد.

واستحق الممثل جان دوجاردان والممثل المفضل للمخرج أن ينال جائزة مهرجان كان الفرنسي وجائزة بافتا البريطانية والأوسكار كأفضل ممثل بأدائه لشخصية جورج فالنتين مجسداً مراحل تطور الشخصية من الغرور والثقة المفرطة بالذات إلى الإحباط واليأس والانهيار .. وأول ما سمعناه من صوته كان وهو يلهث ويلهث من أجل العودة للحياة.

وجسدت زوجة مخرج الفيلم الممثلة بيرينيس بيجو دور الحبيبة والعاشقة بيبي مولر في صمت لمن وهبها سر نجوميتها عندما قال لها في بداياتها التمثيلية «إذا أردت أن تكوني ممثلة جيدة يجب أن يكون لديك شيئاً مختلفاً»، وهو يرسم لها «حسنة» أعلى شفتيها. وبالرغم من فوزها بجائزة سيزار كأفضل ممثلة إلا أن فوزها بالأوسكار كان صعب المنال في حضور ميريل ستريب التي جسدت دور (مارجريت ثاتشر) في فيلم المرأة الحديدية.

وتمكن مؤلف موسيقى الفيلم لودوفيك بورس أن يقدم موسيقى على مدار أحداث الفيلم تحاكي زمن الأحداث، متجاوزاً بموسيقاه غياب المؤثرات الصوتية وفي أحد المشاهد الهامة عندما حطم فالنتين أثاث غرفته وأشرطة أفلامه الصامتة استطاعت موسيقى بورس أن تعبر عن مفردات الصورة حتى نباح كلب فالنتين وصوت النيران التي أشعلها ملتهمة تاريخه الفني.

جدير بالذكر أن الكلب (أغي) الذي رافق فالنتين طوال أحداث الفيلم سيتقاعد عن التمثيل بعد حياة حافلة بالعمل في استوديوهات هوليوود، بالرغم من فوزه بجائزة الطوق الذهبي الأولى وسعفة الكلاب على هامش مهرجان «كان» الأخير.
وختاما إن فيلم الفنان صائد الجوائز والحاصل على 21 جائزة تم عرضه بالأبيض والأسود وصامتاً على الشاشة الفضية لمحاكاة واقع الحياة الصامتة التي عاشها جورج فالنتين مكتفياً بلغة الجسد والتواصل الحسي مع مشاهديه، كما أن الفيلم لم يؤرخ لحياة فالنتين فحسب بل عزف بمهارة بالغة على لحظات إنسانية صعوداً وهبوطاً تظهر تجلياتها بوضوح في حياة كل فنان।

-----------------------------
رؤية لفيلم "الفنان" على صفحات جريدة الوسط الكويتية

عملة واحدة

عندما أصبح في منتصف الطريق، وخزها كعادته:
ـ العربيات هتدوسنا!
ـ مبقاش مهم.

كانا يجلسان فوق ربوتهما الخضراء، يفترشان عشبها، يرتكن كل منهما على ظهر الآخر، يحيطان ركبتيهما بساعديهما، ينعكس ظلهما بجوارهما بنفس حجمهما من أثر شمس الشتاء الدافئة، يختلط حولهما صوت العصافير بضجيج السيارات المارة في نهر الطريق المؤدي إليه نهاية منحدر ربوتهما.

استهلت حديثها معه وهي تُشبك أصابع كفيها دون الإبهامين تحرك كل منهما في شكل دائري يحاول أحدهما اللحاق بالآخر:
ـ وحشتني.
ـ فعلاً.

عادت برأسها للخلف ملامسه أعلى فقرات ظهره ليداعب شعرها المتطاير ملامح وجهه.
ـ أيه موحشتكش؟

أجابها متجهماً:
ـ واضح من حرصك على لقاءنا!
ـ غصب عني.
ـ الحقيقة إنك مشغولة بمستقبلك.
ـ تفتكر إني وافقت بسهولة عليه؟ أنا عارفة إن ظروفك متسمحش تتقدم طيب قولي أنا أعمل أيه؟ بعد كل اللي رفضتهم .

صمتت لبرهة ثم تابعت بصوت خفيض :
ـ وده مفيش فيه عيب؟

نظر يساراً وجد خيالهما طال بما فيه ضعف حجمهما تقريباً:
ـ أنا مش بلومك، ولا حتى بلوم نفسي، الظروف كانت أكبر مني ومنك.
ـ ممكن نرجع أصحاب تاني؟
ـ حبيبتي.. مينفعش لإننا مكناش أصحاب أولاني.
ـ ليه بتعقد الموقف؟
ـ وأنت ليه بتبسطي الموقف؟

نظرت للسماء متأملة فضائها الرحب الذي لم يسع حبهما، وتوقفت عن ملاحقة إبهامها للآخر، وبصوت حاسم:
ـ متنكرش إنك بنيت لي قصور من الخيال وعيشتيني في الأوهام، غمضت عيني وطواعتك.. وساندت ضهري على ضهرك لما قولت لي إننا وجهين لعملة واحدة.. ملناش غير بعض ومش ممكن نفترق .. ولما فتحت عيني ملقيتش غير سراب.. دلوقت بتلومني علشان نزلت على أرض الواقع؟

ترقرقت عبرة حزن من عينيه مختلطة بالندم على ما فعله بنفسه وبها عندما أحس بحشرجة صوتها، لمح بطرف عينيه خيالهما وطوله الذي وصل حد الرصيف الحائل بين ربوتهما وسيل السيارات:
ـ بالرغم من إحساس الشجن وآلامه اللي تركت "ندبة" على جدار قلوبنا، إلا إننا استعذبنا وجعه رغم إدراكنا للنهاية المحتومة.

عاود النظر إلى خيالهما، وجده تعملق وازداد طولاً حينما أوشكت الشمس على المغيب॥ تذكر ما كانا يفعلانه في السابق وهما يهرولان بعيداً خوفاً على خيال حبهما.. وعندما أصبح في منتصف الطريق، وخزها كعادته:
ـ العربيات هتدوسنا!
ـ مبقاش مهم.
تابعت بعد صمت مطبق:
ـ صحيح أنت قولت لي إننا وجهين لعملة واحدة .. إنما نسيت تقولي إن وجهين العملة عمرهم ما بيشوفوا بعض.

نهضا، وتابعا كل منهما سيره في اتجاه غير الآخر.. دون أن ينظر أياً منهما خلفه.