أصلان أيضاً .. ودائماً

(1)

تعرفتُ عليه من خلال فيلم سينمائي مأخوذ عن نص أدبي له، أدركتُ حينها أنه مختلف، رأيتُ مقالًا له بعد سنوات خانتني الذاكرة حينها إن كان هو أم لا؟! تتبَّعتُ مقالاته، تكلم في إحداها عن بطل روايته الفيلمية كشيء أشبه بالتتمَّة لما جاء ذكره من قبل، لهثتُ خلفه على الإنترنت متتبعًا خطوات صاحب رواية (مالك الحزين).

وجدتُ أن ما كُتب عن الكاتب الكبير (إبراهيم أصلان) أكثر مما كتبه هو، أصبحتُ كأحد مريديه متشوِّقًا لمقالاته الأسبوعية، تعرفتُ عليه عن كثب على مدار سنوات عبر مقالاته، رافقتهُ في رحلاته المكانية (شرقًا وغربًا)، والزمانية منذ أن كان طفلا إلى أن أصبح يافعًا بين رفاقه في إمبابة، لهوتُ معه على شاطئ النيل، سرتُ برفقته مع الشيخ حسني بطل (مالك الحزين)، حملتُ عنه حقيبة (البوسطة) في أول أيام تعيينه بمصلحة البريد، عشتُ لحظات خوفه وخجله وتأثرتُ بدماثة خلقه، ناولتهُ دواءه في مرضه، جلستُ على المقهى بجواره قريبًا له كظل شجرته التي في مكتبه.

أدركتُ محيط حياته، وأصبح أصدقاؤه أصدقائي، حزنتُ لمن مات منهم وفرحتُ لنجاحاتهم، عرَّفته كذلك على أصدقائي وكل من حولي، فلم يخلُ مجلسًا لي إلا وكان حاضرًا معي، ذكرته لمن يعرفه ومن لا يعرفه، تأثرتُ مثلما تأثر هو بالمهمشين، شعرتُ بأنَّاتهم تلمست أوجاعهم وداريتُ خزيهم، رأيتُ الناس من خلاله وأحسست بهم.

(2)

حضرتُ أثناء إقامتي بالكويت فعاليات الأسبوع الثقافي المصري الكويتي في مكتبة عبد العزيز البابطين للشعر العربي العام الفائت، شارك خلالها الكاتب (جمال الغيطاني) بندوتين على يومين متتاليين، تناول في الأولى (كتاب وصف مصر)، وأثناء خروج (الغيطاني) عقب ندوته من القاعة إلى (اللوبي) تبعته تاركًا مقعدي بالصفوف الخلفية، وهو يحاور كثيرين من المتحلقين حوله، يستزيدون من فيضه، ترقبته مسترقًا السمع محاولًا تنقية نبرات صوته من بين همهمات المتزاحمين وضجيج (الهواتف الجوالة)، لم تسنح لي فرصة الاقتراب منه أكثر من ذلك كي أبوح له بما يجيش في صدري.

اتخذتُ مقعدًا على مقربة من الصفوف الأمامية في اليوم التالي، وقال (الغيطاني) في ندوته الثانية التي كانت تحت عنوان (قاهرة نجيب محفوظ) إنه لم يخلص أديب لمدينة مثلما أخلص محفوظ للقاهرة، وأنها كحيز مكاني تعتبر حالة ثرية ثقافيًّا وتاريخيًّا وإنسانيًّا، لأن أحياءها تغوص بك في أعماق التاريخ بشكل أفقي من خلال أزمنتها المتجاورة، عقب الندوة كان الملتفون حوله أقل من أمس، دنوتُ منه بقدرٍ يسمح لي بتوجيه سؤال إليه:

- حضرتك بتشوف الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

باهتمام بالغ، هز رأسه مؤكدًا:

- أيوه بشوفه.

نظرت في عينيه.. ونظر في عيني، فقدت النطق للحظات.. كسر حاجز الصمت بكلمة:

- هقوله.

ابتسمت له مبديًا امتناني!! رغم علمي أن (الغيطاني) لا يعرفني.

(3)

في إجازتي التالية قادمًا من الكويت لقضاء شهر رمضان في مدينة الألف مئذنة، عقدتُ العزم على أن أسعى للقاء (أصلان)، ولم لا ألتقي بمن تذوَّق مرارة الغربة مثلما تذوقتُها؟! لم لا أخبره بأنني هنا وأريد لقاءه؟! اتصلتُ بمكتب جريدة (الحياة) اللندنية في القاهرة بحي جاردن سيتي:

- ألو، لو سمحت ممكن تحولني على مكتب الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

ـ الأستاذ مش موجود، في إجازة لنص رمضان.

أصابني الإحباط بعض الشيء:

ـ طيب متعرفش ممكن يكون فين الأيام دي؟

ـ لأ.

ـ طيب ممكن رقم تليفونه؟

ـ حضرتك مين؟

ـ أنا... لأ هو ما يعرفنيش، بس أنا اسمي (وليد) جاي إجازة من الكويت ونفسي أقابله.

ـ آه.. والله ماقدرش أعطيك رقم تليفونه.

ـ طيب هتصل على نص رمضان ممكن يكون رجع؟

ـ إن شاء الله، مع السلامة.

ذهبتُ إلى بعض المصالح الحكومية بوسط البلد متأففًا من بيروقراطية الموظفين الذين لم تتغير عقولهم الإدارية ممسكًا على صيامي، بعد انتهاء مواعيد عمل المصالح الحكومية أخذتني قدماي إلى جولة في بعض مكتبات وسط البلد بداية من مكتبة (عمر بوك ستورز) في أول شارع طلعت حرب ثم (مدبولي) و(الشروق) في الميدان، خرجتُ من تلك الجولة بصيد ثمين لبعض الكتب حملتها في كيس بلاستيكي.

(4)

طال بي التسكع إلى أن وصلتُ إلى مقهى (ريش) العتيق الذي ضم بين جنباته مبدعي مصر على مدار قرن ونصف القرن من الزمان، مفكرين، كتاب، أدباء، وشعراء، بل إن زلزال 1992 كشف عن ممر سري إلى سرداب المقهى به آلة طباعة استخدمت لطباعة المنشورات السياسية إبَّان الاحتلال البريطاني لمصر، ومن بين رواد (ريش) عم (إبراهيم)، علمتُ هذا كثيرًا فيما قرأته منه وعنه.

خطوتُ خطوات داخل المقهى الخالي في ذلك النهار الرمضاني إلا من منضدة يجلس عليها بعض الأجانب، على يمين الباب مكتب خشبي ذي طراز قديم بني قاتم، جلس أحدهم خلف المكتب يراجع دفترًا أمامه، وعلى المقعد المقابل له يجلس رجل يقترب من الستين، شعره الأبيض يلف رأسه من الجانبين فقط، ذو صلعة براقة، ممتلئ قليلًا، يرتدي قميصًا خفيفًا نصف كم فاتح لونه يتلاءم مع ذلك النهار القائظ، وبنطلون أسود يبدو الوقار على هيئته، يعد عملات ورقية من فئة المائتي جنيه، توجهتُ بسؤالي إلى من يجلس خلف المكتب:

ـ السلام عليكم، من فضلك الأستاذ (إبراهيم أصلان) بييجي هنا والله؟

ـ إبراهيم، إبراهيم مين!

تدخَّل في الحوار من يجلس أمامه، بصوت ينم على أنه صاحب سلطان هنا.

ـ أيوه بييجي.

ـ ما تعرفش والله على الساعة كام بيمر؟

تطلع إليَّ من أعلى إلى أسفل، توقفت عيناه على الكيس الشفاف الذي أظهر الكتب بداخله، معتقدًا أنني أحد المهووسين بالمشاهير:

ـ لأ مالوش مواعيد.

ـ يعني ممكن إمتى تقريبًا؟

عاد بنظره إلى عملاته الورقية بعدما أنهى عدها وبرمها دائريًّا إلى أن أصبحت بحجم السيجار.

ـ مافيش ميعاد محدد.

ـ متشكر، سلام عليكم.

مستمرًّا في عده وبرمه:

ـ وعليكم السلام.

(5)

عاودتُ الاتصال بمكتب (الحياة) بعد منتصف رمضان:

ـ ألو، الأستاذ (إبراهيم) رجع من الإجازة؟

ـ أيوه رجع.

ـ والله طب هو موجود؟

ـ لأ مش موجود، ثانية واحدة أديك رقم موبايله؟

انتفضت في سعادة بالغة صامتًا:

ـ اتفضل.

ـ رقمه ×××××××××01

ـ متشكر جدًّا.

وفي المساء:

ـ ألو، الأستاذ (إبراهيم أصلان)؟

جاءني صوت رخيم هادئ استشعرت الطيبة في نبراته:

ـ أيوه، مين معايا؟

ـ أنا والله اسمي (وليد) مقيم في الكويت وحاليًا في زيارة لمصر.

ـ أهلًا وسهلًا.

ـ سألتُ على حضرتك في (الحياة) وعرفت إنك رجعت من الإجازة.

ـ أيوه.

ـ ممكن أستأذن حضرتك في لقاء.

ـ خير؟

ـ أبدًا، والله بس أنا من قرائك ونفسي أتعرف على حضرتك.

ـ الأربع بعد الضهر كويس؟

ـ كويس، ممتن جدًّا لحضرتك.

ـ مفيش أي حاجة.

ـ مش قادر أوصفلك سعادتي إني سمعت صوت حضرتك.

ـ متشكر، متشكر.

(6)

طلبته وأنا على مقربة من جاردن سيتي قبل الموعد ولم يرد.. كررتها مرات ومرات دون جدوى، عدت من حيث أتيت، عاودت الاتصال مساءً:

ـ ألو (وليد) مع حضرتك، اتصلت الصبح حسب موعدنا.

ـ أيوه معلش.

ـ لو تحب حضرتك ممكن أقابلك الليلة في أي وقت وأي مكان يناسبك.

ـ ظروفي مش مناسبة حاليًّا توفي صديق لي اليوم.

ـ الله يرحمه.

ـ طيب خلينا على اتصال الأسبوع الجاي.

ـ أي يوم حضرتك تحب؟

ـ مش هتفرق أي يوم.

مضت بضعة أيام وأوشك رمضان على الرحيل، طلبته في أسبوعه الأخير:

ـ اتصلت بحضرتك لتحديد وقت مناسب للقاء.

ـ الحقيقة مشغول جدًّا، عندي تكريم في (الشروق) والوقت صعب شوية، أنت كنت عاوز تقابلني ليه؟

ـ أبدا - تلعثمتُ قليلًا وصمت هو للحظات تاركًا لي المجال محاولًا أن يستنطقني ـ نفسي أشوف حضرتك.

ـ خلينا على اتصال لما تسمح الظروف.

ـ إن شاء الله.

(7)

مرت بضعة أيام وعاودت الاتصال مجددًا:

ـ أستاذ (إبراهيم).

ـ أهلا وسهلًا.

ـ معلش بعتذر لحضرتك الظروف ما سمحتش نتقابل، أنا في المطار وراجع للكويت.

صمت للحظات.

ـ ظروفنا إحنا الاتنين ما كانتش مناسبة.

ـ إن شاء الله تكون هناك ظروف ملائمة الإجازة الجاية.

ـ إن شاء الله.

ـ ربنا يديك الصحة ويخليك لنا يا أستاذ.

ساد الوجوم قليلًا.

ـ متشكر يا (وليد).. إن شاء الله نتقابل على خير.

انتهت المكالمة مع نهاية إجازتي.. سافرتُ مستعذبًا مخالطة لساني للسانه.

(8)

إلى هنا انتهت القصة التي نُشِرت في مجموعتي القصصية الأولى (ليدي من وسط البلد) نوفمبر 2011 عن دار أخبار اليوم، والتي لم أذكر بها السبب الحقيقي وراء إصراري على لقاء عم (إبراهيم).. خشيتُ أن أذكره.. ربما تقع القصة في يده ويعرف ما وددت أن أحتفظ به لنفسي حتى أرويه عليه وجهًا لوجه.

والآن.. والآن تعني الآن.. في التو واللحظة.. سمعت خبر وفاة عم (إبراهيم) عن عمر يناهز 77 عامًا، مع قدر من الديباجة التي تقال دائمًا في مثل هذه الأحوال كلما فقدنا أحد الأعلام.. ومر الخبر مثل أي خبر.. والآن أيضًا لم أعد قادرًا على كتمان سبب إصراري على هذا اللقاء.. ربما يسمع مني ما تمنيت أن أقوله له:

ـ عم (إبراهيم).. إزي حضرتك، إن شاء الله تكون في مكان أحسن، والله في جزء لم أذكره في كلامي من قبل، وهو إني بدأت في متابعة مقالاتك المنشورة على موقع جريدة الأهرام الإليكتروني كل (تلات) من سنة 2005، أه والله يا عم (إبراهيم) من 2005.

أصبح قراءة مقالك الأسبوعي أحد طقوسي الخاصة، كانت تمنعني ظروف عملي في بعض الأحيان من القراءة في نفس اليوم.. ولما كنت أدخل على (الويب) في اليوم التالي لقراءة المقالة على رواقة.. أجد أرشيف الأهرام مغلق وغير مسموح به إلا لمن يستخدم رقمًا معينًا لدخول الإنترنت، وكان من الصعب عليَّ الوصول لأرشيف الأهرام.

طرأت على ذهني فكرة، أن أنسخ المقالة وأنقله إلى ملف (وورد) كلما حالت ظروف عملي دون القراءة لأستمتع بقراءته في وقت لاحق.. وهكذا يا عم (إبراهيم) ملف (الوورد) كبر، وعلى مدار سنين تجاوز الـ400 صفحة.. آه والله تجاوز الـ400 صفحة، تخيل حضرتك ممكن يكونوا كم أسبوع، وكم شهر، وكم سنة.

وفي إحدى مرات إضافة مقالة جديدة، طقِّت في دماغي فكرة مجنونة، قلت لما أنزل إجازة لمصر أنسخ نسختين من المقالات، أحاول أوصلك وأطلب توقيعك على نسخة منهم لي محتفظًا بها لنفسي للتفاخر بها أمام أولادي، وبأنني صاحب النسخة الوحيدة الممهورة بتوقيعك.

والنسخة التانية كان نفسي أقدمها لحضرتك.. يمكن دأبي على جمعها يدلل على مكانتك عندي.. لكن مع الأسف الظروف ما سمحتش.. زي ما أنت عارف.

مع السلامة يا عم إبراهيم الله يرحمك.

7/1/2012

في بر مصر

لم أكن مهتماً على متن أي شركة طيران أعود لبر مصر خلال السنوات الأخيرة، تعاملت مع شركات عدة سعيت خلفها من أجل الجدية في المواعيد، الخدمة المتميزة، والسعر الأنسب، كانت تلك هي معايير اختيار شركة الطيران.. اليوم وبعد 25 يناير عقدت العزم على العودة إلى مصر المحروسة على متن شركتي الوطنية مصر للطيران، متجاوزاً ذكرياتي الأليمة معها حينما تأخرت أخر رحلاتي عليها لأكثر من ثلاث ساعات في انتظار ممل وخدمات متردية.

وقفت في طابور طويل عريض لإنهاء إجراءات سفري، أشار الموظف المسئول في مصر للطيران على "كاونتر التشيك أوت" بطرف إصبعه لأحدهم الواقف بعيداً .. تابعت لمن هذه الإشارة كانت لرجل بدين يرافق أسرته.. بهذه الإشارة سلك وأسرته طريقاً مختصراً للوقوف أمام "الكاونتر" مباشرة، سمعت اثنان يتناجيان من خلفي يهمس الأول في أذن الثاني وهو يشير نحو الموظف المسئول وذلك البدين:
ـ الأتنين دول من الثورة المضادة!

أنهيت إجراءات سفري، وجلست في مقعدي بالطائرة مترقباً من سيرافقني رحلتي في المقعد المجاور لي.. أهل علي بسنواته الخمسين وشعره الأشيب، أمسك بكتاب أخرجه من حقيبته فور جلوسه منغمساً بين سطوره.. جذبني فضولي لمعرفة ما يقرأه، لمحت عنوان الكتاب عندما اتكأت برأسي فوق يدي وكان عنوانه "موسوعة تاريخ الإعلام السياسي في مصر".

أخرجت كذلك كتاب صديقنا عمر فؤاد لأتمم قراءته، يعتبر فؤاد أحد رفاق جلساتنا الثقافية التي نعقدها بين الحين والآخر في مكتبة "آفاق" بالكويت في معية الأب الروحي لهذه اللقاءات المدون أحمد البوهي وهو من هو في عالم التدوين، نلتقي كرفاق غربة واغتراب نتبادل الآراء والأفكار حول همومنا .. وهموم الوطن.

يتسم كتاب صديقنا فؤاد "عاد الوطن فإياك والبقشيش" بأنه حصيلة مجموعة مقالات نشرت تباعاً على موقع "السلطة الرابعة" مستعرضاً خلالها أحداث ثورة 25 يناير منذ بدايتها وحتى نهايتها، من أهم ملاحظاتي أثناء قراءتي لكتابه اليوم بأعصاب هادئة بعد زوال نظام أفسد الماء والهواء، أنني أعلم مالم يعلمه "الكاتب" وهو ينشر مقالاته اليومية .

رأيت فؤاد يكتب بانفعال وحماس اللحظة.. وخوفه على ثورة يخشى أن تنطفئ نارها بفعل مراوغات الرئيس بعد كل خطاب له، يكتب مقالاً كل يوم وهو لا يعرف ماذا سيحدث غداً !!! كان لهذا الإحساس أثناء القراءة لذة لا تضاهى، أشفقت عليه من توتره وخوفه على مستقبل طفلتيه ووطنه، وكم تمنيت أن أهاتفه حتى أقول له:
ـ أطمن يا عمر، مبارك أخد لقب الرئيس المخلوع :)

لمحت بعض الوجوه في الطائرة مشرقة فرحة بالعودة للمحروسة كل منهم يرتدي أجمل ما لديه في عيد المغتربين متهيئاً لاحتضان كل ما هو مصري.. فالإجازة بالنسبة للمغترب عن وطنه عيد ممتد يختلف عن عيدي الأفطر والأضحى يسعى خلالها للاستمتاع حتى موعد عودته من حيث آتى.

تابعت على الشاشة التي أمامي في الطائرة خريطة للوطن العربي كاملاً رُسم عليها خط سير الطائرة وهي كائن صغير يحلق فوقه، تأتي بعد ذلك صورة لخريطة أقرب والطائرة تشق طريقها فوق الجزيرة العربية يتبعها صورة أخرى أكثر تحديداً لطائرتنا وهي فوق إحدى المدن العربية، قرأت أسفل الشاشة المسافة التي قطعناها والارتفاع عن سطح البحر ووقت الوصول المتوقع، مرت بجواري المضيفة تدفع عربة أمامها ممتلئة بالجرائد اليومية، تلقفتها من بعيد مهللاً:
ـ الأهرام لو سمحتي.

حدث ذلك المشهد منذ سنوات في أخر رحلاتي على مصر للطيران، حيث كانت عناوين الأهرام آنذاك " مبارك: هدفنا في المرحلة الحالية المواطن محدود الدخل.. لابد من وصول الدعم لمستحقيه، 35 ألف فرصة عمل لمحاربة البطالة، 750 ألف وحدة سكنية للمتزوجين حديثاً، معدلات التنمية في ازدياد مضطرد.. السلع التموينية متوفر في الأسواق"، تأففت حينها من عناوين تفوق كذب "أبولمعة".

أما اليوم بعد 25 يناير تخلو الأهرام من تمجيد الرئيس المخلوع.. وحملت عناوينها "جمعة "الثورة أولاً" توحد القوى السياسية، الإخوان والسلفيون يتراجعون عن المقاطعة.. وجميع ائتلافات الشباب تشارك، مطالب القصاص للشهداء، وتطهير الحكومة تنتزع الأولية من "الدستور أولاً".

وخذني المضيف بكلماته لو سمحت المنضدة، سألني: تشرب أيه؟ بعدما وضع الإفطار أمامي، تابعت الشاشة لمعرفة أين نحن الآن أثناء شربي للشاي "علشان أحبس".. وكانت طائرتنا تحلق فوق "شرم الشيخ" نظرت من النافذة أسفل مني وجدتها مدينة لا تكاد أن ترى من فرط ضئالتها هي ومن كان فيها.

عند ملامسة عجلات الطائرة أرض مطار القاهرة صفقت طفلة في الخامسة من عمرها وهي تهتف "هيييييييييييييه" انطلق بعدها تصفيق حاد لكابتن الرحلة على هبوطه النموذجي، نهضنا جميعاً من مقاعدنا رغم التحذير بعدم النهوض حتى تستقر الطائرة في مكانها، عندما فتح الباب تنسمت هواء قاهرة المعز قبل أن أراها، وددت حينها أن لا أخرج زفيري محتفظاً بالمحروسة بين ضلوعي.

انطلقنا مهرولين لإنهاء إجراءات الوصول، قبل 25 يناير.. كنت أرى عند مغادرة الطائرة عشرات يحملون لافتات كُتب عليها أسماء بعض أصحاب الحظوة من الركاب لإنهاء إجراءات وصولهم سريعاً، بعد 25 يناير.. اثنان فقط يحمل كل منهما لافته عليها اسم أحد الواصلين مردداً اسمه بصوت مرتفع:
ـ محمد بيه.

يتبعه الآخر كأنه صداه:
ـ الأستاذة ألفت.

التقت عيني بعين من يبحث عن "محمد بيه" حتى دنوت منه، وقلت له بصوت مسموع:
ـ هو لسه في كدة!!!

لم يرد ولم يجرأ أن يعقب منكسراً، على عكس ما كان قبل 25 يناير حينما كنت أنا غير القادر حتى على إبداء امتعاضي.

ترقبت وصول حقائبي على السير المزدحم بالمنتظرين من ركاب طائرتي "الكويت والمنامة"، وكان رفاق الرحلة واقفين متجاهلين بعضهم البعض أعينهم فقط معلقة على منفذ وصول الحقائب كأنهم يوم الحشر.. كل في شأن يغنيه، زاحم "أبوهشام" القادم من المنامة الواقفين أمام منفذ خروج الحقائب منتظراً حقائبه وكلما وصلت إحداها يتلقفها مهللاً:
ـ أمسك يا هشام.
بدوره يضعها هشام على العربة، كلما أقبلت إحدى حقائبه على السير أعرف أنها تخصه لأن حقائب "أبوهشام" تختلف كثيراً عن مثيلاتها يميزها حبل غسيل بلاستيكي أحمر اللون مربوطة به، كأنها مدموغة ببصمته الوراثية.

حملت حقائبي بعد انتظار طويل مسرعاً لمغادرة موقف السيارات بالمطار، وقبل الولوج إلى الطريق الدائري كادت رأسي أن ترتطم بسقف السيارة تأثراً بهبوط العجلة الأمامية في "حفرة" تتوسط الطريق.. سابقاً إذا حدث لي شيء كهذا قبل 25 يناير أردد دوماً القول المأثور "هي دي مصر يا عبلة"، أما اليوم ابتسمت متمتماً : "مش مهم .. بكرة نصلحه".

لم يخلو طريق القاهرة ـ المنصورة من اعتداءات سافرة على الأراضي الزراعية ببناء بيوت هدمها الجيش لأناس لا يقلون فساداً عن نزلاء "بورتو طرة"، تجسدت ثورة 25 يناير بنجاحاتها وعثراتها .. عندما مررت بمبنى محافظة الدقهلية ورأيت على يمينها مبنى "مكتبة مصر" التي كانت تحمل سابقاً اسم "مكتبة مبارك" وكأن مصر كانت مختزلة في شخص مبارك.. تأملت الاسم ملياً وبالرغم من حذف اسمه بحكم قضائي إلا أن أثر اسم مبارك مازال واضحاً خلف اسم مصر.

قبيل بلوغ بيتي رأيت صورة لشاباً "زي الورد" معلقة في ميدان أصبح يحمل اسم "ميدان الشهيد محمد جمال سليم" شاب فقد حياته في جمعة الغضب ـ مات علشان مبارك يعيش ـ قرأت الفاتحة.. وانعطفت يميناً منشغلاً بظل مبارك على اسم مصر.

الأب الروحي لمسرح العرائس المصري

"يا حضرة الأرجوز قولي .. نعم يا عمدة عاوز أيه .. منين يوروحوا المتولي .. أمدح نبينا وصلي عليه.. اللهم صلي عليه"، يعد هذا الديالوج العبقري الدائر بين الأرجوز الذي يتلاعب بالعمدة من تراثنا الثقافي إذ حينما يقول أحدهم "الوصفة سهلة .. الوصفة هايلة"، يتبادر للأذهان الشكل الكاريكاتيري لشخصية العمدة والأراجوز يقف عالياً مسيطراً على الحوار مستذكرين بذلك مبدعي هذا العمل سواء كاتبه صلاح جاهين أو ملحنه سيد مكاوي … إلا أن البعض قد يغفل الضلع الثالث لهذا المثلث الناجح وهو المخرج صلاح السقا.

أدرك الفنان المبدع صلاح السقا منذ بداية مشواره الفني أن لغة الحوار بين العروسة والمتلقي تكمن في الإيماءة والحركة والإيقاع، استطاع بذلك أن يتمكن من تكنيك العروسة معتمداً على دراسة علم التشريح وميكانيزم حركة العرائس … حتى تؤدي عروستين مختلفتين مع لاعب واحد وفي وقت واحد أداءً مختلفاً ومكملاً لبعضه البعض.

أخرج السقا لمسرح العرائس العديد من الأعمال ومن أشهرها "الديك العجيب، الليلة الكبيرة، صحصح لما ينجح، النص نص، أبو علي، بعد التحية والسلام، عودة الشاطر حسن، الأطفال دخلوا البرلمان، حلم الوزير سعدون ".

كما تعاون السقا مع كثير من مبدعي جيله لتقديم عمل يرتقي بالطفل المصري وينمي قدراته الحسية والجمالية وإرساء قيم مجتمعية بطريقة غير مباشرة، ومن أبرز هؤلاء المبدعين الذين تعاونوا معه "صلاح جاهين، بيرم التونسي، د. يوسف إدريس، سيد حجاب، وعبدالرحمن الأبنودي".

 ولد صلاح السقا في قرية صهرجت الصغرى بمحافظة الدقهلية عام 1932 وبعدما أتم دراسته الثانوية التحق بكلية الحقوق جامعة عين شمس، وانضم إلى فرقة الكلية للتمثيل التي تقدم عملين مسرحيين كل عام أحدهما على مسرح الريحاني والثاني على مسرح الأزبكية.



عمل السقا بعد تخرجه من الجامعة مع فرقة الثلاثي الصامت "أبوبكر عزت وعبدالرحمن أبوزهرة وزين العشماوي" لتقديم مسرح البنتومايم وكان يؤدي السقا دور من يتغيب عن العرض … ثم قام ببطولة مسرحية "جمعية قتل الزوجات" من إخراج فتوح نشاطي، بعد العدوان الثلاثي أنضم إلى الشئون العامة للقوات المسلحة وقدم للجيش برنامجاً إذاعياً يسمى "ركن الجيش" .

شاهد السقا لأول مرة في عام 1958 بدار الأوبرا مراحل رسم الديكورات وصنع دمى من الخشب وحياكة ملابسها وتعرف حينها على الشاعر الكبير صلاح جاهين ومصممة العرائس والمخرجة الرومانية دورينا تنا سيسكو وأيضاً مصممة العرائس والمشرفة على تنفيذها الرومانية أيون كونستا نتينكو، وجد حينها ضالته في هذا الفن الذي يقدمونه وانضم إلى ذلك الفريق عام 1959، وقدم مع الفرقة أول عمل مصري للعرائس وهو "الشاطر حسن".

أقنع السقا الفنان "محمود شكوكو" بتكوين فرقة لمسرح العرائس تحت اسم "مسرح شكوكو" وبدوره أقنع شكوكو كل من محمد عبدالمطلب وحورية حسن ومحمد محمود شعبان الشهير بـ "بابا شارو" بفكرة تطوير فن الأراجوز وتقديم مسرح عرائس متكامل الأركان، وقدموا آنذاك مسرحية "السندباد البلدي" التي مزجت بين العروسة والإنسان لأول مرة، وحققت الفرقة نجاحاً واسعاً وقدمت بعد ذلك العملين " قهوة الفن" و"الكونت دي مونت شكوكو" .

أصدر الرئيس جمال عبدالناصر في عام 1960 قرار ببناء مسرح دائم للعرائس، وتم دمج فرقة شكوكو وفرقة العرائس من أجل تقديم عمل فني تشارك به مصر في مهرجان بوخارست للعرائس في رومانيا ـ أهم مهرجانات العرائس في العالم آنذاك ـ اجتمع صلاح السقا وصلاح جاهين وسيد مكاوي من أجل تطوير "الليلة الكبيرة" التي قُدمت في الإذاعة على شكل "صورة غنائية"، وتم إدخال بعض التعديلات التي تخدم البناء الدرامي للأوبريت، واستطاعت "الليلة الكبيرة" بذلك أن تفوز بالميدالية الفضية في المهرجان.

تلقى السقا منحة دراسية لنيل دبلوم الإخراج المسرحي في تخصص فن العرائس من معهد "سمدريكا" في رومانيا 1961، وبعد عودته قدم مسرحية "صحصح لما ينجح" من تأليف صلاح جاهين وتلحين محمد فوزي، وتوالت بعد ذلك أعماله التي تعد محطات هامة في تاريخ مسرح العرائس المصري، وبعد نكسة 67 أنكسر السقا مثلما انكسر كل شيء مبتعداً عن المسرح، والتحق بالمعهد العالي للسينما ودرس لمدة عامين الإخراج ، وكان لهذه التجربة أبلغ الأثر في عمله مع مسرح العرائس، مضيفاً إلى مسرح العرائس تكنيك المسارح الدائرية وأيضاً المسرح الأسود.

عمل السقا في مناصب عدة من أبرزها، مديراً لمسرح القاهرة للعرائس 1969، وعضو المجلس الأعلى للمسرح، وعضو الهيئة العالمية لفنون ومسارح العرائس AMINU، وأسس فرقة العرائس السودانية بأم درمان 1978 وفرقة العرائس التونسية 1980، وتولى رئاسة البيت الفني للمسرح عام 1988 ، كما تولى رئاسة المركز القومي للمسرح والموسيقى.

شارك السقا في العديد من المهرجانات العالمية والمؤتمرات الدولية ونال الجائزة الفضية من بوخارست 1960، الجائزة الذهبية في برلين 1973، شهادة تقدير من الولايات المتحدة (هيئة السيموسوينات) 1980، الدرع المميز من مهرجان جرش الأردن 1985، الدرع الذهبي الشارقة 1986، الميدالية الذهبية لمهرجان دول البحر المتوسط بإيطاليا 1986، وتم تكريمه في عيد الطفولة 1997، جدير بالذكر أن المخرج صلاح السقا هو والد الممثل أحمد السقا.

أقترن اسم مسرح العرائس في مصر باسم الفنان القدير صلاح السقا وتجاوزت شهرته حدود مصر والوطن العربي إلى المحافل الدولية محتلاً مكانة بارزة وسط فناني وخبراء العرائس العالميين، وتوفي المخرج الكبير في 25 سبتمبر 2010 عن عمر يناهز 87 عاماً … بعدما كان سفير فوق العادة لفن العرائس المصري.

إنه صلاح السقا عبقري مجاله أحد الذين نشئوا على ضفاف نيل هذا الوطن وعاشوا في كنفه في تلك الفترة ما بين اكتشاف المصري القديم لـ "سر التحنيط" و"الفيمتو ثانية"، وسيبقى خالداً … خلود هذا الوطن هو وكل من أضاءوا لنا الطريق.

حتى إشعار آخر ـ 1

14/2/2010

جلس على مقعده المعتاد في "كوفي شوب ـ تيوليب كافيه" المقابل لبيته وضعاً "اللاب توب" على طاولته المطلة على النيل بحي المعادي، فتح شاشة "حاسوبه" رافعاً وجهه عنها منتظراً بدء التشغيل، كان اللون الأحمر غالباً على كل شيء هذا اليوم، بالونات حمراء، قلوب حمراء بأحجام مختلفة معلقة على الحوائط، زهرة "تيوليب" حمراء في كل مزهرية تلتف حولها الأيدي الدافئة لكل اثنان متناجيان، تشهد "التيوليب" على لحظات عشقهما الصامتة.

غلب اللون الأحمر أيضاً على ملابس هؤلاء المتهامسون، وإن كانت الفتيات يكسوهن زهو الأحمر أكثر من فتيانهن منعكساً وهجه على مشاعرهن الأكثر ولهاً وتأججاً وصدقاً ممن يجاورنهن في المقاعد، التفت يميناً مشاهداً لحظات مغيب الشمس على صفحة النيل، أعاده غروب الشمس إلى "ذكرى" غروبٍ أكثر بهاءٍ من هذا في نفس اليوم قبل عامين.

حيث كان في ذات المقعد والهيئة غير أنه كان أكثر حيوية وإقبالاً على الحياة واضعاً سماعة "اللاب توب" في إذنيه معزولاً عن ما يحدث حوله غير عابئ بتكدس صفوف الطاولات الثلاث الممتلئة برواد "تيوليب كافيه" مستغرقاً في سماع أغنية عبدالوهاب "النهر الخالد"، لا تراوح عيناه صفحة النيل محاولاً تجاوز تطابق السماء على منتهى مجرى النهر معتقداً إنه كلما نظر بعيداً ربما استطاع مشاهدة منابعه.

عاد بنظره مشاهداً قرص الشمس القرمزي بكامل استدارته وهو يتوارى خلف الضفة الأخرى للنيل كاسياً لونه القرمزي السماء منعكساً على صفحة النيل المتلألئة، ظلت عيناه متابعتان دنو الشمس من الأرض شيئاً فشيئاً حتى أصبحت أمامه مباشرة، كسر حدة اللون القرمزي الممتلئ به ناظريه مرور شراعاً ضخماً لقارب نيلي متجه جنوباً حاجباً عنه جزءً من شمس المغيب.

أخرجته روعة المشهد عن صمته وقف وسط "تيوليب كافية" رافعاً يديه مصفقاً قائلاً بصوت عالي "الله"، اخترقت مسامعه ضحكة عالية صافية التفت لمصدرها، كانت فتاة تجلس بمفردها على المنضدة المقابلة له ممسكة بكتاب بين يديها وضعته على فمها مخفية خلفه ابتسامتها، استشعر الحرج من فعلته، جلس متشاغلاً بالنظر لشاشته متبادلاً نظرات وجلة بين الحين والآخر مع صاحبة الضحكة الرنانة.

أعاده لواقعه صوت نغمة "الويندوز" معلنة عن بدء تشغيل "اللاب توب" قام بممارسة طقوسه المعتادة المرافقة مع كل بداية تشغيل لحاسوبه، كأنه صاحب ورشة نجارة يستهل صباحه بالكنس أمام ورشته، رش الماء، إشعال عود من البخور، يرافق ذلك آيات من الذكر الحكيم تتلى على مسامعه عبر إذاعة القرآن الكريم وهو جلوس على مقعده الخشبي أمام ورشته وكوب من الشاي بين يديه يرتشف منه رشفه صوتها مسموعاً ثم يعديها لمكانها على الطقطوقة المجاورة له.

كان يرى نفسه هكذا كلما فتح "اللاب توب" حينما يقوم بتسجيل الدخول لحسابه على المسنجر، الياهو ميل، الجي ميل، الفيس بوك، تويتر، ومتابعة التعليقات التي تأتيه على مدونته، قبل أن يتصفح أخر ما كتبه بعض أصدقائه في مدوناتهم، حائراً بين ملفاته الموسيقية العديدة بماذا يبدأ اليوم؟ اتجه "بالماوس" نحو رباعيات جاهين، متحسساً موضع السماعة على أذنيه، وعيناه تنظر إلى الأمام دون انتباه لما تراه، كأن عيناه تتابع شاشة سينما يرى عليها الماضي وقد دبت الحياة في أوصاله.

كانت المرة الثانية التي شاهد فيها نفس الفتاة جالسة في مقعدها بعد أسبوعين أو يزيد، تأملها هذه المرة ملياً دون خجل مدعياً تشاغله بما يسمعه عبر "اللاب توب" بينما عيناه تتفحصها من أخمص قدميها حتى منبت شعرها، مرتدية بنطلون جينز فوقه "بدي" أبيض وبالطو كحلي، تلف رقبتها بشال حريري أحمر قاني اللون، شعرها الكث حالك السواد بالكاد يلامس كتفيها، كلما مالت برأسها لأسفل وهي تتابع أسطر الكتاب الذي بين راحتيها تدلى شعرها من الجانبين منغلقاً على وجهها كأنه ستارة مسرح معلنة عن نهاية العرض، كلما حدث ذلك تأففت وأزحته بيديها متابعة ما تقرأه.

لمح من بين أصابعها عنوان الكتاب "رباعيات صلاح جاهين"، رفع بصره أعلى الكتاب وجد عينيها تحملق فيه مستغربه فضوله، حاول إخفاء ارتباكه متشاغلاً بفعل أي شيء، أمسك "بالماوس" وهو يحركه يميناً ويساراً في حركة عشوائية مما أسقط "هاتفه النقال" من فوق المنضده متبعثرة أجزاءه في كل اتجاه، امتعض من ارتباكه المبالغ فيه، انحنى أسفل طاولته لجمع أجزاء هاتفه خفض رأسه لأسفل أكثر من اللازم محاولاً الإمساك بالبطارية مما أدى إلى سحب "جاك" سماعة الرأس من "اللاب توب" فانطلق صوتاً عالياً منه لرباعية " أنا اللي بالأمر المحال أغتوى … شوفت القمر نطيت لفوق في الهوا … طولته ما طولتوش إيه أنا يهمني … وليه مادام بالنشوة قلبي أرتوى ".

أعاد "الجاك" مكانه حاجباً الصوت مجدداً منهمكاً في تجميع أجزاء هاتفه، شعر بنسمات هواء باردة تحملها مياه النيل المتدفقة، ضغط أرقام مفاتيح كلمة السر مشغلاً هاتفه، نظر إليها مبتسماً بعد نجاحه في لملمة أوصال ما تبعثر، بادلته ابتسامه لا تحتمل أكثر من المجاملة، متشاغلة بإعادة ربط شالها الحريري حول رقبتها الذي حملته سرعة الهواء متجهه به بعيداً عنها، نظرت نحوه بقلق وترقب خوفاً من ذهابه شمالاً مع مجرى النهر، حط شالها القاني برحاله فوق شاشة "اللاب توب " امسكه متحسساً ملمسه مستنشقاً رائحة عطرها "البارسي" الهادئ، نهض متجهاً نحوها:
ـ أتفضلي.
دون النظر إليه:
ـ ميرسي.

تلكأ في الرد عليها باحثاً عن سبب يطيل الحوار بينهما:
ـ العفو، حضرتك بتحبي صلاح جاهين.

رفعت عينيها لأعلى اتجاهه.
ـ أيوة.

بابتسامة بلهاء، محاولاً إيجاد أرضية مشتركة بينهما.
ـ أنا كمان بحبه.
ـ أخدت بالي، كانت عندي الرباعيات دي ومعرش راحت فين "إني واي" قراءة الرباعيات لها مذاقها الخاص وكل ما أقراها أشوف فيها بعد جديد.
ـ فعلا، جاهين فيلسوف قبل ما يكون شاعر.

أنهت حوارها معه بوضع رأسها بين دفتي كتابها.
ـ بعد إذنك.
ـ أتفضل.

أيقظه من سرحانه صوت ملامسة فنجان القهوة لطاولته:
ـ أتفضل يا باشمهندس "خالد" قهوتك.

وضع "توفيق" فنجان القهوة أمامه، شكره "خالد" بهزة رأس ممتناً مستكملاً ما كان يتذكره، حينما جاءتها مكالمة هاتفة رحلت بعدها على الفور قائلة:
ـ الحساب لو سمحت.

وضعت مبلغاً من المال على المنضدة ورحلت، جاء النادل يلملم بقاياها، أشار "خالد" إليه:
ـ ممكن قهوة يا "توفيق"؟
ـ حاضر يا باشمهندس.

جائه بالقهوة يصبها في فنجانها، تجاذب "خالد" معه أطراف الحديث في أمور شتى حتى جاء إلى مقصده:
ـ مين اللي كانت قاعدة دي، مشوفتهاش قبل كدة هنا؟

ابتسم "توفيق" مدركاً مغزى حوارهما المطول:
ـ دي زبونة جديدة، بشوفها نازلة من عربية فخمة أوي والسواق دايماً مستنيها برة لحد ما تقعد قعدتها وتمشي، أي خدمة تانية يا باشمهندس؟
ـ متشكر يا "تيفا".

كان لقائهما التالي حينما دخل "تيوليب كافية" سائراً بين "طاولاته" حاملاً على كتفه حقيبة "حاسوبه" بعد أيام قليلة، شاهدها من ظهرها جالسه ورأسها متجهة نحو النهر متابعة ترانيم الغروب، توقف بجوارها ولم تنتبه إليه مستغرقة فيما تشاهده، أحترم لحظات صمتها متجهاً إلى مقعده، تابعها بنظراته حتى أسدلت جفونها مع رحيل الشمس، فتحتها وجدته واقفاً أمامها:
ـ مساء الخير.
ـ مساء النور.

وضع على منضدتها "سي دي".
ـ أتفضلي حضرتك.
ـ أيه ده؟

أجابها وهو يدير وجهه عائداً لمقعده.
ـ رباعيات جاهين.

منعها ذوقها وحالتها المزاجية أن ترده عليه بشكل غير لائق.

صدر صوت جلبة من الترابيزة المجاورة له، جذب انتباهه طفلين جالسين مع أبويهما، مشاهداً محاولات استجداء الأم إحياء مشاعر "عيد الحب" عند زوجها غير العابئ بمحاولاتها، عاد لخيالاته مستذكراً المرة التالية بعدما أهداها الـ "سي دي" حينما كانت تجلس بجواره أسرة أكثر ضجيجاً من تلك، أومأ لها بتحية صامته وهو في مقعده، انفرجت أساريره منتشياً عندما بادلته نفس التحية ـ كأنه نط فوق في الهوا طال القمر مطلوش إيه يهمه وليه مادام بالنشوة قلبه ارتوى ـ بادلها أطراف الحديث من حيث هو:
ـ عجبك السي دي؟
بابتسامة مفعمة:
ـ طبعا.

أيه أكتر رباعية عجبتك؟

غلب صوت الأطفال المجاورين له على صوتها بالرغم من تركيزه المنصب نحوها، ابتسمت لضيقه من الأصوات الحائلة بين سماعه لها، وجه إليها طلباً وهو "يقدم رِجل ويؤخر رِجل":
ـ تسمحيلي اتفضل على ترابيزتك نكمل حوارنا عن جاهين؟

صمتت لبرهة مترددة، ثم جاءته الإجابة بهزة رأس ، في لمح البصر كان يجلس مقابلاً لها:
ـ أتفضل، أيه أكتر رباعية عجبتك؟
ـ اللي بيقول فيها " يأسك وصبرك بين أيديك وأنت حر … تيأس ما تيأس الحياة راح تمر … أنا دقت مندا ومندا عجبي لقيت … الصبر مر وبرضك اليأس مر".
ـ عارفة، أقولك على حاجة بس متستغربيش؟
ـ أتفضل.
ـ مش في ناس بتشوف بختها كل يوم في الجرنال؟
ـ أيوة.
ـ أنا كمان بعمل ده بس بطريقة مختلفة.
ـ ازاي؟
ـ عندي على "اللاب توب"، الرباعيات "فايل وورد".
ـ ها.
ـ وكل ما أحب أشوف حظي اليوم، أفتح "الفايل" ده وأعمل سيرش على أي كلمة ممكن تيجي في بالي.
ـ وبعدين.
ـ تطلع لي الكلمة دي في أي رباعية، أقراها وهي دي تبقى حظي اليوم.
اتسعت عيناها انبهارا بالفكرة المجنونة.
ـ جميل والله، أنت بتشتغل أيه؟
ـ مهندس شبكات، أتخرجت من جامعة الأمريكية من 7 سنين وبشتغل حالياً في فرع شركة عالمية هنا في القاهرة.
ـ وأنت؟
ـ أنا أيه؟
ـ بتشتغلي ولا طالبة؟
ـ أنا دفعة السنة دي من آداب فلسفة.
ـ أها علشان كدة "تيأس ما تيأس الحياة راح تمر".

عادت برأسها للخلف وصدحت بضحكة رائقة كان وقعها في صدره.
ـ الله.
ـ سوري، مكنش مفروض أضحك كدة.
ـ بالعكس دي كانت طبيعية جداً.
ـ فعلا، طيب أنا لازم أقوم دلوقت، باي.
ـ أوك، باي.

توالت لقاءاتهما مرات ومرات بحجج مختلفة ومختلقة في معظمها لكنهما كانا يقنعان أنفسهما بأنها أسباب تستوجب حديثهما سوياً، وفي إحدى لقائتهما:
ـ ممكن أسئلك سؤال؟
ـ اتفضل.
ـ ملاحظة وجودك الدائم هنا!
ـ فعلاً، أنا ساكن في البرج اللي قدام الكوفي شوب بالظبط يا دوب أعدي الشارع، علشان أخد قهوتي ما بين العصر والمغرب ، أصل الغروب هنا ساحر.
ـ لاحظت تأثرك بيه قبل كدة.

خجل من نفسه، مستذكراً لقائهما الأول، تابعت حديثها متجاوزه خجله:
ـ أنا كمان عجبني "موود" الغروب هنا على النيل.
ـ أنت مش ساكنة قريب من النيل؟

زاغ بصرها قليلاً، وتحولت ابتسامتها إلى حيرة كست وجهها:
ـ الحقيقة لأ.
ـ فين؟
ـ في "التجمع".

راوغها في حديثه مناوراً:
ـ بتيجي من التجمع علشان الغروب؟
ـ الحقيقة أنا كنت جاية في زيارة لصديقة في المعادي، اتصلت بي تعتذر عن الميعاد علشان خطيبها عمل لها مفاجأة بمناسبة "الفلانتين داي" وزارها قبل ميعاده، وانا راجعة لمحت "تيوليب كافيه" على النيل، قولت اشوف "فيو" النيل من هنا وأشرب فنجان قهوة والحقيقة عجبتني قهوتهم واللي عجبني أكتر فنجان القهوة اللي على شكل زهرة "التيوليب".
ـ أيه الحيثيات دي كلها، أنت كل حاجة بتمنطقيها بالشكل ده؟
ـ فلسفة بقى هتقول أيه!
ـ مش ملاحظة حاجة كمان!
ـ أيه؟
ـ إحنا منعرفش اسامي بعض لحد دلوقت!

بإبتسامة عذبة يملئها الدلال:
ـ أسئلتك كتيرة أووي النهاردة.
ـ أنا اسمي "خالد المنصوري"، وأنت؟
ـ ضروري؟
ـ بليز، إذا حبيتي.
ـ "عنان".

نظر بعيداً مخترقاً سحب السماء:
ـ الله، اسمك جميل.
ـ مش للدرجة دي.
ـ لأ فعلاً جميل، "عنان" أيه؟
ـ كفاية "عنان" مش هيفرق كتير اسم بابيا، وبليز كفاية أسئلة، أنا مضطرة أمشي دلوقت.
ـ سوري مكنش قصدي اضيقك.
ـ لا ابداً.
ـ طيب استني انا كمان هقوم ونمشي سوا.

بحزم وصوت حاد :
ـ لأ.
ـ أيه في ايه؟
ـ "خالد" بليز إحنا اتقابلنا هنا في "تيوليب كافيه"، مفيش داعي صداقتنا تتجاوز المكان ده، لأن لو ده حصل مضمنش إن صداقتنا تدوم، أوعدني إنك مش هتحاول تعرف عني أكتر من اللي عايزة اقوله؟

أجابها مهدءً من روعها:
ـ حاضر … حاضر، أوعدك إني مش هحاول أعرف عنك غير اللي تسمحي بيه.
ـ متشكرة، يلا باي.
ـ باي.

للكلام بقية.